Otsingu tulemused

Elulooraamatuid muusikutest ei ole meil kunagi liiga palju. Õnneks neid ikka ka jätkub – kui meenutada näiteks, mis kirjutatud pianistidest-pedagoogidest: Toivo Nahkuri “Vestlusi Bruno Lukiga”, “Meistri haare”, Toivo Nahkuri “Erna Saar endast ja Johannes Võerahansust”, Iren Lille “Kodumaine viis. Heljo Sepa muusikutee”, “Ansamblis olemine. Helju Tauk”, “Helju Tauk. Muusikast võlutud”, Kaljo Alaküla “Jutustus Eestimaa naisest Vaike Vahist”, Ada Kuuseoksa “Maestra Anna Klas 100”, Äli-Ann Klooreni “Laine Mets. Daam klaveri taga”.  Äli-Ann Klooren on ka eelmisel aastal ilmunud raamatu “Lilian Semper. Tark pianist, kuldne inimene” autor. Siis möödus Lilian Semperi sünnist 90 aastat. Mis meeldis mulle Äli-Ann Klooreni esimest raamatut “Laine Mets. Daam klaveri taga” lugedes, meeldib ka nüüd. Kõigepealt, et ta jutustab lugu, mida loed nagu ilukirjandust, aga samas on see tõsine, mõtlevapanev kirjutis sellest inimesest. Tema kirjutamisstiil on värvikas, ei muutu kuivaks ega ametlikuks. Mulle meeldib väga, kuidas need raamatud on loogiliselt ja ülevaatlikult struktureeritud, eriti see, et tsitaadid on põhitekstist eristatud kursiivi ja kitsama veeruga. Algpeatükkides on detailselt räägitud Lilian Semperi perest, kodust ja lapsepõlvest, oli ta ju selliste väljapaistvate inimeste tütar, nagu kirjanik Johannes Semper ja muusikateadlane ning pianist Aurora Semper. Suguvõsas oli teisigi kunstiinimesi, nagu kunstnikust onu Adamson-Eric. Semperi õpilasena mäletan tema kodu, kus meil oli võimalus ikka külas käia. Maalid seintel, laeni raamaturiiulid, Adamson-Ericu eriline laevalgusti, “biedermeier”-stiilis laud, kus pakuti kohvil üliõhukestest portselantassist, keskel hõbedane suhkrutoos suhkrutangidega, mille kasutamisnippi andis nuputada. See kunagine kultuursust täis maailm elustub seal. Fotol on kaks nukuna kaunist väikest tüdrukut: heleblond Lilian ehk Lillu oma ilusa vanema õe Siiriga, kelle sõja lõpul viis tuberkuloos. Jutustused lapsepõlvest, koolielust Tallinnas, kuhu on kokku kogutud päris haruldasi materjale, nagu näiteks väikese Liliani oma joonistatud pildid, leheküljed tema koolivihikutest ja muuhulgas ka õpetus “kuidas lihtsalt ja odavalt nukumööblit valmistada”. Edasi klaveriõpingud, õpetajad Irmgard Kaudre, Heljo Sepp ja sealt edasi väga huvitav õppeperiood Moskvas. Miljonilinn Moskva oli suur kunstide meka, kus on igal ajal kihanud tohutult rikas kultuurielu. Seal puutus Lilian Semper kokku klaverimaailma suurtega, Heinrich Neuhausiga, teiste väljapaistvate professoritega, tema enda õpetaja oli Jakov Zak. Kõigest sellest, mis ta seal nägi ja kuulis, on õnneks säilinud päris palju kirjalikke materjale. Kirjades emale Aurora Semperile, mis on kokku kogutud raamatusse “Kirjad Moskvast. Lilian Semperi kirjavahetus vanematega aastatel 1958 kuni 1961”, samuti on üht-teist mälestuste raamatus “Lilian Semper. Kestvas valguses”. Seal kajastuvad kogetud erilised elamused, üks suuremaid sel ajal toimunud I Tšaikovski konkurss, kus võitis legendaarne Van Cliburn. Vaimustus sellest pianistist ei jäänud puudutamata ka noort Lilian Semperit. Tal oli isegi olemas foto Cliburni autogrammiga. Seda hetke käsitleb raamatus väike võluv peatükk “Diagnoos: raskekujuline Cliburni hullustus”. Edasi liigub lugu jälle elu etappe pidi, räägitakse tema kontserttegevusest pärast Moskvat Tallinnas, paaril leheküljel on abiellumine Jüri Plingiga. Omaette peatükk on pühendatud pikaaegsele duole Lilian Semper - Mati Kärmas. Ära on toodud päris palju kontserdiarvustuste tsitaate. Seejärel jõuame juba Lilian Semperi elu väga suure peatüki – õpetajatöö juurde. Raamatus on räägitud õpilastest ja leiab Lilian Semperi enda mõtteid õpetamisest. Näiteks ütleb ta: “Kõige raskem selles töös ongi määratleda individuaalsust, tõmmata piir lolluse ja isikupära vahele. Andekate õpilaste puhul on seda kerge ära tunda, teistel aga võib ivake jääda õpetaja varjus avanemata.” Määratleda individuaalsust: seda tõesti tegi ta kogu elu vältel. Tal oli anne tabada igaühe omapära ja leida individuaalne lähenemine. Õpilaste mälestustes on omakorda värvikaid ja humoorikaidki tähelepanekuid. Näiteks Kai Ratassepp meenutab, kuidas õpetaja armastas nooti palju kirjutada: “Sellel ajal, kui õpilane mängis, oli vaikselt kuulda pidevat pliiatsisahinat. Ta kirjutas palju ja värvikaid väljendeid kasutades. Pliiatsisahin mängu ajal andis juba ette teada, missugune olukord oli – mida rohkem kirjutamist oli kuulda, seda kehvemad asjalood olid.” Omaette peatükk on pühendatud Lilian Semperi enda kirjutamisele. Tal oli selleks annet,  kirjaniku tütar nagu ta oli. Ta kirjutas arvustusi ja on teinud mõned intervjuud, neist eriti särav intervjuu Arbo Valdmaga. Üks väga eriline peatükk raamatus on “Segased üheksakümnendad”. Eesti uue vabariigi algus tõi kaasa palju muutusi ja väärtuste ümberhindamist. Kerge see aeg ei olnud. Peatükk algab luuletusega mitte just rõõmsas alatoonis, mis väljendab selle aja raskusi, meeleseisundeid ja võibolla ka Lilian Semperi isiklikke eluprobleeme sel ajal, milleta ju elu kunagi ei ole. Võluv on suvekodude peatükk. Neid oli Semperitel mitmeid, algul Lõuna-Eestis: vanaisa Komsi talu, Tammiku talu Luual, puhkepaik Prossa järve ääres. Aga ühel hetkel tekkis vajadus Tallinnale lähemal asuva suvekodu järele. Nii saigi Lilian Semper oma Laulasmaa suvila Helikülas, kus palju teisigi muusikainimesi. See oli talle armas koht, kus sai puhata ja mõtted vabaks lasta. Raamatus on tore reiside peatükk. Noore tudengina käis Lilian Semper rühmadega matkamas küll Karpaatides ja Kaukaasias. Ka ema ja isa armastaid reisida. Hämmastav on lugeda, et 1960, 1970ndatel aastatel käisid nad sellistes maades nagu Inglismaa, Lääne-Saksa,  Egiptus ja Hiina. Lilian Semperi sõidud viisid ka eksootilistesse kohtadesse, nagu Kuuba ja samuti Ameerika Ühendriigid, kus Semper abikaasaga külastasid oma sugulasi. Lääne-Berliin oli ta aga tutvustamas Estonia klavereid. Huvitav peatükk on sõprusest Soome helilooja Juhani Komulaineniga, neid sidus ka kunstihuvi. Komulainen sai tema kodu külastades Viiralti graafilist lehte “Lamav tiiger” nähes kire meie suure kunstniku vastu, mis viis teda põnevate kunstiavastusteni. Raamatus on muidugi palju juttu Lilian Semperi aktiivsest tööst muusikaakadeemias, kus ta oli pikaaegne lugupeetud klaveriosakonna juhataja. Lisaks põhiosale on raamatul hulk väärtuslikke lisasid. Kõigepealt on siin valik tema luuletusi. Seejärel artiklid: Veljo Tormise kolme prelüüdi ja fuuga analüüs, artiklid oma õpetajatest Irmgard Kaudrest, Heljo Sepast, samuti pikk ja huvitav lugu Erika Franzist Teater.Muusika.Kinos. Kogu kontserdiarvustusi – sinna tasuks ka praegustel kirjutajatel pilk heita. Festivalide ja konkursside kajastused, artiklid Eesti Klaveriõpetajate Ühingust, kus ta oli aktiivne liige.  Siis on toodud aastate kaupa kõik Lilian Semperi soolokontserdid ja esinemised orkestriga. Tema raamatute bibliograafia, neid ei ole küll palju: Ene Kuljuse koostatud Eesti Teatri ja Muusikamuuseumi välja antud “Kirjad Moskvast. Lilian Semperi kirjavahetus vanematega aastatel 1958 kuni 1961” ja raamat, mille koostasin 2008. aastal, üsna vahetult pärast õpetaja lahkumist “Lilian Semper. Kestvas valguses”, kuhu on koondatud tema kaasteeliste: kolleegide, sõprade. tuttavate, koolikaaslaste, õpilaste meenutused ja mälestused. Ära on toodud plaadid Lilian Semperist ning kogu register tema kirjutistest ajakirjanduses, samuti kõik tema antud intervjuud ja raadiosaated, erviklik kogu tema osalusega telesaadetest ETV arhiivis ja kõik tema salvestatud teosed rahvusringhäälingu arhiivis. Siin on ka tema õpilaste täielik nimekiri. Eraldi tahaksin veel mainida kujundust, mis käib hea tunnetusega käsikäes tekstiga. Fotod on hoolikalt valitud. Avapilt on sarmikas foto, mille Semperist võttis Ingmar Muusikus tema enda kodus. Siis väga väärtuslikud pildid vanematest, lapsepõlve- ja kooliajast. Põnev on vaadata ühispilte klassidest ja konservatooriumi õppejõududest. Pildid abikaasa Jüri Plingiga ja esinemisfotod. Fotod õpilaste ja kolleegidega konservatooriumist, hiljem muusika- ja teatriakadeemiast. Laulasmaa pildid, mis on kuidagi väga temale omased, kus ta vaatab mõtlikult oma suvila terrassilt või istub mere ääres kivil. Ja lõpuks muidugi kaas, kuhu on valitud nagu kuldsetes toonides pilt, mis tundubki õige. Kollane ja kuldne olid tema värvid. Raamatus on Semperi isiksust hästi ja delikaatselt tabatud tema mitmetahulisuses ja loomulikkuses, helges ja tundlikus natuuris, mis on kokku andnud ilusa ja jääva terviku. “Lilian Semper. Tark pianist, kuldne inimene”. Koostanud Äli-Ann Klooren. Toimetajad Äli-Ann Klooren, Katrin Puur. Kaanekujundus ja küljendus Anneli Kenk (Saarakiri).Trükikoda Greif 2023, 180 lk.

Regina Mänd kaasmuusikutega on andnud välja albumi pärimusest inspireeritud autoriloominguga. Tegu on väga isikliku ja isiklikest kogemustest ja tunnetest inspireeritud materjaliga, mis ühtaegu asetub sujuvalt üsna tuttavlikule tänapäeva skandinaavialiku fusion ’i maastikule. Album ei üllata õieti ei tämbriliste, rütmiliste ega meloodiliste omadustega, kuid on see-eest ilus, hea ja lihtne kuulata.  Regina on üks Eesti pärimusmuusika valdkonna parimaid viiulimängijaid ja album on tõukunud tema viimaste aastate reisidel ja õpingutel kogutust. Lood tunduvadki olevat saanud alguse muusikalistel kohtumistel õhus levinud viisijupikestest, mis on saanud albumi valmides ansambliseade ja rikkaliku ning viimistletud kõlapildi. Lisaks suurepärasele viiekeelsele viiulile, mida mängib Regina Mänd, teevad plaadil kaasa Anton Andersson (trummid, Rootsi), Antti Lähdesmäki (klaver, Soome), Magnus Heeboll Jacobsen (löökpillid, Taani), Jonas Nilsson (kontrabass, Rootsi) ning Regina Männi isa Allan Mänd (tromboon). Plaadi pealkiri, rootsikeelne “Smultronstället”, tõlkes metsmaasikakoht või -välu, tähendab sisuliselt ka oma hingepaika. See on ka plaadi õnneliku meeleoluga nimilugu. Süngema meeleolu loob “Paigaljooks” ja ärevama kiire ja virtuoosne “Hoopis teine päike”. Koduigatsusega lauldud “Üksi võera rahva sies” on albumi ainus päritud pärimuslik lugu.  Regina Männi esikplaadil kõlab meloodiline, hästi mängitud, ootuspäraselt seatud ja meeldiv meeleolumuusika. Sobib kaasa ümisemiseks, kohvikusse, klubisse ja koju. Tunnustada tuleb ka albumi visuaalset poolt, fotograafe ja kujundajat, kelle käe alt on tulnud terviklik ja kaunis teos.

Konkursi finalistid. Järjekordse Vello Jürna nimelise ooperilauljate konkursi (27. XI – 1. XII)  korraldas Väike-Maarja muusikaselts koostöös Vello Jürna perekonna ning kohaliku vallavalitsusega EMTA  kammersaalis ja Väike-Maarja seltsimajas. Kõigist voorudest tehti ka otseülekanded YouTube’i. I voorus alustas 14 lauljat, teises laulis 9 ning finaalis 6 lauljat: Annaliis Viidebaum, Laura-Retti Laos, Eleriin Müüripeal, Marta Ojasoo, Rael Rent ja Dragos Andrei Ionel. Lauljaid hindas kolmeliikmeline žürii: Aile Asszonyi (žürii esimees) – silmapaistva rahvusvahelise karjääriga sopran; Jorma Silvasti – tenor, pikaaegne Savonlinna ooperifestivali kunstiline juht, Mirjam Helini konkursi žürii esimees aastatel 2009, 2014, 2019 ning Levente Török – Ungari riigiooperi noor dirigent, alates hooajast 2024/2025 Ungari Miskolci sümfooniaorkestri peadirigent ja kunstiline juht. Järelmõtteid konkursist jagab Aile Asszonyi.   Milline on konkursi osatähtsus noorele lauljale? Aile Asszonyi:  See on kahetine. Ühest küljest ei ole sellel mitte mingisugust tähtsust, sest konkurss sind interpreediks ei tee. Sa oled, kes sa oled interpreedina ja ühest või mitmest konkursist osavõtt seda ei muuda. Küll võib ta anda psühholoogiliselt suure tõuke, aga ainult nendele, kes seal lõpuks poodiumil seisavad. Ülejäänutele on see nii-öelda kas elamus või suremus. Aga preemiast ilmajäämine võib olla muidugi palju elutähtsam õppetund sarjast “kukkusin, tõusin püsti ja läksin edasi”. Kuivõrd Eestis on ainult kaks laulukonkurssi, kusjuures Klaudia Taevi konkurss on rahvusvaheline ja sinna on juba esimesse vooru pääsemise sõel väga tihe, siis praktiliselt ongi meil Eestis praegu ainult Vello Jürna konkurss. Mina kannustaksin kõiki osa võtma just nimelt sellepärast, et isegi kui sa ei võida, paned ennast psühholoogiliselt olukorda, millesse jääd terveks oma karjääriks. Koolis ei õpeta meile keegi, et iga pudrukausi juures on sadu lusikaid, kes tahavad sealt ampsata ja õigus oma lusikas pudrukaussi pista on väga vähestel. See õigus tuleb endale välja lunastada. Selleks peab lõputult elama üle eitavaid vastuseid ja nendega psühholoogiliselt toimetulek on kõige elutähtsam asi üldse – õppida esinejaks ja muusikuks olema. Selles mõttes on konkurss väga kasulik. See ei pruugi olla valutu, aga on kasulik. Muidugi, kui sa juba lähed konkursile, siis pead leppima sellega, et seal on palju subjektiivseid hinnanguid. Maailmas on sama palju arvamusi kui inimesi.Kui mina läksin Hollandisse stuudiosse, siis meil oli terve aasta praktiliselt iga nädal või üle nädala workshop ’i korras mingi külalisõppejõud. Iga nädal näed kedagi uut, keda enam kunagi elus ei pruugi kohata ja kes annab sulle oma arvamuse sinu kohta. Väga tähtis on õppida neid hinnanguid kuulama, sest ka töös sa saad pidevalt kuulda kellegi arvamusi. Ka seda peab õppima, et leida öeldust midagi endale vajalikku või siis ära kuulata ja lahti lasta – arvamused on arvamused, eriti tänapäeval, kus ekspertide hääli enam ei kosta. Kõik arvavad midagi, aga minu talupojamõistus ütleb, et kui endale tundub kõik jube hästi, aga ikkagi tuleb neid kriitikanooli ühe asja pihta, siis tasub teha samm tagasi ja hinnata, et äkki on kus suitsu, seal tuld. Alati ei ole, väga tihti on lihtsalt suitsu ... Ma leian, et see on ka oskus, mida peab õppima, kuulama kriitikat, jääma rahulikuks, võtma teadmiseks, aga mitte võtma seda südamesse.   Milles on Jürna konkursi eripära? See oli tõeliselt pidulikult korraldatud, aga siin on ka üks nõrk koht – kaks vooru on järjestikustel päevadel Väike-Maarjas. Konkursandid sõidavad Tallinnast sinna, teevad proovi, laulavad, sõidavad tagasi, järgmisel hommikul uuesti. Tegelikult see on juba korralduslikku skeemi sisse kirjutatud, et finaalis jäävad püsti ainult kõige tugevamad. Teine voor oli selles mõttes tõesti kõige parem, tugevam, et lauljatel oli üks päev tahenemiseks. Vahet ei ole, kas sa laulad “teile on kiri” või kolm suurt aariat. Publiku ees enese kokkuvõtmine on kehale psühholoogiliselt suur katsumus. Kui oled noor ja sul ei ole seda kogemust, et pead iga päev hommikul kuus ja õhtul kolm tundi laulma, siis mitte ainult et inimese hääl väsib ära, vaid füüsis tahab taastumisaega. Finaali kava oli kõige mahukam, aga ettevalmistusaeg selleks kõige lühem. Ja olgem ausad, kes meist siis magab nagu nott pärast sellist konkursi erutust. Pinge ei jõua veel laheneda, kui pead juba uuesti ennast üles kloppima.Muidugi oleks lauljatele kasulikum, kui just enne finaali jääks üks päev aega atra seada, aga teisalt saan väga hästi aru, miks see nii on ja tuleb olla tänulik, et see konkurss meil üldse on.    Kui laulja tuleb lavale, millised on need peamised kriteeriumid, mida žürii siis kohe tähele paneb või ära fikseerib? Esimese asjana tajume ikkagi nagu iga inimene, kas meeldib või ei meeldi ning paneme tähele tämbrit ja sarmi. Kõike muud saab tegelikult õppida, välja arvatud sarmi. Mind ei liiguta tehniliselt perfektne teostus, kui seal puudub igasugune mõte. Kõige tähtsam on, et kui lähed lavale, siis on sul tahe midagi öelda, näidata oma nägemust.Minu jaoks on kõige kindlam, väga hea märk, kui saan toetada selja vastu tooli seljatuge ja lihtsalt lasta sellel häälel endale mõjuda. Aga muidugi on meil noodid ees, et hoida ennast kuulates mõistuskainena ning hinnata tehnilist teostust, koloratuure, intonatsiooni, sõnu. Konkursi puhul on ju võtmeküsimus kavavalik. Millised tähelepanekud selles osas on? Kui minna konkursile ennast presenteerima, siis esmane on võtta kavva asjad, mis tõesti välja tulevad. Lihtsama laulu perfektne esitus ja sarmikas, muusikaliselt meeldiv teostus võib viia võidule ja väga raske asja saamatu teostus, milles on tunda potentsiaali, võib viia sind juba esimesest voorust välja. Konkurss ei ole see koht, kus püüda näidata oma potentsiaali – tuleb näidata seda, milleks sa oled võimeline täna. Kuna see on konkreetselt ikkagi eesti lauljate või siis Eestis alaliselt elavate noorte lauljate konkurss, siis enamik osalejaid on läbinud Eestis akadeemilise õppe. Tundub, et repertuaari hulk, mille lauljad peavad meie akadeemilises hariduses omandama, on liiga väike ja õppimine liiga aeglane. Repertuaar peaks kooli lõpus olema palju suurem. Repertuaariga seoses peaksin rääkima ka hääleliikidest. Tavainimese jaoks on need sopran, metso, alt, tenor, bariton ja bass, aga kõik need hääleliigid siiski jagunevad väheke veel liigisiseselt, kõige rohkem muidugi sopran. Soprani hääleliik hargneb ikkagi väga erinevatesse suundadesse – kõige kõrgemal koloratuursopran ning kõige tummisem ja tugevam on dramaatiline sopran. Sinna vahele jäävad lüüriline koloratuur, dramaatiline koloratuur, lüüriline sopran. Mina paneksin südamele, et kui konkursil juba oled, siis vali repertuaar kahest külgnevast hääleliigist, mitte nii, et üks aaria on täiskoloratuuri ja teine on lüürilise soprani repertuaarist. Ja baritonide ja basside kategoriseerimisega on ka selline lugu, et kui alumisi noote ei ole või need eriti ei kõla, siis ei ole mõtet ennast bassiks tituleerida. Bassi siiski eristab baritonist see, et alumine register kannab.   Millised olid peamised puudujäägid, mis silma ja kõrva hakkasid? Diktsioon! Ma ei pea silmas seda, et neid kaashäälikuid peaks nagu automaadist tulema. Hea diktsioon on see, kui me kuulajatena unustame üldse ära, et inimene laulab, sest et hääle, teksti ja muusika sümbioos on nii loomulik. See on ideaal, mille poole pürgida. Mina esindan vokaalset mõtlemist, kus häälikuid ei moondata mitte mingis suunas ja kaashäälikud on osa laulmisest. Nad ei ole mitte nagu tõkkejooks, vaid ka kaashäälikud on osa fraasist ja meloodiast. Ma ei ütle, et nii on ainuõige. Teid, kuidas saavutada väga hea diktsioon ja selle abil meeldiv interpretatsioon, on mitmeid, aga sellega peab tegelema nii-öelda maast madalast, seda peab õppima siiski kohe koos. Mina laulan ju ainult võõrkeeltes. Selleks, et esineda neile, kes seda keelt räägivad emakeelena, läheb mul suurem osa mahvist keelelise töö peale. Kui kuulsalt inglise filminäitlejalt Michael Caine’ilt küsiti intervjuus, et kuidas saab olla, et kui ta oma rollides räägib, siis see on tõesti nii loomulik, nagu need olekski tema enda sõnad, vastas Caine, et selleks ajaks, kui teie kuulete mind filmis või teatrilaval neid lauseid ütlemas, olen mina iga lauset öelnud vähemalt 2000 korda. Instrumentalistide keeles on see sõrmedesse mängimine. Seesama lihtne käsitööoskus peab tekkima ka lauljal. Üks väga delikaatne teema on koloratuuri hääleliik kui selline. Meil on koloratuuri ümber mingi rahvusromantiline oreool, nagu see oleks midagi haruldast. Koloratuur on kõige enam levinud hääleliik ja kõik konkursid, kõik auditsioonid Euroopas on täis Lõuna-Euroopast ja Lähis-Idast tulnud perfektselt laulvaid koloratuure. Jääb ainult valida, kelle säärejooks on parem ja kes on muusikaliselt meeldivam. See on kõige karmim olelusvõitlus üldse ja neid on vähe, kes laulavad seal üle 35. eluaasta. Gruberovásid on üks sajandis! Koloratuuri eristab kõigist teistest hääleliikidest see, et ta võib laulda väga kiiresti. Kui sul juba on muusikas koloratuur, siis ta on ikkagi ette nähtud niimoodi, et kõiki noote on kuulda, et kõik noodid on täpsed. Koloratuuris on möödalaskmisvõimalus null! Me ju ootame instrumentalistilt, et ta oskab mängida kiiresti ja aeglaselt, legato ’s ja staccato ’s ja saab kõikidele nootidele pihta. Täpselt sama oodatakse ka lauljalt. Ühesõnaga, kui sa presenteerid ennast koloratuurina, siis peaksid valdama ka koloratuuri tehnikat.   Kas meie noori lauljaid konkursil kuulates oli ka üllatusi? Jaa, põhiliselt üllatas, et üleüldine tase oli väga meeldiv. Ma ei tea, miks ma kuidagi väga kartsin, et äkki saan ma kurvaks. Teisalt on väga hea meel, et need kolm noort lauljannat, kes poodiumil seisid, ongi kõik eesti tüdrukud, aga nendel on üks ühine nimetaja – nad kõik on omandanud oma kutse väljaspool Eestit.   Kuidas sujus žürii koostöö? Ma tahaksin väga toonitada seda, et konkursi žürii oli täiesti puhas leht selles mõttes, et me ei tundnud kedagi. Mina olen nii kaua Eestist ära olnud ega tea, kes kelle juures õpib. Seega oli see tõesti aus pilk hetkeseisule. Me esindasime ju kolme põlvkonda ja teatud erinevate elukogemustega: dirigent, laulja ja laulja, kes on olnud ooperifestivali juhi kohal. Aga meie nägemused ja kriteeriumid olid ühesugused ning otsus, kuidas jagunevad kohad, oli täielikult üksmeelne.   Millal võitja paistma hakkas? Esimesest voorust.   Millised on teie soovid ja soovitused noortele lauljatele? Tuult tiibadesse! Meie keha on meie pill ja selle pilli ohjama õppimine kestab senikaua, kuni sa tahad olla laulja, olla laval – see on elukestev õpe.Ilmselgelt peame sellel teekonnal usaldama kellegi teise kõrva. Õpetaja suunab, annab juhtnööre, heal juhul ka vahendid, aga see kõik tuleb oma kehale tõlkida tehnikaks. Õnnelikud on need, kes satuvad kohe kokku õpetajaga, kes sobib sinu füüsise ja psüühikaga. Aga kõigile teistele tahan ma öelda, et tuleb olla egoistlik. Laulu õppimine ei ole voodoo . Laulmise õppimises ei tohi olla faase, kus on midagi väga kole või intonatsiooniga ei saa pihta ja aina hullemaks läheb. Õppimine on väga konkreetne tegevus, mis peaks minema järk-järgult paremaks. Ükski tee ei lähe ainult ülesmäge, loomulikult on ka langusi, nagu igas õppimises, aga tehnilised võtted on ikkagi väga konkreetsed asjad. See on see, mis eristab andekat lauljat, kes võib läbi oma füüsilise ande ennast tihti ka “päästa”, aga tehnika on see, mis tagab kvaliteedi. Sul võib olla hea päev kaks-kolm korda aastas, aga nendel päevadel ei pruugi olla esinemist. Tehnika on see, et su mõistus teab, mida sa pead tegema ja su keha teab, millisele tegevusele järgneb milline kõla. Oled harjutanud, et kui teed nii, siis juhtub nii. Ja see juhtub ka siis, kui sul ei ole kõige parem päev, kui oled väsinud või natukene haige, aga igal juhul sa tead, et teatud füüsilise tegevuse tulemusena tekib teatud heli. See on teadlik tegevus. Lõppkokkuvõttes oled sina see, kes teeb endast laulja. Aga aega ei ole. Tuleb õppida muusikat ja palju repertuaari kuulata. Mina soovitaksin alati kuulata mitte stuudioülesvõtteid, vaid kontserdilindistusi, et kuulda, kuidas inimesed tegelikult esinemisoludes hakkama saavad. Olgem ausad, tänapäeval jääb pea igast kraaksatusest, mis sa teed, kusagile YouTube’i link. Kuulama peaks võimalikult hea helitehnikaga, kriitilise kõrvaga, et arendada oma kõrva ja ilumeelt. Meie ümber on väga palju koledat heli ja arusaamist, mis on ilus, jääb aina vähemaks. Üks väike soovitus veel: kui laulmine su häält väsitab, siis see on ohumärk. Näiteks, kui ma ka olen ennast kähedaks rääkinud, siis laulda võin tunde ja päevade kaupa ja minu häälega ei juhtu midagi. Laulmine põhimõtteliselt ei peaks väga häält väsitama. Areng tuleb muidugi astudes oma mugavustsoonist välja, aga see samm peaks olema väikene – kikivarul, alati väikeste sammudega, aga pidevalt edasi. Mina ei alustanud Brünnhilde laulmist 25 aastat tagasi. Selleks, et tee Brünnhildeni ei tunduks ületamatu Mount Everestina, tuleb enne käia tuhandeid samme. Tulemused I koht –  Rael Rent Eripreemiad: Vanemuise teatri ja “Promfesti” auhind, Vello Jürna perekonna auhind, publiku lemmiku tunnustus II koht –  Annaliis Viidebaum III koht –  Eleriin Müüripeal Rahvusooper Estonia eripreemia – Dragos Andrei Ionel võimalusega osaleda solistina mõnes järgmise hooaja ooperis või kontserdil. Esikoha auhind (2000 eurot) anti tänavu välja Eesti rahvuskultuuri fondi Elfrida ja Erich Rämmeldi mälestusfondi stipendiumina.  “Promfesti” auhind annab otsepääsme Pärnus septembris toimuva Klaudia Taevi nimelise rahvusvahelise noorte ooperilauljate konkursi II vooru ning Vanemuise teatri auhind võimaldab osaleda solistina kahe järgneva hooaja jooksul mõnes sealses ooperis või kontserdil.

Hiinlanna Yuja Wang on oma põlvkonna üks silmapaistvamaid ja isikupärasemaid pianiste, kummutades eelarvamusi, nagu oleks Aasia maade klaverimängijad kuidagi üksteisega liiga sarnased. Kuigi laval glamuurne ja provotseeriv, on Yuja Wang sisimas muusikale tuliselt pühendunud ja erakordse enesevalitsusega.   Tema fenomenaalne virtuoossus ei ole jõudemonstratsioon, vaid mõjub maagiliselt. Ta on öelnud: “Kui suhtumine on õige, ei ole miski liiga raske ega või ebaõnnestuda.” Claudio Abbado on meenutanud, et kuuldes esmakordselt Yuja Wangi, tundis ta sama, mida 1967. aastal, kui ta koos Martha Argerichi ja Berliini filharmoonikutega salvestas Prokofjevi 3. klaverikontserti Deutsche Grammophonile. See oli sarnane vaimuerksus, tugev isiksus ja spontaansus. Noorpõlv Hiinas  Yuja Wang sündis 10. veebruaril 1987. aastal Pekingis. Ta ema on tantsija ja balletipedagoog, isa löökpillimängija. Ema võttis tütre sageli proovidesse kaasa ja lootis, et ka tütar hakkab balletti õppima. Yuja aga tundis tõmmet muusika poole, seda enam, et kodus oli vanaisa kingitud klaver. Pöördepunktiks selles osas sai Tšaikovski “Luikede järv”, mis Yuja huvi muusika vastu veelgi suurendas. Yuja Wang on meenutanud, et ei õpetajad ega vanemad ei sundinud teda ega manipuleerinud tulemuste nimel, kuid olid vajalikul määral ranged. “Olin nagu iga normaalne laps, käisin tavalises koolis ja mul olid sõbrad. Mul oli kõik, mida vajasin, valitses igapäevane turvaline rutiin.”  Küsimusele, mida ta arvab imelastest, vastas Wang: “Inimesed kasutavad teatavasti ainult 10% oma ajust, võibolla piisab suurepärase tasemeni jõudmiseks sellest, kui aktiveerida mõned ajurakud 10% lisaks.” Kuid imelaps ei ole Wang ise tahtnud kunagi olla. Tipptasemele jõudmine on nagu õnnelik kokkusattumus tänu erinevatele komponentidele: hea väljaõpe, energia, õige ajastus. Algul õppis Yuja Wang Pekingi keskkonservatooriumis, kus kaasõpilased olid teda tavatu ande tõttu vaadanud kui “tundmatut imelooma”. Oma õpetajaga veetis Yuja isegi terveid päevi ning tajus seda kui turvalist raamistikku. Käidi palju ka kontsertidel, teatris ja muuseumides. “Kui läänemaailmas on klassikakontsertidel vanemad inimesed, siis Hiinas tullakse neid kuulama koos lastega,” on Yuja meenutanud õpinguaastatest. Tema õpetaja pidas lugu Kissinist, Horowitzist, Rahmaninovist, Argerichist. Nende Euroopa eeskujudega kasvas Wang üles keskkonnas, mis ol i orienteeritud tulemustele.  Rangetele reeglitele vaatamata oskas noor pianist siiski oma teed käia ja oli õnnelik, kui pääses 15-aastaselt Hiinast välja. Tütrele USAsse järgneda soovinud vanemad ei saanud paraku viisat ning jäid temast puudust tundma, samas kui Yuja avastas muusikat ja maailma. Vanemad ei olnud saanud oma potentsiaali Hiina kommunistlikus ühiskonnas välja arendada, see imes nad täielikult endasse, kõik pidi olema vaoshoitud, tunded ja isiksus maha surutud. Nüüd igatseb Yuja oma vanemate ja nende valmistatud koduste roogade järele. Õpingud Põhja-Ameerikas Algul õppis Yuja Wang Kanadas Calgary Mount Royal College’is. Mõne aasta pärast astus ta kuulsasse Curtise instituuti, mis on Ameerika üks kõige hinnatumaid muusikakõrgkoole. Tema õpetajaks sai tuntud professor Gary Graffman. Graffman ja Arthur Schnabeli õpilane Leon Fleisher olid Yuja Wangile õpetajatena tugipunktideks ja orientiirideks, nii omandas ta varasemate põlvkondade muusikatraditsioone. Gary Graffman kirjeldas ühes intervjuus oma õpilast kui uskumatult enesekriitilist, kiitis tema repertuaari õppimise kiirust, laiu kunstilisi huvisid ja ka huumorimeelt. Yuja Wangile avaldasid muljet Graffmani avarad kultuuriteadmised , sealhulgas Hiina kohta, kuid ta oli algul jahmunud, et õpetaja pühendas nii suurt tähelepanu nooditeksti täpsusele. Tema õpetaja Hiinas oli olnud väga fantaasiaküllane, pannes rõhku isikupärasele interpretatsioonile ja kõlale, patustades vahel ka teksti vastu. Samas meenutab Yuja Wang: “Kunstiliselt jättis Graffman mulle palju vabadust ja talle lihtsalt meeldis, kui leidsin muusikas midagi ootamatut. Tema nägu läks särama ja ma armastasin seda reaktsiooni, mis inspireeris mind teda uuesti üllatama. Parim õpetaja ei ole see, kes ütleb täpselt, mida peab tegema.” Ja kinnitab veendunult: “Ilma temata poleks mu karjäär midagi. Ta inspireeris mind sügavalt ja tema kaudu olen seotud kogu Euroopa klassikalise muusika kultuuriga.”Kui tihti lennutab mõne maineka konkursi võit muusiku karjääri tippu, siis Yuja Wangi õpetaja Gary Graffman pidas konkurssidel osalemist sellise taseme puhul aja ja energia pillamiseks. Wang asendas lühikese etteteatamisega kuulsusi, nagu näiteks Martha Argerichi, Jevgeni Kissinit, Murray Perahiat, Radu Luput, Lang Langi, pälvides iga kord publiku imetluse. Teinekord õppis ta selleks kava ära  kahe nädalaga. Nüüd vaatab ta oma tollasele söakusele teise pilguga, talle tundub uskumatu, mida kõike ta tookord julges, kuid nagu ta ütleb: ta oli noor ja midagi ei olnud kaotada. Graffman tutvustas Wangile Earl Blackburni, kellest sai Wangi mänedžer alates pianisti 16. eluaastast. Blackburn leidis, et artistid peavad kujunema aegamööda ja tahtis meedia tähelepanu vältida. “Kuid minu puhul otsustasid meedia ja publik teisiti,” konstateerib pianist.  Esitusest Yuja Wangile on oluline märksõna loomingulisus. Ta ütleb: “Ma ei loe kriitikat. Kriitikud analüüsivad võibolla seda, mida nad näevad ja kuulevad, kuid neil puudub kontserdi andmise kogemus.” Kontserdi õnnestumiseks on tal oma rituaalid: samal päeval töötab ja sööb ta vähem, et end virgena hoida ning energiat säästa. Enne kontserti valdab Wangi alati esinemisärevus, ükskõik kui palju ta on valmistunud, kuid laval kiirgab temast rahu ja enesekindlust. Ta ütleb: “Ma ei tunne, et mängiksin, muusika lihtsalt voolab minust välja, nagu oleksin ise selle loonud.”  Yuja Wangile meeldib repertuaar, mis ei ole liiga mugav, see võimaldab end ületada ja õppida. “Mugav tunne on alati nagu “OK, ma teen seda asja uuesti”, olen juba seda teinud.”   Claudio Abbado pani ta mõistma, et ebamugavuse tunne laval paneb paremini mängima ja arenema. Pianist nimetabki kohtumist Abbadoga, kes kutsus Wangi oma orkestriga esinema, olles kuulnud vaid tema salvestust, mitte elavat esitust, oma elu üheks meeldejäävamaks sündmuseks. See asjaolu tekitas Wangis algul ebakindlust. Kuid järgnenud hea kontakt lasi tal tajuda Abbadot “justkui vanaisana”. Vastates küsimusele, kas tema lähenemine Euroopa klassikalisele muusikale on erinev tulenevalt tema päritolust, ütleb Yuja Wang, et hiinlased ei vaata sellele muusikale kui võõrale, neile on lähedased nii Mozart, Debussy kui Mahler. Ta lisab: “Kui klassikaline muusika on Euroopas osaliselt oma mainet kaotanud, siis meile, Aasia inimestele, on see Euroopa kultuuri peamine tuum. Võibolla on meie avastamissoov pisut teistsugune, kantud enamast uudishimust, sest teose tagapõhja tihti ei tunta. Et tundma õppida traditsioone ja interpretatsiooni ajalugu, kuulan ma ise palju minevikus tehtud salvestusi ja loen, niipea kui leian vaba aega.” Nii otsib Wang iga teose kohta teavet ning paneb oma arusaamise järgi kokku uue terviku. “Oma missiooniks võin pidada kaasaegse aspekti esiletoomist nendes suurteostes. Igal juhul oleks illusioon arvata, et me neid tänapäeval mängime nii, nagu need kunagi kõlasid. Palju on muutunud ja heliloojad arvatavasti ei usuks nüüd oma lugusid kuuldes enam oma kõrvu.” Mõnede teoste puhul tundub Wangile, et õpib neid justkui iseenesest, kuid on teisi, millega läheb kaua – nagu näiteks Brahms. Oleks nagu vaja aastaid, et seda muusikat mõista. Wang arvab, et see on ka üks põhjusi, mis on teda tagasi hoidnud Beethovenit või Mozartit mängimast. Beethoven on Wangi silmis filosoof, kelle teoste mõistmiseks on vajalik küpsus, suur lugemus, mõtisklused üksinduses.  Chopini tajub Wang elegantse meistrina, kelle muusika on niivõrd perfektne, et on lihtsalt taevalik, Chopini prelüüdid ja etüüdid oli esimene klaverimuusika, millesse pianist oli armunud. Vene heliloojate teosed oma erilise värvingu ja karakteriga kutsuvad esile igatsusi, nostalgilisi tundeid. Vene muusikas tunneb ta sellist kirge, mis tekitab temas otseselt äratundmist. Orkestriga esinedes ongi Wang tihti eelistanud mängida Rahmaninovi, Prokofjevi või Tšaikovski kontserte. Hiljem on Wang tunnistanud oma poolehoidu ka Prokofjevile, kelle puhul meeldib talle teatav mässulisus, lausa sarkasm, kuid ka loominguline avastamisrõõm. Prokofjevi 2. klaverikontserdil on Yuja Wangile, kui ta selle 14-aastaselt avastas, eriline tähtsus – võimas intensiivne teos, kus igal noodil on tähendus helilooja keerulises psühholoogias. Eluviis  Kui Yuja Wang on oma kodus New Yorgis, teeb ta jalutuskäike Central-pargis, naudib kontserte ja ooperietendusi. Aga ligi 100 kontserdiga aastas on ta enamasti reisil. Tuleb ette, et ringreiside tõttu jääb ta vahel pooleks aastaks kodust eemale, tundmata lõpuks isegi mitte reisiväsimust. Pianist tunnistab, et ta töötab kõige enam just reisidel: hotellides, kontserdisaalides. Kui tihti arvatakse, et kontsertpianist peab harjutama vähemalt kuus tundi päevas, siis Wang leiab, et keskendunud olekus piisab talle mõnikord kahest tunnist.  Yuja Wangi väljakutsuv esinemisriietus on tekitanud eelarvamusi ja häirinud kriitikuid, kes võivad pianisti väljanägemisel peatuda sama pikalt kui tema muusikalisel esitusel. Selle kohta arvab Yuja, et selline kriitika räägib rohkem kirjutajatest endist kui tema riietusest. Kõik on tegelikult palju komplekssem, kui paistab. Oma riiete valikul lähtub ta sellest, et klaverikontsert on ka visuaalne vaatemäng. Kui muusika on meeleline ja kütkestav, siis miks mitte end vastavalt riietada, leiab Yuja Wang. “Ma olen nii väikest kasvu, et mind ei oleks traditsioonilist kontserdikleiti kandes nähagi. Võin kanda ka pikka või musta kleiti, mulle meeldib vaheldus. Kuid esimene asi, mis inimesi kontserdil mõjutab, on visuaalne aspekt ja värv. Riietun viisil, mis annab mulle enesekindlust.” Zachary Woolfe New York Timesist on leidnud, et Yuja Wangi lühikesed kleidid ja tikk-kontsad toovad tema hapra kehaehituse tõttu esile hämmastava kontrasti võimsusest, millega ta pillist helimaailmu loob. Luues dramaatilise intensiivsuse, muudab see kontrast kontserdi veel suuremaks vaatemänguks.  Yuja Wang on veendunud, et muusikud peaksid säilitama oma “sisemise lapse” ning vaatama kõigele loominguliselt ja avatud pilguga. “Vajame midagi ilusat, millesse saaks uskuda. Kõigil on elus oma ülesanne. Tegelda tuleks sellega, mille jaoks oled loodud. Inimesed järeldavad, et olen väga moodne, kirglik ja rahutu – arvatavasti minu repertuaarivalikute tõttu. Sõnad, mis sobiksid kirjeldama teoseid, on üle võetud minu kirjeldamiseks, sest olen sellise muusika vahendaja. Tegelikult on minus tugev sisekaemuslik külg ning mulle meeldib ka üksi olla.” Yuja Wang sooviks olla mõistetud kui edasiarenev ja uue otsingul julge muusik, mitte jääda meelde vaid kiirete sõrmede, kõrgete kontsade ja lühikeste kleitidega. Yuja Wang on tõestanud mitte üksnes oma muusika, vaid ka paljude intervjuude vahendusel, kui palju sügavust ja arukust peitub tema pealispinna all – elav ja emotsionaalne, nagu ta on.  2006 pälvis Yuja Wang Gilmore’i noore artisti preemia 2008 debüütkontsert Verbier’ festivalil, mille salvestas Deutsche Grammophon 2009 Eksklusiivleping plaadifirmaga Deutsche Grammophon 2009 esimene plaat Deutsche Grammophonile “Sonatas & Etudes” Chopini, Liszti ja Skrjabini sonaatide ja Ligeti etüüdidega; plaat nomineeriti Grammyle 2009 valis Claudio Abbado Yuja Wangi solistiks Luzerni festivali avakontserdil 2009 ajakirja Gramophon e  aasta noore artisti auhind 2011 debüüt Carnegie Hallis 2011 DG album koostöös Mahleri kammerorkestriga Claudio Abbado juhatusel, mis nomineeriti Grammyle  2011 Echo Klassiku preemia 2017 ajakiri Musical America nimetas Yuja Wangi aasta artistiks 2021 Opus Klassiku preemia 2023 Pianote auhind – aasta klassikaline pianist  2024 Grammy auhind – parim instrumentaalsoolo – albumi “The American Project” eest Allikad: Yuja Wang, “Enchanted piano Intermezzo with Arik”, YouTube.Yuja Wang, “Musik ist schön und sinnlich”, aos-magazine. Renske Steen, “Yuja Wang im Porträt: Ein Weg über alle Vorurteile hinweg: über die fantastische Pianistin Yuja Wang und warum sie ein Vorbild sein kann”, Elbphilharmonie. Arnt Cobbers, “Die Kultur ist längst globalisiert”, interview mit Yuja Wang, Concerti. Olivier Bellamy, “Yuja Wang – Portrait de la jeune femme en feu”, Pianiste No. 146. Anais & Oliver Spiro, “Unterwegs mit der Starpianistin Yuja Wang. Die rastlose Virtuosin”, Deutsche Welle. Luca Sabbatini, “Jusqu’aux années 50, les fausses notes ne dérangeaient personne”, Le Temps. David Baum, “Klavier-Weltstar Yuja Wang: Vor jedem Kontzert erlebe ich den Untergang”, Stern. Ben Finane, “Yuja Wang: Ich habe dieses Blut”, Steinway.com .

Veljo Tormis 1964. aasta suvel Elvas. FOTO TÕNU TORMIS Mullu 20. detsembril möödus 60 aastat Veljo Tormise kooriteose “Sügismaastikud” esiettekandest. Selle sündmuse märgiline tähendus on palju suurem kui esmapilgul tundub. Võibolla oli see kõige olulisem pöördepunkt Veljo Tormise loomingus? Ja maamärk siinses muusikas samuti? Selle üle võib vaielda, kuid üks erakordselt oluline tähis on see praeguses vaates päris kindlasti. Kuidas tekivad muusikaloos jõnksud, mis aktiveerivad muutuse? Miks paljusid neist kohe ei märgata, vaid mõistmine saabub alles hiljem? Sellele pole kunagi lihtsat vastust. Enamasti ei tea asjaosalised sel tähelepanuväärsel hetkel ka ise, et nüüd see juhtub. Veljo Tormise loomingu ja muusikalise mõtlemise vast kõige suurema pöördepunkti tähiseks on kooriteos “Sügismaastikud”. Paradoksaalsel kombel on see lugu täna – enam kui 60 aastat pärast loomist – aktuaalsem kui oma eksisteerimise esimesel kümnendil. Aga mitte see pole tähtis. Hoopis olulisem on impulss, mis andis sellele muusikale kõla ja kuju ning mis kasvades ja arenedes vormis üht heliloojat nõnda, et tema järgnevast loomingust sai Eesti muusikakultuuri üks võimsamaid tugisambaid. Midagi sellist, mille pärast on meil põhjust ka ülejäänud maailm ees uhkust tunda. 1964. aasta septembris esitles Veljo Tormis heliloojate liidu (HL) iganädalasel arutluskoosolekul kolme laulu sarjast “Sügismaastikud”. Seda koos segakoorilooga “Ühte laulud laugenevad” ja meeskoorile kirjutatud “Hamleti lauludega”. Samal hooaja alguse koosolekul tekitas kõige suuremat elevust Arvo Pärdi lühike puhkpilliteos “Kvintetiino”, mille lustakana tunduv lõpuvinjett tõmbas märksa rohkem lugupeetud kuulajate-arvajate tähelepanu, kui Tormise pingutused moodsama helikeelega koorimuusika vallas. “Sügismaastikud” vilksas enne esiettekannet veel korra ajakirjanduses, kui oktoobri keskpaigas ilmus nädalalehes Sirp ja Vasar (SV) artiklike Teaduste Akadeemia naiskoori tegevuse kohta ja seal oli märge, et Arvo Ratassepa käe all teeb taidluskoor parajasti proove Veljo Tormise uue teosega. Esiettekanne toimus 20. detsembril Estonia kontserdisaalis. Oli pühapäev ja 90-liikmelise naiskoori kava esimene pool koosnes dirigent Arvo Ratassepa käe all üksnes Veljo Tormise loomingust. Teises pooles kõlas teiste eesti autorite uuem koorimuusika. Kontserdi arvustuses märkis Valdar Viires mõni päev hiljem (SV, 25. XII 1964), et seekordne kontsert tutvustas Tormist hoopis uuest küljest – huvitava miniaturistina: “Pole mõtet korrata, et miniatuur ei anna heliloojale võimalusi “lobisemiseks”, vaid nõuab talt oskust kasutada väga lakoonilisi, kuid ilmekaid, karakteerseid muusikalisi vahendeid teksti, meeleolude ja sisu edasiandmisel.” Ning arvustaja nentis, et Tormisel seda oskust on. Aga Viires oli ettevaatlik kiidusõnadega. Pigem vihjas ta teose esituse ebakindlusele, kui ütles, et “kuuldu rikastas nii kuulajat kui lauljat” ning lisas lootuse, et järgmiste ettekannetega lisandub interpretatsioonile värve, nõtkust ja emotsionaalsust. Arvustuse lugeja võis saada aimu, et vokaaltehnilises mõttes esitas Tormise uus teos nii lauljatele kui dirigendile väljakutse ja et lauldud tekst ei kandunud saali kuigi hästi. Lugedes mõne järgneva aasta arutlusartikleid Eesti ajakirjanduses, kus püüti üldistada muusika tormilist uuenemist 1960-ndatel ja helikeele arengut, me peaaegu ei leia viiteid sellele Tormise naiskooriloole. See reaalne heli, mida muusikast arvajate kõrv kuulis, ei olnud neile veenev. Lühidalt võib esiettekandele järgnenu kokku võtta nõnda, et vaimustusetormi ei tekkinud. Oli ettevaatlik-lugupidav vastukaja, mis jäi pigem tagasihoidlikuks. Veel mitu aastat pärast “Sügismaastikke” võis HLi arutluskoosolekutel või leheveergudel kohata Tormise aadressil kriitikat, et tema teoseid suudavad esitada vaid väga vähesed koorid ja et ta kirjutab ülemäära keeruliselt. Nii ei saanudki “Sügismaastikud” tuult tiibadesse enne, kui siinne koorimuusika esituse üldine tase ja teadmine mujal maailmas toimuvast jõudis teosele tasapisi järele. Märtsis 1965 tegi TA naiskoor raadiosalvestuse ja 1969 kõlas teos nende esituses esimest korda heliplaadil. 1968 avaldas Leningradi kirjastus Muzõka noodi. 1970-ndate keskpaigas lauldi “Sügismaastikud” heliplaadile Bulgaarias. Tõnu Kaljuste kammerkoor Ellerhein tegi oma plaadistuse 1980-ndate alguses. Kaasani konservatooriumi tudengi Vladimir Mihhailovi initsiatiivil valmis 1970-ndate algupoolel tsükli segakooriversioon ning raadiokoor oli Eestis esimene, kes selle oma repertuaari võttis. Aga see oli juba Tormise enda kohendustega noot segakoorile, mis 1976 väikeses tiraažis ka ära trükiti. Kümnend kümnendi haaval lisandus esitusi ja salvestusi ning praegu on “Sügismaastikud” üks kõige enam heliplaatidele jõudnud teoseid Veljo Tormise loomingunimekirjas. Esituste ja plaadistuste arvu aluseks võttes võib öelda, et tegu on tema ühe populaarseima teosega. Veljo Tormis on rääkinud, et impulss “Sügismaastikud” kirjutada tuli pärast tööreisi Ungarisse. 1962. aasta detsembris viibis ta Nõukogude Liidu heliloojate liidu delegatsiooniga Ungaris. See oli tema elu esimene välisreis. Tormis ise arvas, et ta võeti kaasa n-ö piksevardaks. Toimusid Zoltán Kodály 80 aasta juubeli pidustused ja esindajate saatmine Moskvast pidi olema suur austusavaldus. Aga veriselt maha surutud Ungari mässust oli möödas vaid kuus aastat ja ungarlaste hoiak kõige nõukoguliku suhtes oli leebelt öeldes jäik. Nii saigi koos tähtsate ninadega Ungarisse sõita ka üks eestlane, sest arvati, et Kodály mäletab. Nimelt oli Villem Reimann enne sõda ungarlase käe all pisut aega õppinud ja Eduard Tubin umbes samal ajal käinud tema juures konsultatsioonidel. Nädala vältel olid iga päev kontserdid ja Tormis meenutas, et ta istus Budapesti kõige tähtsama saali loožis Kodály selja taga. Paaril korral õnnestus tal vanameistriga rääkida ning sai talle kinkida oma “Kihnu pulmalauludega” heliplaadi. Saalis kuuldu ja vahetult kohtumistel kogetu jättis Tormisesse sügava mulje. Et ta praktiliselt kogu päevaraha eest ostis noote ja heliplaate, siis vältas ning kasvas see mulje terve järgneva aasta jooksul, mil ta neid uuris. Kirgastav ohoo-tunne oli tema senise elu suurim, ning ka hiljem polevat ükski elamus suutnud seda ületada. “Sügismaastikud” oli selle mulje otsene tagajärg – seda tunnistas Veljo Tormis hiljem korduvalt. Ühtlasi oli see heliloojale nii loominguliselt kui ka muusikasse suhtumises oluline pöördepunkt. Lisaks teoses kõlava helikeele tollal uudsetele detailidele, muutis Kodály põhjalikult tema suhtumist rahvamuusikasse. Tormist peeti 1960-ndate alguses niigi üheks kõige rahvamuusikalembesemaks eesti heliloojaks, kuid ungarlase ideede mõjul astus ta lootusrikkalt uuele rajale. Ning just Kodály-impulss pani Tormise otsima eestlastele omast muusikalist emakeelt, mis varsti juhatas ta regilaulu juurde. Just Kodály viis kohelda oma loomingus rahvamuusikat avas Tormisele uute võimaluste ukse, mida ta kasutama tõttas ja mis leidis esimese väljenduse “Kalendrilauludes” (1967). Ning ta pidi esialgu tugevasti võitlema, et teiste silmis oma valikuid õigustada. “Sügismaastike” esimene osa valmis Veljo Tormisel 1964. aasta juunis. Ta oli kirjutamise ajal 33-aastane, ehk siis enda sõnul mitte enam noor helilooja, vaid mees, kellel juba on mingi küpsus ja kogemus, et mitte uisapäisa sahmida. Märkimisväärne, et teda paelus tollal verinoorte poeetide luule. Paul-Eerik Rummo oli praktiliselt teismeline, kui Tormis hakkas tema tekste kasutama. Just tema kaudu sattusid helilooja lauale paberlehekesed ka 16-aastase Viivi Luige kirjutatud looduslüürikaga, mida siis veel ei olnud kusagil avaldatud. Tormis tegi valiku ja sättis lehed talle sobivalt järjekorda – suvest talve poole. Ka tsükli pealkiri oli tal enne kirjutamist mõttes valmis. Muusikat luues maalis ta impressionistlikult ja värvikalt pilte sügismaastikest. Tol 1964. aasta suvel oli Tormiste pere Peedul, kirjanike puhkemajas koos Veljo äia Paul Rummoga ja Lea õega. Väikeste laste kilked kostsid kõikjale ning polnud lootustki, et peas juba kuju võtnud kooriteos saaks lõplikult nootidesse vormuda. Mõni kilomeeter eemal Elvas oli Tarbijate Kooperatiivi kontoris pianiino ja Veljo Tormis jõudis nendega kokkuleppele, et võib käia enne tööpäeva algust seal. Niisiis tõusis ta vara ja sööstis oma sportliku jalgrattaga “Turist” sealse klaveri juurde, et saaks mõne tunni muusikat kirjutada. Nelja hommikuga valmis ‟Sügismaastike” neli esimest osa. Siis tuli väike paus, jaanipäev ja asjatoimetused Tallinnas. Linnas olles kohtus Tormis oma Moskva-aegse orkestratsiooniõpetaja Juri Fortunatoviga, kellest oli saanud innukas estofiil. Kui too oli ära kuulanud teose tutvustuse ning öelnud oma õpetus- ja kiidusõnad, otsustas helilooja pühendada veel lõplikult valmimata teose talle. Paar nädalat hiljem oli Veljo Tormis taas Peedul ja jätkas kirjutamist. Varahommikused tõusmised jäid nüüd ära, sest Elva koolimaja muusikaklassis oli samuti klaver ja heliloojal luba seda kasutada. Nii et “Sügismaastikke” võib naljatlemisi nimetada ka jalgrattateoseks, kuna tsükkel sündis selle truu kaaslase abiga. Järgmise viie aasta vältel valmisid Veljo Tormisel veel “Kevadkillud” (tekst Jaan Kaplinski), “Talvemustrid” (tekst Andres Ehin) ja “Suvemotiivid” (tekst Aleksander Suuman), mille ta lõpuks köitis kimpu kui “Looduspildid”. 2009 tegi Tormis ise “Sügismaastikest” orkestriseade, mille kõige tähelepanuväärsem plaadistus valmis aastal 2023 Tõnu Kaljuste käe all plaadifirmale ECM. Ühtekokku leiab “Sügismaastikke” enam kui viiekümnelt heliplaadilt, millest enamik on ilmunud väljaspool Eestit. Tuhandeid kontsertesitusi on võimatu täpselt kokku lugeda. See on 60 aastat väldanud edulugu, mis pole veel kaugeltki lõppenud. Kuid palju märgilisem kui muusika ise on loominguline pöördepunkt Veljo Tormise tegevuses. “Sügismaastikud” on tähis – muusikalise emakeele otsing, regilaul, rahvamuusika toomine tänapäeva, kogu see helide kirkus ja juurte-uhkus. Ja meie, tänaste inimeste, uhkus, et oleme selles ka kuidagi osalised. Veljo Tormis “Sügismaastikud” Tekst: Viivi Luik Esiettekanne: 20. detsembril 1964 Estonia kontserdisaalis Esitaja: Eesti Teaduste Akadeemia naiskoor, dirigent Arvo Ratassepp Teose osad: 1. On hilissuvi 2. Üle taeva jooksevad pilved 3. Kahvatu valgus 4. Valusalt punased lehed 5. Tuul kõnnumaa kohal 6. Külm sügisöö 7. Kanarbik

“Riho Sibul. Kuulaps”. Koostajad Harri Rinne ja Vladislav Koržets. Kirjastus Pilgrim, 543 lk. “Kuulaps”, esimene Riho Sibula mälestusele, loometeele ja elutööle pühendatud raamat, on soliidselt kõvakaaneline ja suuremahuline. Ka töömahukas – raamatu koostajad on kogunud meenutusi ligi sajalt Riho Sibula sõbralt ja kaasmuusikult ning on püüdnud mälestuste sasipuntrast lahti kerida võimaliku sirge ja sidusa ajalõnga   tema sünnist ootamatu surmani. See, et minevikukilde on kogutud nii paljudelt, rikastab raamatut: Sibula sõprade seas on väljapaistvad muusikud, aga ka luuletajad ja muude (kunsti)valdkondade esindajad, kelle soojad meenutused maalivad pildi mitte ainult Riho Sibulast, vaid ka aja vaimust ja õhustikust. Raamat on jagatud viide ossa ning neist esimene ja kaugelt mahukaim “Ajajoont pidi” peegeldab elulooraamatule harjumuspärasel moel inimese elu- ja loometeed lapsepõlvest kuni (kõnealuses raamatus üsna rusuva kronoloogiana kajastatud) viimaste päevadeni. Saame teada, kuidas ärgas huvi kirjanduse ja peavoolust irduva muusika vastu ilmnes juba Sibula koolipõlves Järvakandis, leides väljundi seal tegutsenud ansamblis Welled. Järgnevad peatükid, mis kirjeldavad põgusat osalemist ansamblis Magnetic Band ja veel põgusamaid õpinguid pedas, sõjaväge ning erinevaid muusikaga mitte seotud töökohti (et tööraamat oleks eeskirjakohaselt täidetud). Selle järel ilmuvad aga Sibula ajajoonele juba ansamblid, mida muusikasõbrad temaga seoses selgelt mäletavad ja teavad: In Spe, Propeller, Kaseke, Jaak Joala saateansambel Lainer. Ning sealt edasi “Kuulapse” kuulsusega VSP Projekt ja Kobrin Blues Band, millest sündis 1987. aasta alguses Eesti rocki väljapaistvaim bänd Ultima Thule. Selle ansambli käekäiku jälgib raamat enam kui sajal järgmisel leheküljel, ka siis, kui muusikalisse mosaiikpilti lisanduvad Riho Sibula loojamina kindlasti kõige selgemalt avavad sooloplaadid, osalemine ansamblites Jäääär ja Eesti Keeled ning põgusamalt veel pooles tosinas koosseisus. Raamat on väga liigendatud (alapealkirjad, infokastid, pressikatked, kaaslaste meenutused) ja fragmentaarsus, õhulisus pigem soodustab selle lugemist. Võib ju küsida, kas on vaja nii hoolega dokumenteerida ka iga lühiealist muusikalist kooslust (nagu neid näiteks Tartu levimuusikapäevade puhul sageli ellu kutsuti)? Pigem on see siiski hea, sest Riho Sibula pärandit peavad au sees nii rocki, proge, bluusi, jazzi kui ka autorifolgi austajad ja miks mitte kõik kättesaadav raamatusse talletada. Seda enam, et koostajad nendivad, et faktitäpsed andmed kõikide kontsertide, tuuride ja koostööde kohta pole säilinud. Riho Sibula nägu ja jälge muusikuna peegeldab tänuväärsel moel ka raamatu 2. osa “Riho Sibul kui Riho Sibul”, kus on kolleegide suu läbi juttu tema erakordsest kitarrimängust, laululaadist ja ka lavalisest olekust, samuti laiast lugemusest ja legendaarsest plaadikogust. Sealt edasi eksib raamat minu meelest aga veidi kahtlasele teele, sisenedes Riho Sibula eraellu, mida ta teatavasti kiivalt endale hoidis. Sibul kui muusik jääb kõrvale ning järgmised 150 lehekülge kuuluvad teemadele, mis on ilmselt olulised tema paljudele sõpradele, kuid mitte kümnetele tuhandetele tema muusika tõsiaustajatele. Juttu on Sibula Hiiumaa majast ja autost, pintsakutest ja kingadest, suitsust ja alkoholist, reisidest ja naistest, tujudest ja tervisest. Tänapäeval on lihtne välja anda väikesetiraažilisi raamatuid, kus portreteeritava sõbrad-tuttavad saavad oma mälestusi taaselustada ja kus enam-vähem igaüks suudab suhestuda kirjapanduga. Jõulude eel müüki tulnud “Kuulaps” püüdis ja paelus kindlasti väga laia lugejate ringi. Miks peaks meid kõiki huvitama näiteks ühe Andrese kolmele leheküljele laotatud pajatus ühisest Itaalia reisist, kust me saame teada, et Andres on Itaalias käinud 170 korda ja ta “jagab seal matsu”? Et restoranis oli Pinot Grigio otsas, pakuti Pinot Biancot, aga Andres palus Sauvignon Blanci. Et see oli ka otsas, toodi hoopis Ribolla Gialla. Ja hotellitoas oli üks lai voodi, aga õnneks kaks tekki. Kummastav on see, et kui raamatu esimeses pooles rõhutavad sõbrad, et Riho hoidis isiklikud teemad endale ja kohe kindlasti ei avanud oma siseilma laiemale publikule lehe- või teleintervjuudes, siis hiljem on mõnigi sõber valmis lobisema kõigest, mida ta Sibula eraelust teadis.  Eraldi teema on ka raamatu rohke fotomaterjal. Palju on erakogust pärit pisikesi pilte, kus ilma allkirjadeta oleks vaid vaevu võimalik või lausa võimatu aru saada, kes ja mis fotol on. Riho Sibulast on väga palju pilte kutselistelt fotograafidelt, lausa fotokunstnikelt, tehtud lavadel ja paljude intervjuude illustratsiooniks. Miks mitte kujundada raamat ainult nende, kunstiväärtuslike fotodega ja lisada raamatusse veebilink, kus asuvad sajad seebikarbiklõpsud, põhjalikumalt annoteerituna ja suuremas formaadis? “Kuulapse” lisade osast leiab lugeja tänuväärse faktikogu, mis hõlmab riiklikke tunnustusi, kronoloogiat festivalidel osalemise kohta, diskograafiat, filmograafiat ja kasutatud kirjanduse nimekirja. Kui need loovad suure panuse andnud muusiku tegevuse kuivalt faktilise ajajoone, siis raamatu kõige väärtuslikumas osas, 320 lehekülge hõlmavas Riho Sibula muusikutee kirjelduses lehvib ja lainetab ta elu- ja loomelõim paljude südamlike mälestuste ja meenutuste tänutuules.

Portreefilm “Galina”, režissöör ja operaator Sulev Keedus. Q Film, esilinastus 28. IX 2024. Möödunud aasta novembris jõudis publiku ette pikalt oodatud dokumentaalfilm ukraina/eesti heliloojast Galina Grigorjevast. Mina nimetaksin seda suureks sündmuseks, sest meie kaasaegseid vaimuhiiglasi ei talletata sellisesse jäävasse žanri just eriti tihti.   Galina on sündinud Ukrainas, täpsemini Krimmis, ning kannab endas pea kõiki sealse rikkaliku kultuuri juuri. Temas voolab kreeka, poola, ukraina ja vene verd, ta räägib vabalt ukraina ja vene, natuke poola keelt ning tunneb end kõigis neis keskkondades hästi. Kuna tema abikaasa on eestlane, siis suurema osa oma elust on Galina aga elanud Eestis ning on ühe meie kaasaja silmapaistvama heliloojana jätnud omakorda väga mahuka jälje Eesti kultuuri ja kultuurilukku.   Filmist see kõik ei selgu. Paratamatult on filmiaeg piiratud ning sõltub režissöörist ja võibolla ka portreteeritavast, millist liini üks soovib ja teine lubab jälgida. Igal juhul on Sulev Keedus teinud vähese materjaliga suurepärase valiku ning film on minu jaoks oma tervikus täiuslik.   Galinast oli juba põgusalt juttu, nüüd Sulevist ka. Olen tema (dokumentaal)filmide suur austaja. Sulevis on just vajalik kogus nähtamatust, et end pärisolukordades ära kaotada ning lasta asjadel kulgeda omasoodu. Meenub kohe kurioosne seik, kus ta “In paradisumit” filmides Murru vangivalvurite poolt kogemata pättidega koos ööseks kongi unustati või kuidas selles samas filmis ootamatult avanesid naisvangi Pille keelepaelad, millest hiljem sai kogu linateost läbiv ja siduv jutustus. Võiks ju öelda, et mis viga niiviisi filmi teha, kui erakordsed juhtumised otse sülle jooksevad. Vahe on aga selles, et selliste süllejooksmiste tähistamiseks peab olema sajakordne kalamehe kannatus, hea maitse ning loomulikult eriline vaist. Sulevil jätkub seda kõike kuhjaga. Nagu juba ennist ütlesin, ei jutusta Galina kaamera ees oma lapsepõlvest, me ei näe teda loomepalangus või ka kodus perele süüa valmistamas. Me ei saa tegelikult teada, kas Galina üldse kokakunsti valdab, kuid loo ära vaadanuna ei tundnud ma sellest teadmisest puudust. Nagu ka paljudest muudest tegevustest, mida Galina võib väga tihti harrastada. Kuid me saame selgelt teada, kes Galina on inimesena ning minule isiklikult pakub just see suurt huvi. Sulev on valinud kolm süžeeliini. Ilmumise järjekorras: Galina kui rändaja, Galina kui filosoof ja Galina kui helilooja. Iga liini on vaadeldud sügavuti ja aegamisi ning kõik kokku annavad nii selge pildi kui ühest inimesest 57 minuti jooksul üldse anda saab. Loomulikult jääb palju varjatuks, kuid me ju ei suuda lõpuni tunda ka inimest, kelle kõrval oleme terve elu elanud, rääkimata iseendast, kellest loome enesele tihtipeale vaid mingi soovitud pildi, millel võib reaalsusega olla vähe kokkupuutepunkte.   Galina kui rändaja. Näeme Galinat koos abikaasaga (filmi jooksul ei selgu, et tegu on Galina abikaasaga) jalutamas Portugali looduskaunites paikades, väikestel linnatänavatel, mere ääres, tühjal kirikuplatsil, trammis jne. Galina on kübarainimene, neid on tal reisil mitmeid ja need on tema portreteerimiseks hädavajalikud. Galina teeb pilte, tema abikaasa teeb pilte. Telefoniga, fotoaparaadiga. Loodusest, arhitektuurist, Galinast. Mitte selfie ’sid. Kui alguses tekib küsimus, et mis sest telefoniga pildistamisest ikka näidata, siis ajapikku koorub siit välja selge teadmine, et Galina on visuaalselt äärmiselt tundlik natuur. Kui hiljem peatub kaader ühe tänavakaupmehe leti juures, kus Galina uurib koos abikaasaga kauneid ajaloolisi ja kvaliteetselt trükitud pilte ning veel teises kaadris jutustab oma kogemusest maailma kunstiväärtuste vaatlemisel ja mõtestamisel, siis jookseb tervik kokku. Rohkem ei olegi vaja näidata. Me saame aru, et ka telefon võib olla abiks maailma ilu nägemisel ning selle kogemuse kordamises suvalisel hetkel. Näeme, et Galina otsib ilu, looduse ilu, jumalikku ilu, mis on talle inspiratsiooniks. Kuigi filmis ei näidata Galinat kokkamas, jookseb läbi paar kaadrit, kus Galina maitseb veini. Mitte ei joo söögi kõrvale, vaid maitseb, siis vahetab abikaasaga klaasid ning arutleb kogetu üle. Jällegi oluline teadmine, sest mis on veel rikkalikuma maitsebuketiga kui hõrk vein ning sellest arusaamine näitab jällegi sügavat ja tundlikku meelt.   Galina kui filosoof. Väga heas tasakaalus teiste süžeeliinidega tulevad aeg-ajalt vaataja ette kaadrid pikemate filosoofiliste mõtisklustega. Galina räägib sellest, mis on talle siin elus oluline. Jällegi ei ole siin arvatavasti kõike. Me ei saa teada Galina mõtteid praegusest Vene-Ukraina sõjast, Krimmi kahetsusväärsest olukorrast selles ja väga paljusid muid seiku ja seisukohti. Aga me saame nautida sügavalt läbitunnetatud mõtteid Jumalast, elust, kannatusest ja ka kannatades inimeseks jäämisest, kunstnikust ja tema andest, ning sel ajal süda puhkab. Me näeme, et Galina on normaalne inimene, kellel on väga avar Jumal-Loojale toetuv kõiksusetaju, aga tal on ka inimlikud tunded, nagu alati soe pilk oma abikaasale ja juba ennist kõneldud äratundmine ja rõõm heast veinist. Galina räägib ristist, mille tunnetus peab olema elu alus, aga just nende eelmainitud joonte kaudu näeme, et Galina suudab ka ise risti järgi elada. Ta teab, kuhu minna, mis on vertikaal ning ta teab, kuidas seda teha, mis on horisontaal. Sinna viimasesse läheb siis arvesse ka meelte kasutamine maiste väärtuste kogemisel. Eelpool oli juba juttu Sulev Keeduse andest ennast portreteeritavaga samastada. Arvan, et ainult nõnda on võimalik jõuda tõesti intiimse ja ausa intervjuuni (Galina filosoofilised vahepalad on just intervjuu vormis välja tulnud). Taolisest ausast ja selgest mõtteväljendusest olen mõne portreefilmi puhul puudust tundnud. Inimese eluhoiakuid võib loomulikult näidata ka teistmoodi. Vahel ei ole persoon eriti jutukas, siis ilmestavad teda tema teod. Kuid pahatihti näidatakse lihtsalt igapäevast sagimist ja naljakaid juhtumisi ning viimaks on kahju, et lootustandev materjal nii pinnapealselt ära on kasutatud, sest mitut portreefilmi ju ühest inimesest kindlasti tegema ei hakata. Aga Galina räägib filmis südamest. Ta jõuab oma mõtted lõpuni mõelda ja välja öelda. Need on selged ja arusaadavad ning loodetavasti avastuseks paljudele. Elu mõte on Galinal paigas ja seda on turvaline vaadata.   Galina kui helilooja. Tegelikult ongi ju Galina maailma jaoks eelkõige helilooja. Helilooja, kes otsib maailma ilu ja kes mõtestab oma otsinguid, kuid kes väljendab end laiemale ringile läbi muusika. Ka sellest süžeeliinist joonistub välja soe ja naeratav natuur, kelle interpreet on hea olla. Ta on nõudlik ja kindel oma nõudmistele, sest tema ju kuuleb kõige selgemalt oma muusikat ning teab, millist kõla on selle väljenduseks vaja. Aga ta ei ole kunagi üleolev ja kalk, vaid armastav, kuulav, kaasa mõtlev. Ta austab oma interpreete ja võibolla just seetõttu teda ka armastatakse. Galina on kunagi öelnud, et tal on väga vedanud oma interpreetidega, sest nad on huvitatud tema muusikast ja teevad suuri pingutusi, et sellest saada. See on ühe helilooja puhul oluline tunnistus, sest justnimelt, tuleb ju aru saada, et ka interpreet veedab heliteoste kallal pikki tunde ja päevi, et neist läbi pureda. Ning kui helilooja seda näeb ja tunnustab, teeb see puremisevaeva tükk maad magusamaks.    Muusikat on filmis heas tasakaalus ülejäänuga. See ei ole muusikafilm, vaid portree inimesest. Aga läbi selle portree kuuleme me parajalt pikki lõike Galina loomingust, mis võiksid äratada vaatajas huvi Galina muusikaga rohkem tutvust teha. Muusikaga tuleb filmis väga hellalt ümber käia. Hea ja muusika suhtes tundliku režissööri tunneb kohe ära, kui lõiked ei riiva kõrva. Sulev Keedus on ses suhtes äärmiselt delikaatne, et ta tajub hästi muusika loomulikku kulgu ja jälgib ka kaadritega fraasi liikumist, tõusu ja langust, edasitunglemist ja peatust.   Sulev Keeduse “Galina” on kindlasti jääva väärtusega, kuid samas ka oluline tänase päeva kontekstis. Galina enda jutule tuginedes vaevleb praegune aeg moraalsete väärtuste probleemide keerises, sest kui me estetiseerime kurja, siis kuri ei näi enam pahana ja vastavalt ei ole ka hea enam hea ning see on ohtlik kogu ühiskonnale. Aga Paradiisi nimel peab palju vaeva nägema, see polegi nii lihtne. Paradiis tuleb välja võidelda!

Toivo Tuberik pälvib Balti Assamblee medali. See jutuajamine saab teoks minu elukohas Tartus, Karlova linnaosas. Karlova on mulle lapsepõlves tähtis koht olnud. Käisin kolm esimest kooliaastat siinsamas Salme tänava otsas asunud pedagoogilises harjutuskoolis ja elasin sulle ka väga lähedal. Said hiljuti väärika Balti Assamblee medali koos Ukraina presidendi Volodõmõr Zelenskõi, Euroopa Komisjoni presidendi Ursula von der Leyeni ja NATO peasekretäri Jens Stoltenbergiga, Eestist pälvisid medali veel professor Ruth Kalda ja kirjanik Margus Konnula . Palju õnne! Suur tänu! Mille eest sind sellega tunnustati? Mulle anti see Balti riikide muusikute koostöö arendamise eest. Nimetan seda koostööd piiride lõhkumiseks, sest meid on üks miljon, lätlasi kaks ja leedulasi kolm miljonit. Kokku kuus miljonit, aga see juba on arvestatav suurus. See ongi põhimõte. Mind hakkas teravamalt huvitama, mis seal Lätis ja Leedus toimub. Kui tosin aastat tagasi selle valdkonnaga alustasin, siis ei teatud meie muusikute hulgas läti ja leedu muusikutest suurt midagi. Lätist tunti helilooja Pēteris Vasksi, Gidon Kremerit, dirigent Mariss Jansonsit ja Latvija koori, kes käis vahel siin. Aga mitte midagi muud. Leedu muusikast ei teatud laiemalt kedagi peale nende heliloojast klassiku Čiurlionise. Kui hakkasin uurima, mis nende muusikaelus toimub, siis avastasingi, et Lätis on muusikalist tegevust meist kaks ja Leedus kolm korda enam. Mäletan sind Eesti Kontserdi produtsendina. Olid seal pikemat aega. Korraldasid ka kontserdisarja “Muusika Eestimaale”. Eesti NSV Riikliku Filharmoonia ja selle järeltulija Eesti Kontserdi hõlma all olen töötanud kolmel perioodil – 1980-ndatel, 1990-ndatel ja selle sajandi kümnendatel. 1990. aastatel alustasin kontsertide korraldamist regioonides, see oli tippmuusika viimine väikestesse kohtadesse. Kontserte oli päris palju. 2012 kutsus direktor Jüri Leiten mind tagasi Eesti Kontserti, et taastada kontserdid regioonides. Siit saigi alguse sari nimega “Muusika maale” ja hiljem “Muusika Eestimaale”. Kontserdid toimusid üle riigi, Hiiumaast Räpinani välja. See sari kestab tänu Uuele Kontserdile siiamaani. Kuidas tuli mõte asutada omaette organisatsioon Uus Kontsert? Mõte tekkis sõna otseses mõttes üleöö: õhtul olin veel Eesti Kontserdi produtsent ja hommikul enam mitte. Hakkasin vabakutseliseks. Olen piisavalt iseseisev ja tüdinesin sellest, et tuldi hommikul kell 9 kontrollima, kas produtsent on tööl või mitte. Produtsent ei ole ametnik, kes on üheksast viieni tööl – pead lihtsalt oma asja ära tegema. Ühel hetkel otsustasingi Eesti Kontserdist ära tulla ja omaette üksuse moodustada. Nüüd vastutan ise, kas produktsioon on piisavalt tähtis ja kas ühte või teist kontserti ja tuuri korraldada või mitte. Osaühisuse nimi Uus Kontsert on küllaltki intrigeeriv. Kui tegin enda osaühingu, siis pidin nime välja mõtlema. Väike kavalus siin on – iga kontsert on ju midagi uut. Muusikas ei kordu samal kujul mitte miski mitte kunagi. Siit see nimi. Ja et uus asi muidugi ka ... Otsustasid seostada ja laiendada tegevust Läti ja Leedu suunal. Seadsingi eesmärgiks rikastada meie muusikaelu, et meile kostuks lõunanaabrite muusika ja et meie muusikud saaksid esineda kas duos, trios või kvartetis koos läti ja leedu interpreetidega. Nii tekivad otsesidemed ja see ongi eesmärk. Et turg oleks ka eesti muusikale laiem. Olen tähele pannud, et mitmed muusikud ongi juba minust sõltumatult väljunud Balti muusikaturule. Kui eesti muusikud lähevad välja, siis peab teisi muusikuid ka sisse tooma. Teisiti see ei toimi. Mul meenub nõukogude ajast, et suhtlemine Balti vabariikide muusikutega oli päris tihe: ühised üritused, muusikakonverentsid, kontserdid. Eesti Vabariigi taassünniga sidemed endiste NSVLi vabariikidega peaaegu katkesid, sest raudse eesriide tagant avanes lääneriikide maailm ja nendega kontaktide loomine võttis põhitähelepanu. Oma praeguse tegevusega taastad ja täidad Balti riikide muusikasidemetes tekkinud tühikut. See sidemete loomine peaks olema veelgi tihedam. Riiklikul tasandil, kultuuriministeeriumi kaudu. Mina üksi ei suuda seda tühikut täita. Ministeeriumis on meede “Eesti muusika maailmas”, aga mis kasu on, kui mingi eesti kollektiiv läheb näiteks Sudaani või Hiinasse. Seal ei teki tagasisidet, see on tohutu raha raiskamine. Aga meil on igapäevane vajadus teha koostööd naabrite Läti, Leedu, Soome ja Rootsiga. Just see koostöö peaks olema palju aktiivsem. Soomega on näiliselt tugev muusikaline side, sest seal on palju meie muusikuid orkestrites. Kuid see ei otsusta ega määra veel midagi. Kas tunnetad, et oled leidnud omaette niši tegutsemiseks, tekitades huvi ka lähinaabrite muusika ja muusikute vastu? Arvan küll, sest see tegevus ongi minu igapäevane leib ja töö, võiks isegi öelda, et elamisviis. Ma pean neid mõtteid kogu aeg integreerima. Kui üks algatus läheb meil hästi, siis peab vaatama, kas see pakuks huvi ka naabrite juures ja kas mõni naabrite produktsioon sobib meile. Samas tuleb jälgida, et tegevust ei oleks liiga palju. Meie turg on väike ja kontsentreeritud suurtesse keskustesse nagu Tartu ja eelkõige Tallinn. Suhe suuremate linnade ja väiksemate kohtade vahel on ebaproportsionaalne. Pean siin silmas eelkõige klassikalise muusika osa. Viimase edendamise nimel organiseerisin viis aastat tagasi keelpillidest koosneva kammerorkestri ME, et viia orkestrimuusikat ka meie riigi väikestesse kohtadesse. Kogu selle tegevuse kaudu oled avastanud Holdre lossi koos seal hiljuti peavarju saanud Eesti rahvusliku klaverimuuseumi ehk KLAMUga. Siin on tehtud juba mitu ägedat publikurohket kontserti koos läti ja leedu muusikutega. Mida on sulle tähendanud vaevalt kaks aastat kestnud koostöö Läti piiril asuva KLAMU ja Holdre lossiga? Holdre on haruldase auraga koht. Ka selle poolest, et osa lossist on kenasti renoveeritud ja töö jätkub. Seal on nii palju klavereid ja need on toonud omalt poolt lossi erakordse aura, iga pill mingi oma loo ning karismaga. Selles mõttes on see erakordne. Holdre on ainuke paik Balti- või isegi Põhjamaades, kus saab statsionaarselt esitada muusikat kahele, kolmele, neljale või lausa kaheksale klaverile. Taoline unikaalne esitus oligi meil Holdres 2024. aasta 6. jaanuaril, kui kõlas Urmas Sisaski sümfoonia “Universumi hääled”, esitajaiks läti, leedu ja eesti pianistid. Võrreldes Tallinnaga asub Holdre Lätile ja Leedule 250 kilomeetrit lähemal. Vaja vaid minna üle Õhne jõe, mis läbib kaarega lossi õue, ja oledki peagi Lätis. Kuna Holdre on ajalooliselt olnud Lätiga ühises Liivimaa kultuuriruumis ja kolme Balti riigi kultuuriloos on nii palju ühist, siis sinu eelnevate arutluste täienduseks üks unistuslik mõte: Holdre külastuskeskusest võiks saada Balti riikide muusika edendamise tugipunkt. Tulevikus, renoveerimise edenedes, saame muuseumis näidata ka teiste Baltimaade klavereid ja nendel ka musitseerida. Loss ja klaverid ainuüksi oma asukoha tõttu soosivad suhtlemist Läti ja Leeduga. Uue Kontserdi kontsertide kaudu oleme siin juba kohtunud mitmete muusikutega Baltikumist ja mujaltki. Sellepärast ma nimetasingi siin juba kolmandat korda esinevat pianistide kooslust Balti Klaveriorkestriks . See liidab eesti, läti ja leedu pianiste. Koosseis varieerub, mõned on juba mitu korda osalenud, aga iga kord tuleb uusi nimesid. Oluline on, et klaveriorkestri kaudu saame populariseerida mitmele klaverile loodud muusikat eri maade pianistidega. Mis on selles liinis Holdres tulekul? Meie eesmärk on teha kaks taolist kontserti aastas. Kui see intervjuu ilmub, on üks 2025. aastaks plaanituist juba toimunud. Sellel, 5. jaanuaril galakontserdi formaadis õhtul esitasid kaheksa eesti, läti, leedu ja ukraina pianisti muusikat kahele ja neljale klaverile. Kavas olid Lutosławski, Rääts, Anderson, Ravel, Bach (koos ME kammerorkestri solistidega) ja esiettekandes kaks ukraina noorte heliloojate Ruslan Kašõrtsevi ja Dmõtro Malõi helitööd kaheksale pianistile. Teist selle aasta kontserti plaanime augustisse ja selle rahastus selgub lähiajal. Kavatseme esitada veel mõned Bachi ja Mozarti teosed mitmele klaverile. Tahaks need kõik ära mängida. Muide, lätlaste tipphelilooja Pēteris Vasks lubas seada ühe oma teose neljale klaverile. Selle ettepaneku tegi ta ise ja soovis kindlasti külastada klaverimuuseumi. Taolisi teoste arranžeeringuid on maailmas veel mitmeid. Seega repertuaariprobleemi ei teki. Kuidas näeb välja sinu igapäevategevus Uue Kontserdi juhi ja ühtlasi produtsendina? Firmas teen kõike, alates repertuaari valikust kuni kontserdi läbiviimiseni. Firma asukoht on minu autos. ( Naerab. ) Siin on kogu info. Kontserdid toimuvad saartest Lõuna-Eestini välja. Ida-Virumaa on jäänud kõrvale, praegu sinna lihtsalt ei jõua. Kontserdid on enamasti maakondade kultuurikeskustes ja muusikakoolides. Aasta lõpuks koguneb ligi 90 kontserti. Seda on päris palju. Suur unistus on teha Olivier Messiaeni “Kvartett aegade lõpust” rahvusvahelise kooslusega. Kammerorkester ME läheb septembris Lätti, selle koosseis on samuti rahvusvaheline. Tegevust on palju. Teen koostööd mitme saatkonna ja kultuuriinstituudiga Eestis. Klassika kõrval produtseerin veidi ka džässi. Armastan väga prantsuse džässmuusikuid. Nendega on püsivad kontaktid. Üks prantsuse džässitrio esinebki juba 23. märtsil Holdre lossis. Rõõm on olnud sel teemal vestelda ja ühiseid liine leida. Soovin sulle selle tänuväärse muusikapõllu harimisel jõudu ja edu. Jõudu on vaja ja aastatega järjest enam. Minu jaoks on siin üks laiem probleem: muusikateadlikke kultuuritöötajaid jääb järjest vähemaks. Kogenud inimeste asemele võetakse ametisse täiesti juhuslikke persoone, kellel näiteks muusikaga pole ei kokkupuudet ega huvi. On kohti, kus staažikad ja väga kogenud inimesed lihtsalt süüakse välja. Seatakse neile tingimused, mida ei saa vastu võtta. Mina nimetan seda valdade omavolitsemiseks. Pealiskaudsus võtab võimust. Süvitsi minekut peetakse ajaraiskamiseks. Ühendamised, mis on toimunud ja ootavad ees, on kui viirushaigus üle terve riigi. Autonoomia puudumine järjest laieneb. Mitmete kultuurikeskuste puhul on nii, et renditakse ruumid ja juhataja on kinnisvara haldur. Nii on paljudes kohtades, aga õnneks mitte kõikjal ja on tublisid partnereid.

Soe ja särav eestlanna Maarja Saue on oma karjääris jõudnud välja maailmakuulsa muusikaartistide agentuuri HarrisonParrott Pariisi esindusse, kus ta töötab alates 2019. aasta sügisest koos François Guyardiga. Praegu on tema ametinimetus  artist relationship manager . 1969. aastal asutatud mänedžmendi peakontor asub Londonis, kolmas põhifiliaal on Münchenis ja neil on esindajad pea igas riigis, isegi Hiinas. Möödunud aastal tõi Maarja Saue HarrisonParrotti vahendusel Eestisse paljutõotava prantsuse dirigendi Pierre Bleuse’i, kes tegi esimest korda koostööd ERSOga. Samuti on HarrisonParrotti artist Paavo Järvi, kellega Maarja Sauet seob aastatepikkune tihe koostöö veel sellest ajast, kui Paavo oli Orchestre de Paris’ peadirigent. Eestlastest kuuluvad HarrisonParrotti veel dirigendid Anu Tali, Kristiina Poska ja Arvo Volmer ning ooperilaulja Ain Anger. Kohtume Maarjaga Tallinnas ja mul on võimalus kuulda kõigest sellest lähemalt.   Räägi palun, mida on vaja teha, et tuua rahvusvaheline dirigent Eestisse? Maarja Saue:  Kui Pierre Bleuse tuli meie agentuuri aastatel 2018–2019, s.o enne seda, kui mina HarrisonParrottiga liitusin, olid nad teda juba tutvustanud ERSO direktorile Kristjan Hallikule. 2022. aastal võtsin uuesti ühendust, pakkusin teda Hallikule välja. Hallik leidis, et ettepanek tundub huvitav ja oli valmis proovima. Solist Angela Hewitt oli juba varem teada. Me ei müünud neid artiste paketina, kuigi ka Hewitt on HarrisonParrotti agentuuris, vaid see kujunes nii. Dirigent ja ERSO direktor pakkusid välja ideid ja mina aitasin programmi kokku panna. Kui me poolteist aastat tagasi kuupäeva paika panime, siis vahepeal juhtus Bleuse’i karjääris nii mõndagi. Ta “hüppas sisse” Concertgebouw’ orkestri juurde kohe järgmisel päeval, kui oli vaja dirigenti asendada, ja see õnnestus suurepäraselt. Sellised kiired asendused töötavad suurte agentuuride puhul nagu meie väga efektiivselt! Orkestrid kirjutavad kohe, kui kellelgi viimasel hetkel artist, kas solist või dirigent, ära ütleb või jääb haigeks. Siis läheb meil võrgustikus info laiali, kõik pakuvad ruttu kedagi asemele. Kohe. Meil on selline reaktiivkiirus! Siis ma vaatangi, et mul on see või see artist vaba või tal on just see lugu repertuaaris. Dirigentide puhul võib ette tulla selliseid “sissehüppamisi”, kus peabki uue teose kahe ööga ära õppima.   Millised omadused peavad olema muusikul, et rahvusvaheliselt läbi lüüa ja pääseda näiteks teie agentuuri? Andekaid muusikuid on tohutult palju. Sul peab olema midagi, mis sind teistest eristab! Peab olema karisma, musikaalsus, oma stiil ja lai repertuaar. Sa pead olema tohutu talent. Pierre Bleuse’il näiteks on see kõik olemas. Olen kindel, et temast tuleb midagi väga suurt. Igale poole, kuhu ta läheb, kutsutakse teda 100% tagasi. Tunnen, et tal on kõik veel ees. Hästi oluline on ka artisti suhtlemisoskus, mis mulje sa jätad, see peab tulema loomulikult. Muidugi mõni on introvertsem, aga diivat mängida ei tohi, pead olema inimlik inimene. Mitte ainult see ei loe, et sa hästi mängid. Kes ebameeldivalt käitub, siis keegi ei taha teda tagasi kutsuda. Kui oled solist, eriti noorem solist, peab sul olema oma nägemus ja see on oluline, kuidas sa ennast kehtestad. Meil on ikkagi tipptasemel artistid. Isegi noortel artistidel, kellega me töötame, on seljataga mitmeid plaadistusi või silmapaistvaid tunnustusi. Võibolla mõni pianist teeb suurepärase soolo, aga sünergiat orkestriga ei teki. Liiga tagasihoidlik ja allaheitlik ei tohi olla.   Kuidas üldse need koostööd artisti ja mänedžeri vahel alguse saavad? Me saame väga tihti artistidelt kirju: “Otsin mänedžeri”. See on jube raske. Mul on neist väga kahju. Paljud neist vääriksid suuremat šanssi. Mulle on kirjutanud mõned muusikud ka Eestist, ma tean, et nad on andekad. Ma võin edasi öelda ja tutvustada, aga valik, mis me lõplikult teeme, on paras kadalipp. Londonist otsustatakse. Peale andekuse pead sa kuidagi sisse saama sellesse võrgustikku, et keegi sind märkab ja näeb, et on tohutu potentsiaal. Mulle tundub ka, et pead olema õigel ajal õiges kohas. Et keegi näeb sind, et sa oled super. Initsiatiiv peab kuidagi mänedžmendi poolt tulema. Need, kes uksele koputama tulevad, reeglina ei saa löögile. HarrisonParrott ei võta täiesti tundmatut. Kui keegi näiteks tõestas end Bostonis juba hea dirigendina, on see ka meile nagu garantii.   Millised katsumusi tuleb ette noorte muusikute või juba tuntud artistidega töötades? Sa pead artisti suunama. Mänedžerina hoolitsed nende karjääri eest. See on tohutult strateegiline mõtlemine, aga kõiki pakkumisi ei saa vastu võtta. Ei saa saata noort artisti kohe Berliini filharmoonikute ette, sest ta võib seal põruda ja see võib teha talle karuteene. Tuleb vaadata, mis on tema karjäärile kasulik. Näiteks võtta vastu pakkumine mõne prestiižse orkestriga, isegi kui honorar ei ole alguses eriti kõrge. Samas, minu ülesanne on ka noorte ja vähem tuntud artistide puhul siiski välja rääkida võimalikult head tasud. Aga teistpidi vaadates – kui artist on näiteks 40-ndates ja tal on super karjäär, võib seegi stagneeruda. Sa pead tulema kogu aeg välja mingite uute ideede või programmidega. Plaadistused on üliolulised! Kui muusik mingi uue asjaga lagedale ei tule, siis on teda raske müüa – uudsus peab olema ka juhul, kui oled juba tuntud tegija. Meil on palju muusikuid, kellel on oma festival. Näiteks pianist Bertrand Chamayou teeb Raveli festival. Dirigent Pierre Bleuse korraldab Pablo Casalsi festivali Prades’is. Nad on seal kunstilised juhid, mõtlevad välja programmi, kutsuvad esinejaid. Dirigentidele on oluline, et sa vead midagi veel. Hooajad on väga pikalt ette planeeritud, reeglina on järgmine aasta juba teada. Tuntud tegijatel, nagu Paavo Järvi, võib olla kalender juba viis aastat ette teada. Üldiselt on koostööd planeeritud väga pikaks ajaks. Raske on siis, kui keegi lepingu varem üles ütleb. Üks artist, kes ise läks ära, oli meiega ainult 3 aastat. See oli meile suur löök, sest me olime teda toetanud hästi palju.  Meil on Pariisi büroos hästi inimlik lähenemine, suhted artistidega on väga lähedased, teinekord kutsutakse mind isegi sünnipäevale. Olen käinud näiteks pianist Lise de la Salle’i pulmas. Pianist Lise de la Salle'iga. Mida mänedžer muusikutelt veel ootab? Artist peab olema nähtaval! Meie töötame intensiivselt, et neile kontserte leida. Kui mitte ükski kontsert ei kajastu kusagil, siis pole see hea. Sotsiaalmeedia on väga oluline, eriti noorte artistide puhul. Ma seal kontserdisaalis teen pildi, selles osas nad aitavad meie tööle kaasa. Ütleme, et juba eakamad, nn vanakooli tegijad, neist tingimata ei oota, et nad oleks sotsiaalmeedias, aga samas võivad nad alati leida kellegi, kes sellega tegeleb.   Mis teeb HarrisonParrottis töötamise eriliseks ja mis on teie agentuuri edu võti? Mulle meeldib minu töö juures, et saan alati kuulata kontserte üle maailma, kuigi põhitöö on suhtlemine, e-mailid. Aga kui saad ka minna kuulama seda kontserti, mida korraldasid, siis see on nagu tasu . Sul võib olla kuus 30 kontserti, suhtled orkestritega. Hotellid, lennud, logistiline pool. Sa teed seda tööd ja saadad artistile plaani, aga sageli ei näe ise tulemust. Kui Paavo Järviga Pariisis töötasin, nägin kogu tegevust algusest lõpuni. Hästi uhke tunne on, kui sinu artist saab head tagasisidet. Meie hästi tugev külg on see, et me kogu aeg suhtleme omavahel. Kui keegi läheb kuhugi kohtumisele, siis annab ta ka teistele teada, et läheb nüüd selle orkestri esindajaga kokku saama. Ja kui mänedžerid lähevad oma artistidega esinemistele kaasa, siis nad teevad seal sel ajal ka võimalikult palju kohtumisi. Näiteks kohtusin Kristjan Hallikuga   ja enne seda küsisin HarrisonParrotti inimestelt, kas keegi tahab talle midagi edasi öelda või mõnda artisti tutvustada. Täna kohtun veel Anne Ermiga. Või kui François Guyard läheb Amsterdami, siis ta annab jälle meile teada, kellega ta kohtuda plaanib. See loob hästi suure võrgustiku. Meid hoitakse kõigega kursis. See suhtumine tuleb agentuuri juhilt Jasper Parrottilt – ta tohutult hoolib kõigist mänedžeridest ja töötajatest. Iga kuu on meil suured koosolekud, kus jagatakse edulugusid. See kõik inspireerib. Seda tööd tuleb teha hingega, me tohutult usume ja investeerime igasse oma artisti.   Mis tendentsid või trendid praegu maailmas on? Tohutult tahetakse naisdirigente. Praegu on tendents, et orkestrites peavad olema pooled naised. Festivalidele ei anta muidu isegi luba, tihti on nõue, et kvoot peab olema 50/50 naisi-mehi. Asi on läinud isegi teise äärmusse, et küsitakse ainult naisdirigenti. Kohati see viib ka libedale teele, piir seal vahel on õrn. See loob tendentsi, et naised julgevad rohkem proovida ja siis tõuseb ka kvaliteet. Kristiina Poska on kindlasti Flandria sümfooniaorkestriga väga silma paistnud. Prantsusmaal on konkurss naisdirigentidele “La Maestra” – seal on hästi tugev žürii. Naisdirigente on praegu veel vähe, aga neid tuleb järjest juurde. Mulle tundub, et praegu on üleminekuaeg.   Sa teed praegu tihedalt koostööd viiuldaja Daniel Lozakovichiga, pianistide Bertrand Chamayou’ ja Beatrice Ranaga ning harfivirtuoos Xavier de Maistre’iga. Jah. Kusjuures noor tippviiuldaja Daniel Lozakovich, kes tuli meile 2023, tegi juba kaks aastat tagasi turnee ERSO ja Olari Eltsiga ning on teinud koostööd ka Neeme Järviga. Soomest tuleb palju noori dirigente, kes teevad ülemaailmset karjääri. Klaus Mäkela näiteks on meie agentuuri all. Ja üks meie artiste, Victor Julien-Laferrière, kes on Brüsseli kuninganna Elisabethi konkursi võitja, võib mängida tšellot ja samal ajal juhatada, see on nn  play-conduct.   Mida soovitad neile, kellel ei ole õnnestunud veel agentuurides “jalga ukse vahele” saada? Jah, on palju andekaid, kes peavad leidma oma tee. Tegema näiteks kammermuusikat või olema aktiivne raadios, leidma mingi oma asja. Tegema end nähtavaks sotsiaalmeedias. See on teekond. Lepingud agentuuridega võivad tulla ka hiljem. Aga ei pruugi ka. Ja paraku on neid muusikuid, kellel on tohutud ideed, kes teevad oma projekte ja saavad sponsorlust, aga kui ta selle kontserdi ära teeb, näed, et sealt ei tule midagi. On inimesi, kes tunduvad väga andekad ja neil on see õhin, aga see pole ikkagi see. Ka selle tunneb ära.   Kuidas näed oma valdkonda Eesti perspektiivist? Eesti on nii väike ja meil ei ole siin suuri agentuure. Kui ma ütlen, et tahan teha Tallinnasse agentuuri, siis ei ole sellel mõtet. On vaja ikkagi kohe rahvusvahelist areeni ja tugevat võrgustikku. Eesti muusikud on praegu üldjuhul ikkagi mingites rahvusvahelistes agentuurides. Koroonaajal oli päris raske. Eriti noortel artistidel, kellel karjäär oli just käima läinud, aga nüüd tuleb hakata seda uuesti ehitama. Mänedžerid teenivad ju ainult vahendustasudest. Nad ei ela ju ka muidu ära. Igas riigis on väga palju andekaid muusikuid. Teeme pidevalt kõnesid orkestrite direktoritele: “Võtke teda kindlasti, te ei kahetse!” Finantsiliselt on kogu aeg tugev surve ja peame vaatama, et ka sellest aspektist kõik korras oleks.   Milliseid HarrisonParrotti artiste võime veel lähiajal Eestis kuulda? Kristiina Poska tuleb aprillis kodumaale ja annab kontserdi 22. aprillil Estonia kontserdisaalis Flandria sümfooniaorkestriga, mille peadirigent ta on veel selle hooaja lõpuni.

PERSOON 2 Rita Ray: täiuslikkus võib olla loomingulisuse vaenlane. Piret Kooli 10 Muusikauudiseid maailmast. Nele-Eva Steinfeld TÄHT 12 Sädelev kameeleon Yuja Wang. Tiina Richard KIRG 15 Alexanderi tehnika – kas vaba kael ja sirge selg või mõtteviis, mis aitab tajuda seda, mis jääb nootide vahele. Merje Roomere PILK 17 Ma ei müü ju pliiatsiteritajat – kõige tähtsam on usaldussuhe artistidega. Intervjuu Maarja Sauega. Emma Johanna Lepasoo 20 Toivo Tuberik: muusikaline koostöö naabritega peaks olema veelgi tihedam. Alo Põldmäe 23 Aile Asszonyi: konkursil tuleb näidata, milleks sa oled võimeline täna. Vello Jürna nimelisest ooperilauljate konkursist. Kersti Inno OOPUS 26 Veljo Tormise “Sügismaastike” 60 aastat väldanud mõju. Immo Mihkelson PILK 28 Paradiis tuleb välja võidelda. Filmist “Galina”. Jaan-Eik Tulve 30 Uusaastalubadused muusikapsühholoogiast. Veeda Kala RAAMAT 31 Kuulapse kustumatu kuma. Joosep Sang 34 Kuidas end loovalt ja empaatiliselt kehtestada. Tiiu Sisask VESTE 35 Ülo Vinter – jutuvestja helide ja sõnadega ja – legend! Erki Aavik MULJE 36 Lootusega uude aastasse. XXXVIII Niguliste orelinädal. Edith-Helen Ulm 38 Muusikauudiseid Eestist 41 Heliplaatide tutvustus

Narvesen duo. Molde Jazz on maailma vanim järjepidevalt toimuv jazzifestival. 1961. aastal asutatud festival toimub alati aasta 29. nädalal ja 2024. aastal kestis see 15.-20. juulini. Minul oli võimalus Molde festivalil viibida kolmandat korda. Seekordsed muljed panin kirja mõningase ajalise distantsiga, jahedatel sügisõhtutel soojendas mõnusale Molde Jazzile mõtlemine südant. Eranditult kõigest nähtust ja kuuldust jutustada oleks võimatu, sestap valisin kirevast festivalimosaiigist eredamad ja huvitavamad killud.   Residentmuusik Bill Friselli lõimelõngad Molde Jazz valib endale igaks aastaks residentmuusiku, kes erinevates koosseisudes pea igal festivali päeval kaasa teeb. 2024. aasta residentmuusik oli kitarrist ja helilooja Bill Frisell. Festivalile tagasi vaadates ja muljeid seedides ei meenu aga esmajärjekorras tingimata Bill Frisell ise. Mõtiskledes selle üle, miks see nii on, tuli mulle pähe võrdlus maalikunstis levinud traditsiooniga, kus mitmed kunstnikud ka ennast kuhugi pildi nurka sündmustiku pealtvaatajaks on maalinud. Mulle näib, et Bill Frisell on samuti sageli valinud niisuguse vaikse tunnistaja rolli, tal näib puuduvat vajadus olla tähelepanu keskpunktis. Ja isegi siis, kui ta seda niikuinii on, võib tema mängus sageli tajuda teatavat sisemist distantseeritust. Omal moel kujunesid Friselli kontserdid millekski lõimelõngade taoliseks, mis ei tükkinud esile, aga samas ulatusid läbi ja üle teiste festivali kavas olnud etteastete. Koosseisus Bill Frisell Five teostus üks Friselli ammuseid unistusi. Nimelt on ta ülejäänud nelja muusikuga erinevates kooslustes palju koos mänginud, eriti pikalt kahes trios Kenny Wolleseni ja Tony Scherri ning Rudy Roystoni ja Thomas Morganiga. Nüüd jäi vaid üle need triod viisikuks ühendada. Bill Frisell Five oli üks residentartisti kooslusi, mis mulle oma helikeelega rohkem nahavahele puges. Mõneski loos tumeda tonaalsusega raskelt sammuv põhi vihjas ansambli väljenduslaadi sugulusele bluusi ja rokiga. Mõtisklesin endamisi, kas see meenutab mulle rohkem Ultima Thulet või The Doorsi või veel midagi muud. Igatahes kandis kogetu mingil moel endas midagi ürgset ja karget, võib-olla pisut hirmutavatki. Duos löökpillimängija Gard Nilsseniga muutus Bill Friselli helikeel ajuti futuristlikuks, eelkõige tämbrilises mõttes. Miskipärast seostusid need kõlad veealuste moonutatud helidega või hoopis suure viivitusega kusagilt kosmosesse saadetud sondilt päralejõudnud sõnumitega. Mõned minutid hiljem heljus Friselli kitarr aga helgelt ja kõrgelt justkui üks üle sinise taeva purjetav pilveke, vaadates nostalgilise pilguga alla jazzistandardite tuttavlikele helimaastikele. Loojanatuurid on erinevad. Kui eelmise aasta Molde Jazzi festivali residentmuusiku Hedvig Mollestadi puhul joonistusid reljeefse(ma)lt välja kaks üsna vastandlikku tahku – mässav kareda kõlaga rokkija ja peatatud/ajatus ajas kitarril maheda tooniga seisvaid akorde võttev mõtiskleja, siis Bill Friselli puhul seesugust kaheks eri karakteriks kehastumist ei sündinud. Tema moodus eri stiilide ja žanrite sulatamiseks ei väljendu dramaatilisel Jekylli ja Hyde’i vastandlike äärmuste läbikogemisel. Pigem võiks tema hoiakut kirjeldada tuntud raamatu pealkirjaga „üksildase uitaja mõtisklused”. Paar korda festivali jooksul sattus see kitarriga mõtiskleja uitama suurtesse orkestrikoosseisudesse, mõistagi sobivalt viidates tema sama aasta aprillis ilmunud albumile „Orchestras”. Plaadil kõlavaid orkestreid polnud küll Moldesse toodud, see-eest aga kasutati Friselli pikaaegse mentori ja arranžeerija Michael Gibbsi seadeid. Partituurid panid Molde Jazzi avaõhtul kõlama Norra Kuninglike Õhujõudude Puhkpilliorkester ja Trondheimi Solistide nime kandev kammerorkester Alexander Hansoni juhatusel, kaasa tegid ka Bill Friselli triokaaslased Thomas Morgan ja Rudy Royston. Repertuaar hõlmas läbilõiget Friselli muusikuteelt: hulka standardeid ja ka uuemat materjali ning Bill Friselli enda teoseid. Kokkuvõttes võiks festivali avaõhtu orkestraalset kontserti kirjeldada kui jazzkitarrist Bill Friselli paraadportreed võimsate taustajõudude foonil – kuuldu oli heakõlaline, armas ja kena ning seetõttu mõjus pisut uinutavalt. Seevastu festivali viimasel õhtul kirsina tordil serveeritud Bill Friselli ja Trondheim Jazz Orchestra (TJO) ühiskontsert oli kõike muud kui ennustatav ja turvaline. TJO endine ja praegune kunstiline juht Eirik Hegdal ja Ole Morten Vågan valisid ja arranžeerisid palu kogu Bill Friselli diskograafiast, jagades orkestri pooleks, nii et kumbki seadja juhatas oma sekstetti. Tulemus oli ääretult seikluslik, lustlik ja loominguline ning selles leidus tubli annus kaootilisust, samas ka lihtsat ilu. Bill Frisell ja Audun Vinger. Orkester kui elav organism Orkestrikontserte oli Molde Jazzil veelgi. Tollesama Trondheim Jazz Orchestra ühiskontsert trioga „I Like To Sleep” pealkirja all „Pieces of Scattered Dreams” („Laialipillutatud unelmate killud”) oli minu jaoks üks festivali võimsamaid elamusi. Molde jazzifestivali kodulehel oli „I Like To Sleep’i” kirjeldatud kui „koletu suurt orkestraalset kolmepealist organismi”, mis koostööprojektis TJO-ga „muutus 12-pealiseks trioks, mis avardub ja uurib power jazzi  universumit”. Paremini olnuks seda kogemust raske sõnastada. Kogu see kuulajat enda alla rulliv helimassiiv ja eriti just kuuldavate helide madalaimate sagedustega osa mõjus mitte ainult kõrvadega nauditavana, vaid otsese füüsilise kogemusena, pannes ribid ja rindkere kaasa vibreerima. Samas ei olnud tegu ainuüksi kehalise elamusega (nagu seda võib ka nn tümpsumuusika puhul täheldada), hõlmatud olid ka muusikalisi peenstruktuure tajuda ja mõtestada suutvad aju kõrgemad osad, kõrvadest rääkimata.   Duod Mõistagi leidus ka teistsuguseid kontserte, osa neist olid intiimsemad ja osa lärmakamad, osa siseruumides ja osa vabas õhus. Teisipäeva, 16. juuli hommik algas kontserdiga Molde kohal kõrguval Vardeni mäel. Veslemøy Narvesen (duos Anna Uelandiga klahvpillidel) mängis pianiinot ja laulis unelevaid meloodiaid, mille heljuva koe tõstsid veelgi enam maast lahti hunnitud vaated teispool fjordi pilvedest läbi tungivatele mäetippudele. Sama päeva pärastlõunal esines laulev (ja laule kirjutav ning klaverit mängiv) trummar Veslemøy Narvesen oma sekstetiga Storyville’i saalis. Mitmekülgne muusik osales trummarina ka eelmainitud Trondheimi jazzorkestris.  Reedene festivalipäev algas märksa tavatuma pillide paariga: tenorsaksofon ja tuuba. Saksofon on teadagi jazzis niivõrd tavaline et mitte öelda kohustuslik instrument ja sellel silma paista on seetõttu väga keeruline. Tuubal pole ei selle pilli ega jazzi kui stiili ajalugu arvestades jazziga justkui midagi ühist. Tuubaga jazzis tähelepanu äratada peaks seega näiliselt olema lihtne - piisab vaid pill kätte võtta ja lavale ilmuda... Esialgsest ohhoo-efektist kaugemale jõudmiseks on mõistagi vaja enamat ning Molde Jazzil kuuldud ja ühtlasi Moldest pärit Daniel Herskedalil on, mida pakkuda. 2023. aasta Jõulujazzil käis ta Tallinnas Nigulistes esinemas ning ma jäin juba tookord uudishimulikult kuulatama, kuidas ta oma pillil heli tekitab. Tuuba kui basspilli ulatust on Herskedalil õnnestunud tublisti ülespoole laiendada, kasutades selleks omaenese häälepaelu (olemata puhkpillimängus asjatundja võin vaid kuuldeliselt kinnitada, et tema mäng kõlab aeg-ajalt pillitorusse laulmisena). Kui Tallinnas kuulsin Daniel Herskedali soolokontserti tuuba ja basstrompetiga, mida ta luuperi abil kihtidena salvestas ja kokku mängis, siis Moldes oli huvitav jälgida, mis juhtub, kui tuuba ja saksofon jazzis kohtuvad. Osa kontserdist mahtus Herskedali sooloetteastega samasse stilistilisse lahtrisse: pikkade heakõlaliste noodikoosluste justkui pintslitõmmete vedamine avarale helilõuendile. Minu jaoks ehk põnevamakski osutusid tempokad palad, kus saksofoni ja tuuba liinid tantsiskledes üksteisest üle ja läbi hüppasid, „kord Vestmann all ja Piibeleht peal” ja siis jälle vastupidi, kududes kassikangana põimuvaid helilõimi. Tenorsaksofoni mängiv Marius Neset ja Daniel Herskedal on 2012. aastal koos salvestanud albumi „Neck of the woods” ja mullusuvine etteaste Moldes oli nagu ammuse tutvuse meeldiv uuendamine. Pärast tormilist aplausi mängitigi lisaloona toonase plaadi lõpulugu, Abdullah Ibrahimi „The wedding”.   Hääled Veel üks märkimist vääriv elamus oli vokaalansambli Trondheim Voices etteaste. Seekord pakkusid nad etendust, mis oma lavastuslike elementidega mahtus juba muusikateatri mõiste alla. Piidlesin uudishimulikult lauljate vöösid, millel paiknevaid nuppe nad aeg-ajalt kruttisid. Pärast kontserti küsisin vööde kohta ja kuulsin, et see on miniversioon helipuldi-taolisest mobiilsest tööjaamast, mis muuhulgas sisaldab kolme heliefekti ja luuperit. Põneva Maccatroli nimelise kontrolleri on lauljaile välja töötanud üks Norra juhtivaid kõlakujundajaid-helirežissööre Asle Karstad. Lugesin internetis ühest kontserditutvustusest, et selle juhtmevaba vahendiga saavad lauljad tegutseda surround-heli konfiguratsiooni raames, jagades publikuga sama ruumi ja vajadusel vabalt ringi liikudes. Antud etendusel Molde Vårt teatri saalis oli kahjuks neljas sein lava ja publiku vahele alles jäetud, seega osa tolle tehnikavidina võimalusi jäi reaalsuses läbi kogemata.  Üks muusik, kes neljanda seina otsekohe maani maha lammutas, oli Jacob Collier. Kokkupuude temaga oli minu (ja veel paljude teiste jaoks) üks Molde jazzifestivali kõrghetki. Sõnastan selle just nimelt nii, „kokkupuude”, sest see ei hõlmanud ainult tema kaht väljamüüdud kontserti väikelinna Molde suurimas saalis nimega Bjørnsonhuset (nimetatud kuulsa kirjaniku Bjørnstjerne Bjørnsoni järgi), see kokkupuude hõlmas ka Festivaliakadeemia nime all läbi viidud avalike intervjuude sarja raames toimunud vestlust Audun Vingeriga. Tartu lauluväljakul toimunud suurkontserdil Jacob Collieriga kohtunud Eesti publik teab, kui vahetult oskab ta musitseerimisse kuulajaskonda kaasa haarata. Musitseerimine paistab Collieri jaoks olema lihtsalt veel üks suhtluse vorme, seetõttu pole tal mingit vajadust ei ennast ega kedagi teist pjedestaalile tõsta. Tema loovuse allikast voolavad vabalt tuttavad ja tundmatud palad ning improvisatsioonid ning ta ei paista valmis teoste ja improvisatsioonide vahel mingit vahet tegevat. Üks ilusamaid tõlgendusi teiste muusikute loomingust Collieri esimesel Bjørnsonhuseti kontserdil oli Björki „Hüperballaad”, mis sobis Moldes esitamiseks juba ainuüksi teksti poolest, mis räägib kõrgel mäe otsas elamisest ja enda väljaelamisest asjade allaviskamise teel. Jacob Collieri moodused enda väljaelamiseks pole õnneks nii destruktiivsed kui tolle laulu sõnades kirjeldatu. Collierile meeldib kaasata mitte ainult publikut vaid ka teisi muusikuid ning Molde kontserdil kutsus ta endaga lavale oma ammuse sõbra ning fantastiliselt fantaasiarikka multiinstrumentalisti Stian Carstenseni, keda ta oli kohanud veel enne oma maailmakuulsuse saavutamist, juba 2015. aastal. Carstensen on omakorda peaaegu lahutamatu svingviiuldajast Ola Kvernbergist, niisiis jämmisid nood väsimatud improviseerijad Bjørnsonhusetis kolmekesi. Saalis viibides soovisin, et see võiks nii lõpmatuseni jätkuda. Kahjuks või õnneks on isegi headel asjadel oma ots ja algus, nii valgus elevil rahvamass välja ning järgmistele kontsertidele, et teha ruumi sama õhtu lisakontserdiks Jacob Collieri vaatama tulnud saalitäiele. Kirjeldamatu elamus Kuuldeliste elamuste kõrval on iga füüsilises ruumis muusikute ja publiku kohtumisel sündiv kontsert lisaks veel midagi enamat. See võib osutuda sügavalt hinge puudutavaks spirituaalseks kogemuseks või intellektuaalset rahuldust pakkuvaks vestluseks üht ja sama keerukat kodeerimissüsteemi valdavate siseringi kuulujate vahel. Mõnikord ei allu elamus õieti mõistuslikule analüüsile ja raske on leida sõnu, millega kontserdikogemust täpselt väljendada. Nii tundsin end Tigran Hamasyani trio kontserdi järel. Kunagi aastaid tagasi kuulsin Hamasyani sooloetteastet Jõulujazzil Tallinnas Kumu auditooriumis. Tollal see mind lõpuni ei kõnetanud. Mäletan, et tema muusika jäi mulle tookord külmaks ja kaugeks, mõjudes intellektuaalse ja tehnilisena. Kontrast elamusega, mida kogesin mullusuvisel Molde festivalil, poleks saanud suurem olla. Kas vahepealse enam kui kümne aastaga olin rohkem muutunud mina või pianist, on raske öelda, kuid iga vähimgi heli, mida Hamasyan ise või tema ansamblikaaslased kuuldavale tõid, puudutas sügavalt ja emotsionaalselt. Mõne pala tuumaks oli regivärsilikult lihtne sõnadeta meloodia, mida Hamasyan klaveri taga istudes ise kaasa ümises. Võib-olla ulatub selline sõnatu muusikaline väljendus puudutama meis midagi, mis on nii ürgne, et ulatub tagasi veel vanematesse aegadesse kui keelte tekkimine, seega ka palju iidsematesse aegadesse kui rahvuste või kultuuride piirid – ja osalt ehk sellest tulenebki niisuguse muusika võimas ja seletamatu ühendav jõud. Mõni teine teos seevastu pildus sädemeid rütmiliste figuuride keerukusest ja pillivaldamise meisterlikkusest – ka see äratas vaimustust ja indu. Olemata otseselt metal stiilis hõlmas Hamasyani trio jõuliselt rokilikke elemente, eelkõige tugevalt võimendatud basskitarri. Rütmiline keerukus, taktimõõtudega mängimine ja ulatuslikud vokaalita kompositsioonid lähendasid trio helikeelt progerockile. Nii ehitas Tigran Hamasyani trio silla jazzi, progerocki ja metali vahele, vürtsitades seda omakorda armeenia rahvuslike mõjudega.

Hetk Pärnu nüüdismuusika päevadel 2024 "Sürrealism ja muusika" valminud etendusest "Keemiseni viidud ajupudru" ERMis osana Eesti muusika päevade 2024 programmist. FOTO RENE JAKOBSON Eesti Arnold Schönbergi ühingu asutasid 22. augustil 1992 Pärnus üksteist noort muusikut, kellest enamik õppis või oli õppinud Tallinna konservatooriumis (praegune Eesti muusika- ja teatriakadeemia). Ühing tekkis reaktsioonina Eesti 1980-ndate suhteliselt konservatiivsele muusikaelule ja kantuna igatsusest uue vaimu järele Eesti muusikamaastikul. Uue vaimu üheks lähteks peeti XX sajandi muusikalise avangardi üht käilakuju, juudi päritolu Austria-Ameerika heliloojat Arnold Schönbergi (13. IX 1874 – 13. VII 1951). Kuigi meie põhikirjaline eesmärk on “uurida ja levitada Arnold Schönbergi ja tema õpilaste muusikalist pärandit”, on ühingule olnud alati oluline ka muude uute muusikaliste ideede “kodustamine” Eesti kultuuriruumis. Juba 1988. aasta jaanuarist alates olid ühingu asutanud noored korraldanud Pärnu nüüdismuusika päevi (PNP), et tegelda sellise uue muusikaga, mis tolleaegse Eesti kontserdisaalides ei kõlanud, mida muusikakoolides ei õpetatud ning mille üle Eesti muusikaüldsus ei arutlenud. Esimestel nüüdismuusika päevadel nii Pärnus kui ka Tartus [1]  oli põhirõhk XX sajandi heliloojatel, kelle muusikat mängiti kontsertidel ja analüüsiti sümpoosionidel. Hilisemad nüüdismuusika päevad on keskendunud erinevatele kontseptsioonidele ja meetoditele. Olulisel kohal on olnud interdistsiplinaarsus ning kontsertidele ja sümpoosionitele on lisandunud ka töötoad.  Pärnu nüüdismuusika päevad 2025 "Kompositsioonimudelid 8 / Sürrealism ja muusika 2" (PNP 2025) toimusid 18.–26. jaanuarini Pärnus. Tänavune eesmärk oli uurida heliloojate, interpreetide ja muude valdkondade esindajate koostöös 2024. aasta oktoobris 100-aastaseks saanud sürrealismi ja muusika seoseid. Kavas olid valdkondadevaheline sürrealistliku muusika töötuba, sümpoosion, kontserdid, teoste esitlused, ühiskuulamised ja -vaatamised. Töötoa eesmärk oli luua valdkondadevaheline multimeediumikompositsioon, rakendades loomiseks sürrealistlikke tehnikaid. Töötuppa ja sümpoosionile oli kavas nii füüsiliselt kui ka veebi vahendusel kutsuda üle maailma eri valdkondade loovisikuid ja uurijaid, kes teevad koostööd eesti heliloojate, interpreetide ja muude valdkondade loovisikutega. Uue initsiatiivina on eeloleval kevadel plaan käivitada koostöös Eesti nüüdismuusika keskusega kontseptuaalsete kontsertide seeria “Schönbergi sari” (SchS), sooviga tutvustada Eestis harva kõlavat nüüdismuusikat, kanda ette uudisloomingut, anda nüüdismuusika esitamiseks võimalusi interpreetidele, kes sellega igapäevaselt ei tegele, kaasata projektidesse eestlaste kõrval kõrgel tasemel külalismuusikuid ning viia neid kontserte ka Eestist välja. Sarja eesmärk on Arnold Schönbergi vaimus uute muusikaliste ja interdistsiplinaarsete ideede “kodustamine” Eesti kultuuriruumis. Sarja õhtud on plaanitud kaheosalisena: kontserdile järgneb arutelu, mis võib võtta seminari, vestlusringi, loengu, tutvustuse, analüüsi, töötoa või mõne muu vormi. Neil kahel poolel võiks olla (kuid ei pea tingimata olema) temaatiline seos. Schönbergi sarja kontserdid toimuvad kord kuus neljapäeviti kell 19 Eesti nüüdismuusika keskuses Tallinnas, laupäeviti kell 16 Pärnu ooperi “Musica sacra” sarjas Pärnu Eliisabeti kirikus ja kolmapäeviti kell 19 Tartu Jaani kirikus. Kontserdisarjaga kaasneb koolitusprogramm, mis lubab õpilaste või üliõpilaste rühma ja neid saatva õpetaja või muu rühmajuhi kontserdile tasuta. Eeloleval suvel, 1.–10. augustini Pärnus toimuvas valdkondadevahelises muusikalise kompositsiooni töötoas (COMP 2025) teevad eri valdkondade loovisikud koostööd uute teoste loomisel. Iga osaleja töötab küll oma heliteose kallal, kuid kõik koos püüavad õppida midagi uut, luues ühiskompositsioone ning vahetades teadmisi ja kogemusi. Töötoa kavas on loengud, arutelud, kontserdid ja ühisloomingu sessioonid. Töötoa lõpetab maratonkontsert.  Nüüdismuusikat puudutava spetsiifilise info huvides, mida saab vahetada vaid rahvusvaheliste isiklike kontaktide kaudu, on ühing tihedas koostöös Eesti ja välismaiste loovisikute, loomekogukondade ja -keskustega käivitanud ka rahvusvahelise residentuuriprojekti “Schönbergi residentuur” (SchR). Kuigi see on mõeldud eelkõige heliloojatele, interpreetidele ja muusikauurijatele, oodatakse resideeruma teistegi valdkondade loovisikud, kes ühendavad muusikat muude meediumitega.  Kuna Eesti Arnold Schönbergi ühingu liikmed on professionaalsed muusikud – heliloojad, interpreedid, muusika uurijad ja õpetajad – siis on ühingul ka pikemaajalisi ettevõtmisi. Ühingu sihtide hulka kuulub näiteks muusika kompositsiooniõpetuse muutmine osaks üldhariduskooli muusikaõpetusest. 2018. aastal alanud koostöös Tallinna ülikooliga on tegeldud gümnaasiumile suunatud muusika kompositsiooniõpetuse digiõppevahendi väljatöötamise ja avaldamisega Vikiõpikutes ning digiõppevahendite keskkonnas E-koolikott. Kaugem plaan on koostada muusika kompositsiooniõpetuse õppevahend ka põhikoolile ja lastemuusikakoolile. PNPdel 2021–2023 alguse saanud mikrotonaalse muusika projekt koordineerib rahvusvahelises koostöös mikrotonaalse muusika loomist, interpreteerimist ja uurimist Eestis. Selle fookuses on eelkõige võrdtempereeritud 22-helisüsteem, lühendina 22vjo (inglise keeles 22 equal divisions of the octave, 22edo ), mis põhineb oktavi jagamisel kahekümne kaheks võrdseks intervalliks helisageduste suhtega kahekümne kahes juur kahest ehk umbes 54,55 tsenti. Benini traditsioonilise muusika rütmistruktuuri käsitlev kohtumine doktorikooli ja muusikaosakonna juhtidega 8.1.2024 Abomey-Calavi ülikoolis (Benin). FOTO GREGORIO HOUESSOU   2017. aastal alanud Benini traditsioonilise muusika projekt uurib ja tutvustab Eesti ning rahvusvahelisele muusikaüldsusele Benini ja laiemalt Lääne-Aafrika traditsioonilise (klassikalise) muusika rütmistruktuuri, mida võiks iseloomustada sõnadega “polüpulseeriv modaalrütmika”. Lääne muusikutele tuttava monopulseeriva meetrilise ning apulseeriva ameetrilise muusika kõrval näib polüpulseeriv modaalrütmika moodustavat eraldi, lääne muusikas tundmatu rütmikatüübi.   Nüüdismuusika oskuskeele arendamiseks on ühing 2009. aastal loonud oma nüüdismuusika oskuskeele komisjoni (NOKK), mille eesmärk on eestikeelset nüüdismuusikaterminoloogiat uurida, korrastada ja üldsusele kättesaadavaks teha. Selleks tegeleb komisjon nüüdismuusika mõistete koondamise, süstematiseerimise ja defineerimisega ning eestikeelsete nüüdismuusika terminite loomise ja korrastamisega ning oma töö tulemuste publitseerimisega. Omakeelse nüüdismuusika oskuskeele arendamine on vajalik laiemalt kogu muusika valdkonna arengule Eestis, sest oma terminite puudumine takistab muusika kontseptsioonidest sügavuti arusaamist. Eestikeelse muusikaterminoloogia olemasolu on Eesti rahvusliku julgeoleku küsimus, sest mõtteüksuse kohta puuduva eestikeelse termini koha hõivab hõlpsalt muukeelne termin. Nüüdismuusika oskuskeele komisjon lähtub oma töös täieliku läbipaistvuse põhimõttest, mille kohaselt võimalikult kõik otsustamise etapid on täielikult avalikud: kõik otsuste kavandid, poolt- ja vastuargumendid ning otsustamisprotsess ise, samuti kõik lõplikud otsused, mis jäävad avalikult arhiveerituks. Komisjon teeb materjalide koostamisel ja publitseerimisel koostööd veebientsüklopeediaga Vikipeedia, publitseerides tulemused ka Eesti keele instituudi sõnastiku- ja terminibaasisüsteemis Ekilex. Ühingu kirjastustegevus on käinud koostöös kirjastusega Scripta Musicalia, mida juhtis Maris Valk-Falk (21. XI 1934 – 19. V 2016). Ühingu tegevusega seotud materjale on avaldanud ka kultuuriajakiri Teater.Muusika.Kino ja kultuurileht Sirp. Ühingu enda publitseeritud materjalid leiduvad pdf-formaadis failidena ühingu kodulehel. Eesti Arnold Schönbergi ühingu tegevus ei saaks toimuda avaliku rahastuseta. Ettevõtmisi on aidanud ellu viia kultuurkapital ja kultuuriministeerium, Pärnu, Tartu ja Tallinna linn ning Tallinna ülikooli ja Eesti keele instituudi projektide puhul haridus- ja teadusministeerium. Ühingul on aastate jooksul olnud viljakas koostöö ka mitmete välisriikide saatkondade ja kultuuriesindustega. Eesti Arnold Schönbergi ühingu kohta leiab rohkem infot ühingu kodulehel https://www.schoenberg.ee/   [1]  Pärnu nüüdismuusika päevade traditsioonist on välja kasvanud Tartu uue muusika pidustused e TUMP (1995–1998) ning Eesti noorte heliloojate festival aastast 2002, mida täna teame festivalina “Afekt”.

Puutööni jõudsin ma üsna ootamatute elusündmuste tulemusena. Vahel tuleb elus ette keerulisi olukordi, millest läbi minna ei sooviks. Umbes kuus aastat tagasi sattusin ühe muusiku suurimasse õudusunenäkku, nimelt mängisin oma vasaku käe üle. See oli hetk, mis keeras elu üsna pea peale ja pani mõtlema, kas ma üldse saan viiulimänguga enam jätkata. Tolle aasta suvel olin sunnitud pillimängust pikema puhkuse võtma ja ühtäkki oli kogu suvi vaba. Seega tuli leida endale mingit tegevust ja nõnda avastasingi enda jaoks puutöö hobi. Sel ajal käis kodus suurem remont, õue peal seisid igasugused lauajupi jäägid ja kuskilt tuli idee nendest midagi teha. Ma arvan, et selle idee üheks mõjutajaks oli üks mu väga hea viiulimängijast sõbranna – Eva-Maria Sumera, kes oli juba mõnda aega tegelenud puutööga ja oma kätega valmistanud erinevaid asju, mis mulle väga meeldisid. See pani mõtlema, et äkki prooviks ise ka midagi meisterdada. Algul veidi pelgasin, et ega ma sellega oma käe olukorda hullemaks ei tee, aga kuna parem käsi oli terve ja akutrelli käsitlemine selge, siis hakkasin vaikselt proovima. Minu esimesteks väikesteks katsetusteks olid maasika- ja lillekast. Sain kõike teha omas tempos ja rahulikult ja nõnda mõjus see tegevus pigem mõnusalt ja teraapiliselt ning viis mõtted eemale sellest, et ma ei saanud pilli mängida. Kodu juures toimetanud töömeeski käis vahepeal uudistamas, et mis ma seal nokitsen, andis omalt poolt näpunäiteid ja nõuandeid ning oli alguses mõne laua saagimisel abiks ka. Otseselt õppinud ma puutööd ei ole ja palju asju on näiteks YouTube’i kaudu omandatud. Mõnikord olen küsinud abi Eva-Maria käest, kes on oma nõu ja tööriistade valikuga olnud suureks toeks. Kuna mul endal töötuba ei ole ja enamikke tegevusi saan teha ainult õues, siis on see olnud pigem selline tore suvine hobi. Nii nagu pillimäng vajab suurt keskendumist ning täpsust ja peas peab olema kindel nägemus, kuidas lugu esitada ja seda kujundada, siis sama on ka puutööga, mis nõuab tähelepanu ja täpsust. Kõigepealt peab olema plaan valmis joonestatud ning täpselt mõõdetud, alles seejärel saab hakata õiges mõõdus detaile välja lõikama. Ma ei pea ennast absoluutselt puutöö asjatundjaks ja olen kindel, et kui mõni koolitus läbida ja puutöö kohta rohkem õppida, siis saaks kindlasti asju veel paremini teha, kuid samas on pigem olnudki põnev see, et olen saanud ise katsetada ja lahendusi välja mõelda. Isegi kui need ei ole alati ehk parimad lahendused, siis töö käik on olnud iga kord põnev ja enamasti olen ise lõpptulemusega rahule jäänud. Ise tehtud, hästi tehtud. Ja kui vaatan ning võrdlen oma esimesi katsetusi viimastega, siis mingi areng on ikkagi vahepeal olnud ka ja iga uue asjaga on teadmisi juurde tulnud. Päris paljud asjad, mida olen teinud, on olnud väikese muusikalise kiiksuga. Ilmselt see muusiku veri on nii paks, et lööb isegi puutöö kaudu välja. Näiteks minu esimene riiul tekkis selliselt, et algul oli lihtsalt idee erineva suurusega kastid seina paigutada. Kui aga hakkasin paberile joonestama, kuidas see võiks välja näha, siis ühel hetkel märkasin, et nendest kastidest joonistub ju välja viiulivõti. Nõndaviisi sündiski viiulivõtmekujuline riiul.  2019. aasta suvel tahtsin minna laulupidu kuulama, aga kuna soov tekkis liiga hilja ja piletid olid selleks hetkeks välja müüdud, olin sunnitud koju jääma ja pidu telekast vaatama. Samal ajal oli mul pooleli kohvilaua tegemine ja selle pealmise osa kujundamine möödus laulupeo laulude saatel. Kui esmalt oli lihtsalt tore erinevaid asju katsetada ja vaadata, kuidas meisterdus välja kukub, siis mingil ajal tegin puutööd ka vajadusest lähtuvalt. Kui kodus oli vaja kuskile mõni riiul, laud või väiksem kapp hankida, siis esimese asjana ei jooksnud kohe IKEAsse, vaid mõtted suundusid ikkagi sinna, et kas mul oleks võimalik see hoopis ise valmis teha. Viimane meisterdus, mille tegin, oli diivanilaud ja selle alus, kuhu oleks võimalik ajakirju ja ajalehti panna. Ideid, kuidas seda teha, oli mitmeid. Pikka aega oli mul meeles mõlkunud üks vana kadakas, mille pidime aias maha võtma. Päris mitu aastat ei suutnud ma sellele kasutust leida, aga kui olin diivanilaua jaoks mõtteid kogumas, tuli see mulle meelde ja kadaka tüve vaadates märkasin, et see on täpselt paraja läbimõõduga ning sobib ideaalselt laua jalgadeks. Nii see laud sündis. Vahel tehakse nalja, et millal siis mu esimene viiul valmis saab. Aga nali naljaks, tegelikult on puutöö olnud üks mõnus kõrvalhobi, mille abil mõtted välja lülitada ja teha oma kätega midagi, mis jääb aastateks püsima ja pakub silmale rõõmu. Elus tuleb ette erinevaid perioode ja tuleb olla tänulik selle eest, mis sul parasjagu hästi on. Viimased aastad on olnud tervislikus mõttes veidi keerulisemad ja kätele ei ole tohtinud liiga suurt koormust anda ning seetõttu ei ole olnud võimalik ka puutööd teha. Praegu olen tänulik selle eest, et saan üldse pilli mängida ja tegeleda muusikaga. Kui kunagi tekib võimalus uuesti puutööd teha, siis kindlasti võtan selle ette, sest mõtteid jagub veel küll. Aga eks igal asjal ole oma aeg. Vahel on raske mõista, miks mingid raskused elus ette tulevad, aga ma usun, et läbi nende keeruliste olukordade tuleb sageli esile midagi uut ja põnevat. Meis võivad avalduda sellised küljed, mida pole eelnevalt märganud, ja areneda oskused, millele varem polegi osanud tähelepanu pöörata. Ja nii saame ka iseenda kohta mõndagi uut teada. Minu jaoks on läbi keeruliste olukordade ja uute avastuste sündinud ka palju toredat.

Ülo Vinter 1964. aastal. FOTO SALOMON ROSENFELD / ERA Ülo Vinteri enda kõneldud kui ka temast kuuldud lood on ühtviisi legendaarsed ja muinasjutulised, sõnastiku kohaselt – kui juba selline “teos” jutuks tuli – anekdoodid. Kui keegi järgnevat Ülo Vinteri kohta teatmeteostesse talletatuga võrdleb, siis leiab ta kindlasti vastuolusid ja vähemalt küsitavusi. Legendide kahtluse alla seadmine on aga lihtsalt ... asjata vaev. Niisiis lood, mille puhul Ülo ise kas naeru lagistas ja neid täpsemini – ning enamasti ka vaimukamalt – ümber jutustas või kavalalt muheles, kuid vastu ka ei vaielnud. Ülo Vinteri konservatooriumisse astumise ja sealt diplomeeritud heliloojana “välja astumise” (Vinteri sõnastus!) lugusid on jutustanud õige mitu head vestjat, teiste seas Leo Normet, kuid asjaosalise enda kõneldu oli kahtlemata värvikaim. 1951. aastal oli Ülo Vinteri pagasis juba üksjagu kogemusi ansamblimängu asjus, eelkõige restoraniansamblite kontrabassimängijana. Samal aastal lõpetatud muusikakooligi oli ta läinud mitme ansamblikaaslase, väga tuntud ja tunnustatud muusiku pealekäimisel ja nii järgnes minek Tallinna konservatooriumisse heliloomingut õppima kindlal sammul. Eksamikomisjon oli muidugi ajastukohaselt väga soliidne, Suur Meister Heino Eller, arvatavasti ka Mart Saar ja August Topman, Eugen Kapp, kelle kohta Vinter alati märkis, et ei ta olnud siis veel professor, aga “selle eest oli juba EKP keskkomitee agar liige!”. Ühe mäletaja jutu järgi oli komisjonis ka Sergei Prohhorov, fagotimängija ja vähem tuntud-mäletatud, kuid orkestrantide hulgas väga lugupeetud dirigent, kes õpetas konservatooriumis teoreetilisi aineid. Küsitud siis Vinterilt muuhulgas, kas ta juba ise ka midagi komponeerinud on ja ehk mängiks ta sellisel juhul mõne katkendi aulisele komisjonile koguni ette. Kogenud tantsu- ja džässmuusik ei kõhelnud hetkegi. Istus klaveri taha ja esitas – C-duuris, “et oleks selgem”, nagu asjaosaline ise seletas (originaalhelistik Es-duur) – Jerome Kerni väga tuntud loo “Smoke Gets in Your Eyes”. Keegi vanema põlve omadest märkis, et see on kangesti kergema tantsumuusika moodi lugu ja ei tohiks justkui heliloominguna arvesse võetud saada. Selle peale sekkus ... teine komisjoni liige. Jaah, edasi lähevad versioonid lahku, eri autoritel on erinevad seisukohad. Ka Vinter ise polnud päris kindel, kas sekkujaks oli Edgar Arro, kes mõistagi loo esimese takti peale ära tundis, või Villem Kapp, Vinteri hilisem õpetaja, kes mõne kaasaegse meenutusel kah džässmuusikat ei põlanud. Igatahes jäi peale vastuseks kõlanud selgitus, et selleks ju noormees õppima asubki, et heliloominguga “tõsiselt” tegeleda. Konservatooriumi lõpetamine olevat olnud vähemalt sama värvikas. Lõpuaktuselt, diplomite jagamiselt läks valdav osa vastseid diplomeerituid pidu pidama. Ülo Vinter aga istus tollal Jaani kiriku ukse ees olnud taksopeatuses autosse, sõitis Pirita restorani, kust laadis peale oma kontrabassi, sõitis Pika tänava komisjonipoodi ja pani kontrabassi müüki! Ja läks siis temagi lõpupeole. Veel markantsem olevat olnud lugu tema asumisega heliloojate liitu (HL). Vinter kirjutanud avalduse liidu liikmeks astuda juba konservatooriumi lõpukursusel. Mingil põhjusel, millest peamisteks võib kahtlustada ajastule omast aeglast asjaajamist ja ka Vene okupatsiooni kehtestatud parteilist diktatuuri, oli isegi asja üle otsustamine HLi juhatuses edasi lükatud. Vinter, juba tollal “poliitiliselt kirjaoskaja” (sõnasõnaline tõlge vene keelest: политически грамотный ), nagu nõudis üldine kord kõigilt, kes elus ja karjäärialaselt edeneda soovisid, vihjas HLi ametnikule oma võimalikule toetusele kommunistliku partei keskkomitee poolt. Igaks juhuks kutsutudki siis suviste puhkuste kiuste juhatus kokku. Lugupeetavad juhatuse liikmed saabusid suvekodudest, kes Karepalt, kes Kablist, mitte just väga rõõmsatena. Aga Ülo oli mitmeski mõttes “poliitiliselt haritud” ja nii oli tal koosolekuks eelnevalt juba vägev laud kaetud. 1950-ndatel ei olnud puudu ei kalamarjast ega ööbikukeeltest ... Ja nii sündiski otsus võtta Ülo Vinter HLi liikmeks ladusalt. Lisaks ootasid ju suvilad oma armsaid asukaid tagasi! Ometi ei lõppenud see ettevõtmine koosolekuga veel sugugi. Vinter oli katnud teise ja veel vägevama laua, et liikmelisust oma värskete kolleegidega tähistada. Ja selle lauakatte andide nautimise käigus liikus päevakangelane seltskonnas usinalt ringi ning – laenas kolleegidelt 36 000 rubla! Ülo Vinter: “Jah, 4000 rubla oli mul omal, sel ajal oli Volga vabamüügis ja maksis 40 000 rubla. Ja nii läkski, et teie mängisite – “Ood Leninile”, “Ood Stalinile” – ja mina sõitsin Volgaga. Mina sõitsin ja teie mängisite ... laen tuli ju tagasi maksta!” Ülo Vinter oli, nagu juba öeldud, väga vaimukas vestja ja tema säravas maailmas võis naerda kõige ja kõigi, eeskätt iseenda üle. Egas teistsuguse ilmavaatega teki mõte luua muusikal Pipi Pikksukast!

FOTO RENE JAKOBSON Kohtume orelikunstnik Aare-Paul Lattikuga tema vanalinna veerel asuvas kodus, milles isemoodi kulgevat aega mõõdavad seintel erilised antiiksed kellad ja mille diivanit ehib uskumatult kaunis suur valge koer, kes on kohtumise tähelepanelik, kuid vaikiv tunnistaja. Laual on “Eesti orelite” uue sarja Tallinna Toomkirikus salvestatud heliplaat, mis on tähelepanu ja kiidusõnu pälvinud ka Eestist kaugemal. Sel soojal sügisel, oktoobris toimus juba neljandat korda orelifestival “Reval”, mille kunstiline juht on Aare-Paul Lattik. Ja sellest olulisest teemärgist ka juttu alustame. Tallinna rahvusvaheline orelifestival, mis sai alguse 1987. aastal Niguliste orelinädalaga, toimus Andres Uibo eestvõttel augustikuu sumedatel suveõhtutel rohkem kui kolmkümmend aastat. Ühel hetkel Eesti Kontsert selle korraldamise lõpetas ja nüüd on juba mõned aastad selle asemel kuulajaid rõõmustanud rahvusvaheline orelifestival “Reval”, mille kunstiline juht te olete. Kuidas need muutused sündisid? Kui Eesti Kontsert Tallinna rahvusvahelise orelifestivali korraldamisele 2019. aastal punkti pani, siis mõtlesin, et loodus tühja kohta ei salli ja tegin krapsti uue orelifestivali, mille nimeks panin “Reval”. Ehkki on teisigi festivale, mis kannavad nime “Reval”, siis mis sest. Mulle meeldib see nimi, see kõlab hästi. Ma olen siin Tallinnas sündinud, vanalinna munakivide vahel üles kasvanud, see on mulle lähedane ja oluline koht. Muidugi, esimesed aastad olid väga rasked, kuna oli pandeemia. Festivali sai küll ajaliselt siia-sinna nihutatud, katsetatud. Esimese festivali tegime augusti lõpus, aga rahvas siis ei käinud, rahvas oli ära hirmutatud. Kolmas ja neljas festival läksid päris hästi.   Praegu elame paratamatult ühes teises ajas, kus turiste ei käi. Enne ei olnud ju mingi probleem korraldada päevas mitu kontserti ja kõik olid täis. Aga nüüd on vene turistid täiesti kadunud ja välisturiste ei ole ka eriti palju, sest Eesti on väga kallis. Me peame orienteeruma eranditult Eesti publikule, keda on tegelikult väga vähe, aga sündmusi, mis igal pool toimub, on väga palju. Eks me püüamegi leida mingisuguseid punkte, mis rahvast kõnetavad. Viimane festival oli pühendatud Hugo Lepnurmele, esitasime ka tema suurejoonelise orelikontserdi. See on 1956. aastal kirjutatud teos ja minu arvates üks mitte ainult Eesti, vaid maailma parimaid kontserte. Minu arvates on ta isegi põnevam kui Francis Poulenci orelikontsert.   Hugo Lepnurme sünnist möödus oktoobris 110 aastat. Ta oli väga kõrge vanuseni aktiivne interpreet, helilooja ja pedagoog. Te olete ju ka tema juures õppinud. Millised mälestused teil Lepnurmest on? Kahtlematult oli ta väga oluline, ta oli ju meil nõukogude ajal nii-öelda orelitule hoidja, aga samas oli ta ka väga vastuoluline isiksus. Olen talle kõik andeks andnud tänu sellele orelikontserdile, mis on tõesti šikk lugu. Mulle tuleb meelde näiteks üks lugu, mida on praegu väga naljakas meenutada. Lepnurm ise andis mulle mängida tšehhi helilooja Petr Ebeni ühe tehniliselt küllalt keerulise tokaata. Hakkasin seda suure hooga õppima, iga päev harjutasin seal Kivimäe klassis poole ööni. Sain siis nädalaga noodid selgeks ja tõin suure uhkusega loo tundi. Poole loo peal lööb Lepnurm ootamatult partituuri kinni ja ütleb, et meil ei ole vaja virtuoose, meil on vaja inimesi, kes kirikus koraali ära mängivad, ja viskab mulle koraaliraamatu ette. Mul ei ole mitte midagi selle vastu, et koraali mängida, aga selleks oli meil eraldi tund – liturgiline mäng. Ma ei tea, kas ta oli natukene kade, et asi nii kiiresti liigub. Samas ta siiski tahtis, et temast jääks järgi arvestatav orelikoolkond. Meil oli temaga ka lõputuid vaidlusi Bachi interpretatsiooni üle. Siis juba hakkas käima Eestis päris palju lääne orelimängijaid, kes andsid meistrikursusi ja kelle helikeel ja interpretatsiooni oli hoopis teistsugune kui Hugo Lepnurme õpetus Kivimäel. Kui tulin tundi uute mõtetega, tegi ta kõik kohe maha ja ütles, et ei, see peab olema hoopis nii. Vaidlesin küll vastu, et kuidas siis nii, ma ju tõesti kuulsin, kuidas külalisorganisti fraas tuli välja loomulikult, ilma eriliste pingutusteta. Kui teha teatavad aktsendid siin-seal, siis see fraas hakkab elama. Aga ta ei nõustunud sugugi. Aga huvitav oli see, et kuna Lepnurm oli väga õpihimuline, hakkas mõne aja pärast teda ennast ka huvitama, et milles siis asi on, sest ilmselt ka kõik teised õpilased tulid peale meistrikursusi hoopis teiste interpretatsiooniliste mõtetega. Siis ta hakkas sageli kontsertidel käima, eriti barokkmuusika kontsertidel, partituur käes, pliiats kõrva taga, ja siis lõpuks ta ütles ka ise, ma mäletan, et jah, ajad on kõvasti muutunud. Mis puudutab Bachi interpretatsiooni, siis ta ju õppis ka ise ühe aastakese Prantsusmaal Marcel Dupré juures. Ma muidugi ei tea, kas ta Dupré juurde üldse kunagi tundi pääseski, aga Dupré assistendi juures ta põhimõtteliselt selle ühe aasta õppis. Kahjuks jäi õpiaeg lühikeseks, algas ju sõda, muidu oleks ta ilmselt pikemaks ajaks sinna jäänud. Aga Dupré Bachi esitusmaneer erineb kardinaalselt sellest, millega me praegu oleme harjunud, õieti mitte praegu, vaid juba oma 30-40 aastat. Lähtuvalt saksa barokkorelist oleme asju hakanud nägema hoopis teistmoodi. Saksa või prantsuse romantilisel orelil mängides kõlas Duprè Bachi interpretatsioon teisiti, kui kuulata ja vaadata tema noodiredaktsioone, aga just seda Lepnurm meile üritas õpetada.   Esimene kontsert Pariisi Notre-Dame'i kiriku orelil 2000. aastate algul. Nii et see on siis hoopis romantilisem lähenemine. Romantiline, absoluutne legato , ei mingeid aktsente, selline üldine voolav mula. Ja tegelikult mitte ainult Lepnurm, vaid kogu prantsuse tolleaegne koolkond, 1940., 50., 60. aastate põlvkond, on kasvanud üles just nimel Dupré vaimus. Ta oli suur korüfee, kõik võtsid mütsi maha, kui ta mängis, midagi rääkis ja tundi andis, sest ta lihtsalt oskas ennast niivõrd hästi maksma panna. Ta oli tõesti enamvähem ainukene, kelle sõna võeti kuulda. Ja kui keegi püüdiski mingeid vastuväiteid esitada, nagu tema õpilane Jeanne Demessieux, siis need inimesed kadusid ka kohe Dupré elust ja nagu praegu meil armastatakse öelda – tühistati. Sest Marcel Dupré uskus siiralt, et temal, mitte n-ö antiromantilisel organistide fraktsioonil (Marchal, Dufourcq, Demessieux jt.), on õige ettekujutus, kuidas oma kunsti mainet säilitada ja tõsta. Väga suur pinge, mis neil tekkis, kestis tegelikult kuni Demessieux’ elu lõpuni.   Teine orelifestival, mille kunstiline juht te siin Tallinnas olete, ongi Bachi festival. Jah, ja selle korraldamine on nüüd läinud Eesti kammermuusika ühingu alla.   Eks sellega ole ka sama asi, et kunagi oli festivali sihtpublik vene turist, kellel on jaanuari alguses pikad pühad, jõulud ja uusaasta, ja kellel Venemaal orelimuusikat nii palju võimalik kuulata ei ole, sest kirikutes ju oreleid pole. Kas see annab nüüd tunda, et vene turiste ei ole? Venemaal on saalides uhkeid ja kihvte oreleid küll. Siia tuldi rohkem nostalgiast, et see on koht, kust neile orelimuusika levima hakkas. 30 aastat tagasi tõesti Venemaal nii palju oreleid ei olnud, aga nüüd ehitatakse neid aina juurde ja saalid on puupüsti täis, alati! Aga annab tunda küll. Väga suur osa olid vene turistid, kes kohe hommikul tulid, seisid sabas, ostsid pileteid. Ent kuna praegusel festivalil esitatav repertuaar, ansamblid ja pillid on niivõrd mitmekesised ning lisaks liigub ka kohalik rahvas aasta esimestel päevadel rohkem ringi, siis publiku arvuga “bachFestil” saan küll rahule jääda. Vaatamata keerulisele ajale on publikut jätkunud, aga eks palju tööd on veel ees. Järjepidevus ja pühendumine on need, mis loevad. Endalgi on väga põnev igal aastal uute suursuguste kavade ja artistidega välja tulla, olen avastanud fantastilist (barokk)muusikat, mida varem polnud Eestis esitatudki.   Õpetaja Louis Robilliard'iga Eestis 1990ndate aastate lõpus. Huvitav, et aastakümneid tagasi olid orelikontserdid ülipopulaarsed. Estonia kontserdisaal oli puupüsti rahvast täis. Mäletan, kuidas Rolf Uusvälja kontsert oli kuu aega varem välja müüdud. Tahtsin seda väga kuulata, aga siis pidingi lava taga seisma ja kuulama, sest kõik kohad olid tõesti kinni.   Jah, on arusaamatu, miks see siis nii oli ja miks praegu nii ei ole. Noh, ilmselt on nüüd YouTube ja Spotify. Istud kodus, pole vaja kuhugi minna ega raha maksta, seal saab enam-vähem tasuta. Lisaks on tohutult palju muud suhteliselt odavat ja kergesti seeditavat infomüra, nagu ma seda nimetaks. Teiseks, ma pean muidugi väga sellise reeturliku sõnumi esitama, aga ega tavaeestlane eriti orelikontsertidel ei käi ja võibolla oreli kõrgkultuur pole veel meie meeltesse päriselt jõudnudki. Sest kes tulevad meil orelikontserdile või pärast üles rõdule tervitama-rääkima – need on meie oma organistid ja siis ka tavalised vene kuulajad.   Aga kui nüüd minna ajas tagasi, siis te olete õppinud orelit kõigepeal Tartu muusikakoolis Urmas Taniloo juures. Kui te olete põline tallinlane, siis miks ometi Tartu? Käisin lihtsalt Tartus koha peal vaatamas ja nägin, et seal Elleri kooli saalis seisab orel. Olen vanalinnas üles kasvanud ja käisin juba siis palju kirikutes ja nägin, kui põnev see maailm on. Mulle tundus toona, et orel mängib ise, ma isegi ei kujutanud ette, et seal pilli taga on organist. Uskusin pigem, et seal on mingi võlur hästi ilusas rüüs, kes siis kuidagi võluväel liigutab neid vilesid – sellised fantaasiad olid mul. Ja kui ma siis ükskord nägin, see oli vist Jaani kirikus, kuidas orelimäng käib, kuidas toimivad pedaalid, kõlavad sügavad bassid, siis oli siht selge. Ma võisin olla vist 13-aastane. Enne seda õppisin klaverit.   Harjutamas Lyoni St François' kiriku Cavaillé-Colli orelil. Selles kirikus oli organist ka Charles-Marie Widor. Kus ja kelle juures te klaverit õppisite. Muusikakeskkool see ju polnud? Ei, sugugi mitte. Mind talutati ühe eraõpetaja juurest teise juurde. Muidugi on mul väga kahju, et mind muusikakooli ei pandud, aga isa arvas, et kuna ma viisi ei pea ja tõesti, ma ei pea siiamaani, siis ta mõtles, et mul ei olegi muusikalist kuulmist. Aga nooti ma tundsin juba 5-aastaselt. Siis olid sellised kogumikud nagu “Laulge kaasa”, võtsin siis lihtsalt noodi lahti ja juba 5-aastaselt mängisin duuri ja meloodiat. Kuni 8. või 9. eluaastani neid lugusid ainult mängisingi ja Mozarti sonatiine ka. Siis isa ütles, et olgu, otsime eraõpetaja. Ja otsitigi. Minu viimane õpetaja Riina Maandi oli küll väga hea ja asjalik, temale on mul erilised tänusõnad, ta valmistas mind ette Elleri kooli astumiseks. Astusin klaveri erialale ja aasta hiljem hakkasin orelit õppima.   Ilma muusikakoolis käimata minna Elleri kooli klaverit õppima on muidugi tähelepanuväärne ettevõtmine. Sinna sissesaamine pidi olema päris suur ime. Ja kõik muud ained, nagu solfedžo, pidid olema päris rasked? Aga ma nägin ikka väga-väga suurt vaeva. Mu solfedžo oli väga nõrk, aga kuna ma mängisin klaverit enam-vähem hästi, sisseastumiseksami sain isegi nelja, siis vist pigistati silm natuke kinni, et ma viisi ei pea. Kuulsin küll, intervalle teadsin, aga laulda ei suutnud. Nüüd ilmselt kuidagi saan, sest need on nii kõrvus.   Siis tegelikult on teil absoluutne kuulmine? Ei ole absoluutne, kuulen helistikke, aga kuidagi värviliselt. See on imelik küll, aga sajaprotsendiliselt tunnen teatud helistikud, noodikõrgused ära, aga mitte päris kõiki. Siiski tajusin, et olen oma tehnilises arengus kuskil 5–7 aastat maas. Isegi praegu tunnen nii, kuigi nüüd juba vähem, rahunen, kui mõtlen sellele, kuhu mu interpreedikarjäär mind mängima on viinud. Võibolla ma liialdan, aga olen alati olnud enesekriitiline ega ole endaga kunagi lõpuni rahul. Ilmselt annab psühholoogiliselt tunda see, et mul ei olnud tugevat muusikakooli baasi. Ma pidin töötama väga kõvasti, tegema lühikese aja jooksul väga palju, et arengus edasi jõuda. Aga tegin ka, sest mul oli siht silme ees, ma ei tahtnud teha muud, kui muusikat. Läksin täispangale, va banque . Ma ei teadnud, mida muud ma võiksin tegema hakata, ma ei osanud muud, muusika oli ainukene asi, mis mul elus oli.   Muusika kõrvalt tuli leida aega kõigi teiste ainete jaoks. Mäletan Elleri koolist, et kehalise kasvatuse tund oli seal kell 8 hommikul. Seal eriti ei käidudki. Mina ka mitte, aga kohe saadeti vanematele kiri, et tooge oma laps kehalise kasvatuse tundi. Isa oli tõsine ja uuris, et kas sa tõesti ei käi seal? Lubasin, et käin ja ühe korra läksingi. Rohkem ei läinud ja jäin stipist ilma. Tegelikult olin harjunud juba maast madalast tööl käima. Esimeseks asjaks tahtsin saada teatud finantsiline sõltumatuse vanematest, nii hakkasin Tartus kohe võimlejatele mängimas käima, sain 25 rubla kuus, siis Metodisti kirikus olin organist, jälle 50 rubla, veel mõned kohad, nii et sain kokku juba arvestatavad 110 rubla.   See oli täiskoha palk. Jah, täiskoha palk. Isa teenis toona 140 rubla. Aga ma ei mõista, kuhu see raha läks. Küllap oli ikka vaja ühiselamus pidutseda.   Missugune oli teie esimene oreliõpetaja Urmas Taniloo? Taniloo oli väga hea õpetaja. Kui mina tulin, siis ta ka ärkas nagu ellu.   Et lõpuks tuli õpilane, kes tahab tõesti õppida ja mängida. Jah. Tegime temaga väga palju tööd. Ta andis nii palju, kui suutis, ta oli väga entusiasmi täis. Käisime Vanemuises harjutamas ja tunde tegemas. Mäletan, et kord, see oli vist veel nõuka ajal, läks oreli mootor katki. Uut mootorit polnud kuskilt saada, aga minu isa sebis tutvustega uue välja ja käisime seda siis koos vahetamas. Usun, et ta oli ka mingis mõttes õnnelik, et talle selline pöörane orelihuviline tuli, kes tõesti tahtis ja pingutas ja läks ka pärast edasi õppima.   Pärast Elleri kooli tulite 1992. aastal Tallinna konservatooriumi professor Hugo Lepnurme juurde õppima. Olen väga tänulik, sest Lepnurm läks toona rektor Peep Lassmanni juurde ja oreli eriala tehtigi esialgu minu jaoks. Muidugi see õpetamine oli, nagu ta oli. Tehnilise poole olin juba Tartus paika saanud, nüüd oleksin tahtnud edasi minna teadmiste osas, aga seda ei juhtunud. Ma tõesti väga kahetsen, et ei olnud võimalust või et ma ei üritanud kohe, varem kuskile Prantsusmaale edasi minna.   Tallinna Toomkiriku oreliga. FOTO RENE JAKOBSON Andres Uibo juures õppisite ka aasta. Viimane aasta oli mu õpetaja Andres Uibo, kes oli ka tahtmist täis midagi ära teha. Ta andis mulle rohkem kui Lepnurm. Ta kutsus mind alguses festivalidele väiksemaid teoseid esitama ja sel ajal oli võimalus Niguliste kirikus mängida suur asi. Toona käisid jutud, et Lepnurm olla Uibole kaevanud, et võta jah see Lattik endale, ta ei taha eesti muusikat mängida, tahab ainult Pärti, prantsuse muusikat ja Bachi. Kui tagantjärele mõtlen, oli see minu suhtes täiesti ülekohtune, sest olin selleks ajaks mänginud kaks Artur Kapi, ühe Karindi orelisonaadi, loomulikult kogu Pärdi. Aga ühest asjast on mul tõeliselt kahju. Mäletan, et Elleri muusikakooli raamatukogus oli siis täielik korralagedus. Noodid vedelesid, igaüks võis võtta noodikogu võtme ja vaadata, mis seal on. Ma siis ka läksin ja vaatasin ja leidsin Peeter Laja orelisonaadi käsikirja. Mäletan, et see oli hästi komplitseeritud, tõesti ulatuslik teos, mäletan passaaže esimesel leheküljel. Ja siis ma panin selle noodi sinna tagasi, sest sain aru, et see on liiga raske, suured tehnilised käigud kohe alguses, lisaks tollel ajal mulle täitsa tundmatu helilooja teos. Ja see Peeter Laja orelisonaadi käsikiri on sealt kaduma läinud. Ma olen seda näinud, oma käes hoidnud ja nüüd on mul väga kahju, et ma seda sealt, vabandust, ära ei viinud, sest see on suur kaotus eesti orelimuusikale.   See oleks siis veel alles. Käisin uurimas, lootsin, et see on ehk kuidagi sattunud meie teatri- ja muusikamuuseumi, aga seal on ainult mingid pisikesed Laja lood, seda sonaati ei ole.   Edasi viisid õpingud Prantsusmaale. Kuidas huvi prantsuse kultuuri vastu on tekkinud? Mulle meeldisid prantsuse filmid väga lapsest saati. Neid näidati nõukogude ajal väga palju. Kõik need lossid, õukonnad, vaimustavad kostüümid, muusika, see kõik kõnetas mind lapsena. Ma nagu kohe elasingi selle sees, kujutasin end seal ette ja ühel hetkel, võisin siis olla 14-aastane, teadsin, et pean minema Prantsusmaale elama või õppima. See võimalus avanes, kui siia orelifestivalile tuli esinema Notre Dame’i organist Philippe André Lefebvre. Läksin talle ette mängima ja ta kutsus mind Lille’i konservatooriumi, kus ta ise oli rektor. See pole küll kõige-kõige kõrgema staatusega konservatoorium, aga seal oli väga hea pedagoog Aude Heurtematte, kes oli Pariisi Saint-Gervais’ kiriku organist. Ta oskas mulle detailselt õpetada prantsuse barokkmuusikat ja mitte ainult seda, vaid barokkmuusikast üldse. Õppisin aastakese tema juures ja siis tuli meile siia Louis Robilliard Lyoni konservatooriumist. See on juba kõrgemalt hinnatud kool. Mängisin talle ette ja ta ütles, et tule ja proovime. Tegin eksami ja sain sisse. Õppisin ülejäänud aja seal.   See oli 90. aastate teine pool, 1996–1999. Kuidas see majanduslikus mõttes võimalik oli? Sain siit natuke taskuraha kultuurkapitalilt ja rahvuskultuuri fondilt. Ja käisin ikkagi kaabuga käsi pikalt mööda igasuguseid firmasid, kes andsid nii palju kui said. Ja loomulikult tegin kohapeal kõikvõimalikke töid, andsin klaveritunde, mängisin Pariisi kõige erinevamates kirikutes n-ö asendusorganistina – ikka on siin-seal vaja asendajat. See oli väga-väga raske aeg, aga ka väga meeldejääv, kõik need orelid, mida ma nägin, Pariisis ja mitte ainult Pariisis. Sõitsime klassiga mööda Prantsusmaad ringi, mööda ajaloolisi pille. Hiljem, kui olid juba konkursid, kus olin osalenud, siis kontaktid jäid ja ma sõitsin jätkuvalt kontserte andma Prantsusmaale ja Notre-Dame’i katedraali.   Kui palju seal oreliklassis teistest riikidest õpilasi oli? Mõned sakslased, üks jaapanlane, aga enamalt jaolt ikka prantslased.   Prantsuse keel oli nii hea, et oli võimalik minna Sorbonne’i muusikateadust õppima. Jah, läksin ja sain isegi sisse. Aga kui ma olin ühe aasta ära õppinud, siis minu juhendaja, kes oli samuti organist, ükskord küsis, et kuule, sa oled väga hea organist, andekas, sul on ees loodetavasti suurepärane kontserdikarjäär, milleks sulle seda teadust veel vaja on? Hakkasin siis mõtlema, et vist ei ole tõesti. Pingutused olid nii suured, õppimine käis harjutamise aja arvelt. Siis ma ütlesin, et jah, teil on õigus.   FOTO RENE JAKOBSON Aga kas see ei kõla uhkelt, kui saab öelda, et inimene on õppinud Sorbonne’is muusikateadust. Jah, aga ma ei ole seda seda lõpetanud, ma isegi ei taha öelda, et kahjuks. Elu ja repertuaar, millega kokku puutud, õpetab ise. Tahes-tahtmata sa loed selle kohta, mida sa mängid, loed heliloojate kohta. Eriti praegu on internetis väga palju igasuguseid artikleid. Sa uurid täpselt seda, mida sul on sel hetkel vaja ja aja jooksul koguneb kõik see teadmine. Sa ei pea seda kohe korraga saama.   Mis siis pärast Prantsusmaa õpinguid sai? Olete käinud erinevatel konkurssidel. Siiani korraldatakse Kaliningradis Tariverdievi konkurssi, kus teiegi kõrge koha saite. See on maailma üks suurimaid orelikonkursse. Praegu on neil esimesed voorud Hamburgis, USAs Connecticutis, Lõuna-Koreas ja Moskvas. 2005. aastal, kui mina osalesin, siis vist Hamburgis, lisaks Moskvale, aga konkurents oli ikkagi väga tihe, mäletan, et oli 49 osalejat kogu maailmast. Konkursi patroon on helilooja lesk Veera Tariverdieva, kes armastab väga orelimuusikat. Mikael Tariverdiev ise on ajalukku läinud rohkem filmimuusika heliloojana, aga mõned ilusad orelileheküljed on ka jäänud. Kui helilooja suri, asutas lesk abikaasa nime jäädvustamiseks fondi ja orelikonkursi. Selle konkursi juures oli naljakas see, kuidas finaalis, mis on Kaliningradis – see on endine vana saksa linn Königsberg –, peavad kõik osalejad mängima Tariverdievi sümfooniat “Tšernobõl”. See on väga traagiline lugu, palju noote, klastreid, kergelt katastrofaalne muusika. Õppida on seal päris palju ja peaaegu mitte keegi, peale ühe osaleja, kes lõpuks võitiski esikoha, ei õppinud seda lugu ära, sest nad ei arvanud, et nad III vooru edasi saavad. Kui sain teada, et olen II voorust saanud finaali, siis oli ainult kaks päeva aega see lugu selgeks õppida. Muusikakoolis klassidest kostus siis igalt poolt “Tšernobõli” sümfoonia klaveril toksimine – oreleid klassides ju polnud. Üks osa kestab sel teosel umbes 12 minutit, aga ühel tütarlapsel, kes oli muidu täitsa hea organist, õnnestus seda mängida 20 minutit. Ta sai siiski diplomi kui “lootustandev täht”. Mina mängisin nõudlikes kohtades nii palju noote, kui silm tuvastada suutis; õnneks forte  kohtades ei olnud nende puudumine kuigi märgatav. Aga auhinnalise III koha sain ikka. Kui olulised interpreedile konkursid on? Konkursid on tegelikult väga tähtsad. Mulle oli väga oluline ka “Con brio” konkursil osalemine, kus ma finaali jõudsin. Olen osalenud ka ühel Pariisi konkursi, seal tulin vist kümnendaks, see oli ammu, 2000. alguses. Aga sind pannakse tähele. See avab uksi.   Milles seisneb prantsuse orelikoolkonna, prantsuse orelimuusika võlu? Kui jätta kõrvale Messiaen, kellel on täiesti oma helikeel, oma maailm, siis prantsuse heliloojate harmoonia on ju üpris tavaline, aga selles muusikas on mastaapsust ja virtuooslikkust, pluss meloodilisus, mis annab mingi sellise sarmi, mis sind kutsub seda muusikat mängima ja esitama vaatamata raskusele, mis selle õppimisega kaasneb. Näiteks Duruflé muusika on kõik meeletult raske, aga sul on huvitav seda õppida. Ja sa oled valmis raiskama kuid, tegelema sellega iga päev, et see selgeks saada, sest see resultaat on hämmastav. Võrdluseks, see on muidugi minu isiklik arvamus, aga näiteks Regerit õppides raiskad tohutult palju aega ja tunned ennast lõpuks titaanina, et oled noodid ära mänginud. Aga see muusika areneb nii aeglaselt, et seal vahepeal jõuad ise ja ka publik teistele mõtetele ümber lülituda. Prantsuse muusika haarab kohe, ta võtab sind enda haardesse, sul ei jää aega muule mõelda, sa kogu aeg jälgid, jälgid, jälgid. Pole ka imestada, sest alates XIX sajandi keskpaigast õpetati kompositsiooniklassis esimese asjana looma ilusat meloodiat. Ja seda on näha, kuidas see kõik on arenenud aastast aastasse ja edasi kandunud Titelouze’st läbi Grigny’, Couperini, Francki kuni tänapäevani, kuni Duruflé’, Dupré’ni. Võibolla mul on eriline suhe prantsuse muusikasse ja kultuuri, aga kes on olnud kõik silmapaistvamad prantsuse heliloojad? Ikka organistid, kaasa arvatud Debussy. Ainuke, kellel läks orelis viletsalt, oli Ravel.   Nagu eesti ärkamisaegsed heliloojad. Täpselt. Millist suurepärast muusikat on kirjutanud Artur Kapp või Alfred Karindi. Tobias muidugi ka, ja loomulikult Peeter Süda!   Kas olete ise ka muusikat kirjutanud? Olen, Toomkiriku oreli plaadil mängin ühte oma lugu. Ma olen üldiselt häbelik ja ei esita oma lugusid kontsertidel, aga oma pala “Revaler Totentanz” olen mänginud Notre Dame’is, päris ägedalt kõlas. Notre Dame’i orel on muidugi täiesti fantastiline. Eesti heliloojad võiksid ka natuke rohkem orelile kirjutada. Mu meelest see, mida tänapäeva eesti  heliloojad orelile kirjutavad, on selline aeglane, meditatiivne, pikaldane muusika. Orel on ülirikas pill, ma isegi ütleksin, et oma helide poolest rikkam kui orkester, ja virtuoosne pill. Aga see on minu subjektiivne nägemus, loodan et keegi ei solvu. Olen lihtsalt seda tüüpi inimene, kes kiirustab elada. Nagu mulle üks mu prantslasest kolleeg hiljuti poolärritunult ütles: tead sa oled l’homme pressé (inimene, kellel on kogu aeg kiire). Meie klassikud, näiteks Artur Kapp või Alfred Karindi, neil on ülirasked sonaadid, aga kihvtid. Sa naudid neid õppides, seal on kohe näha, et vähe sellest, et helilooja on hea organist olnud, ta valdab suurepäraselt ka kompositsioonitehnikat. Järgmiseks orelifestivaliks, kus tuleb viis kontserti, tahaksin, et igaks kontserdiks oleks kirjutatud Eesti helilooja poolt üks teos. Kirjutan sinna juurde ka konkreetsed tingimused. Orelimuusikast rääkides – me peame kasvatama kuulajat. Igas muusikakoolis peaks olema võimalik orelit õppida, et inimesed mõistaksid seda pilli hinnata. Kui te Prantsusmaal õpingud lõpetasite, mis teid Eestis ees ootas? Eestisse tulin tagasi sooviga midagi muuta. See oli 1990. aastate lõpp, 2000-ndad, siis oli kõik uudne. Eesti oli hiljuti iseseisvaks saanud ja mulle tundus, et saan midagi märkimisväärset omalt poolt anda. Siis tulid ju väga paljud tagasi. Mul oli soov siin akadeemias õpetada, kasulik olla, olingi muusikaakadeemias õppejõud tükk aega.   Miks olite ja enam ei ole? Andsin orelimuusika ajaloo loenguid ning samas olid mul mõned välis-fakultatiivüliõpilased oreliõppes, aga nendega läks asi igavaks, sest enamus neist tollal ei viitsinud tunnis käia, harjutada. Istusin üksinda klassis ja ootasin, raiskasin aega. Ja siis mõtlesin, et enam ei taha, lõpetasin ära. Kõik läks sellegipoolest päris hästi. Pakuti palju igasuguseid kontserte. Peale konkurssi hakkasid väliskontserdid tulema. Sõitsin päris palju ringi, Euroopas pole ühtegi maad, kus ma poleks esinenud. Venemaal loomulikult igal pool, mängisin seal kõige suuremates saalides: Moskva Suures teatris, Tšaikovski-nimelises saalis. Ka paljudes väiksemates filharmooniates on seal mingi orel. Teatavasti Rieger-Kloss ehitas nõukogude ajal palju oreleid. Tallinnasse ehitasid nad 1961. aastal Estonia kontserdisaali orel, mis nüüd on nii lõhki kui lõhki ja keegi seda ei paranda.   Mis sellel Estonia orelil siis õieti viga on? Ma ei tea, see lagunes lihtsalt ära, aga ilmselt ka kontserte ei olnud seal eriti. Pill on tegelikult oma kõla poolest väga hea, see on palju parema kõla ja faktuuriga pill kui näiteks Nigulistes. Aga kõik pillid vajavad restaureerimist ja moderniseerimist. Vanemuise orel on päris heas korras, aga see saal ei ole eriti orelisõbralik. Niguliste oma vajaks kasvõi minimaalset moderniseerimist, sest on juba ajale jalgu jäänud. Ja akustika on seal liiga suur, eriti nüüd, kus pingid ära võeti. Tegelikult on see koht unikaalne, ent kui vaadata kasvõi oreli prospekti, siis see on väliselt mittemidagiütlev. Millised iludused on Euroopa kirikutes: skulptuurid, inglid. Nigulistes võiks olla üks esinduspill, sest minu arvates on meil puudu üks esinduslik, maailma mastaabis vääriline kontsertorel. Samuti Eesti muusika- ja teatriakadeemia uues kontserdisaalis. Eestis kõige kaasaegsem ja kõige normaalsem pill, mis viimasel ajal on ehitanud, on Tartu Pauluse kiriku orel oma kombinatsioonide võimalustega. Seal on meeldiv mängida, mugav.   Aga vanad ajaloolised orelid, millised neist väärivad esiletõstmist? Vanad pillid on meil tõesti väga head. Meil on ajalooline Tallinna Toomkiriku orel, Kaarli kirikus on suurepärane pill, mis mulle väga meeldib. Jaani kiriku oreli ehitas August Terkmann 1913. aastal ja seda restaureeris Martin ter Haseborg 15 aastat tagasi. Pill ehitati ümber, sinna pandi kombinatsioone juurde, aga see ei jõua ikkagi lähedalegi Toomkiriku ja Kaarli kiriku pillidele. Maakohtades on väga unikaalseid, autentseid saksa romantismiajastule sobilikke pille. Aga kes meil seal maakohtades kontserte annab! Kes sinna tuleb! Eks need pillid seal vaikselt nukrutsevad. Näiteks minu üks lemmik väike orel on Äksi kirikus. Fantastiline Saueri pill, üks paremaid. Ma ei tea, kui palju seal kirikus üldse midagi toimub. Võibolla üks teenistus aastas. See orel seal lihtsalt vaikselt hääbub.   Aga kas meil prantsuse oreleid on? Ei ole. Sellega on seotud ka üks huvitav lugu. Kui Tartu Jaani kirikut restaureeriti, arvati, et sinna võiks oreli ka ehitada, ühe ilusa pilli. Tehti konkurss ja koha peal käisid mitmed orelimeistrid. Tegid oma pakkumised, esitasid nägemuse, registratsioonid, fassaadid. Sai välja valitud prantsuse orelimeister Pascal Quoirin, fantastiline oreliehitaja, ta on praegu Pariisi Notre Dame’i oreli üks hooldajatest. Läksime siis linnapea Andrus Ansipi jutule, et oleks vaja nii ja nii palju raha. See ei olnudki tolle aja kohta nii tohutu suur summa. Ansip ütles, et laske käia, raha ei ole probleem. Aga Jaani kiriku kultuurilise väärtuse eest vastutas tol ajal Kaur Alttoa ja tema jaoks olid esikohal need saviskulptuurid, mis seal restaureerimise käigus välja ilmusid. Nii ta ütles, et ei, see orel ei sobi siia. See on liiga ilus ja varjutab need skulptuurid, nende savikujukeste tähtsuse ära, ja tõmbas oreliehituse plaanile vee peale. Ta kukutas seal läbi veel ühe fantastilise projekti. Kunstnik Urmo Raus oli teinud sellele kirikule vitraažaknad ja ka neile tõmbas Kaur Alttoa vee peale. Praegu on seal lihtsalt mingid valged pakettaknad, vähemalt näevad nõnda välja. Siis sai sinna muretsetud ajutine pill, 10 registriga Führer. Jutt oli, et see on ajutine, aga ajutine, nagu teate, on igavene. Nii et praegu on seal mittemidagiütlev väike orelikökats. Nii jäime ilma suurepärasest pillist. See oleks olnud kaasaegsete võimalustega orel, millel oleks saanud autentselt mängida nii prantsuse vanamuusikat, sümfoonilist kui ka tänapäeva muusikat, samuti Bachi ja saksa romantismi.   Ütlesite, et kui tulite Prantsusmaalt, siis algul läks kõik ladusalt, aga mis praegu on see, millega te endale leiba ja hingekosutust teenite, kui parasjagu just festivalide korraldamine käsil pole? Eks ma ikka mängin edasi, mul tuli aasta jooksul juba teine plaat välja “Eesti orelite” sarjas. 2023. aastal tegin Pauluse kiriku, 2024. aastal Tallinna Toomkiriku oreli plaadi. Mais 2025 salvestan Riia Toomkiriku maailmakuulsal orelil järgmise. Eks nüüd on aeg end aktiivsemalt jäädvustama hakata, et mingi märk ajalukku ka jääks.   Ja see on ikka vinüül. Kas kvaliteet on tõesti nii palju parem? On küll parem kui CD, aga vinüülplaadimängija peab olema kaasaegne. See on tõesti kõige parem kvaliteet. Aga vahepeal oli pandeemia, kus üldse midagi ei toimunud. Nüüd on ka Venemaa kontserdid ära jäänud. Siiski tasakesi hakkab midagi jälle kujunema. Tulin just Itaaliast, lähen Šveitsi mängima. Ja on selge, et uued nimed, noored organistid tulevad peale, mis on ka loomulik asjade käik. Olen mõelnud, et olen õppinud siin-seal, ehkki oleks võinud muidugi õpiaastatel varem Prantsusmaale minna. Mul on olnud edukaid konkursse, olen saavutanud seda ja teist ja esinejakarjääriga on ka suhteliselt hästi läinud. Olen lati enda jaoks kõrgele seadnud ja ehkki sinna kõige kõrgemale ei jõudnud, siis kuskile lähedale ometi. Aga millest ma praegu puudust tunnen, on õpetamine. Tahaks, et minust jääks keegi järgi. Kui mult küsitakse, kelle juures sa õppinud oled, siis alati uhkusega ütlen, et Louis Robilliard’i juures. Tegelikult tahaks, et keegi kunagi ütleks, et on Lattiku juures õppinud. Sellest tunnen puudust.   Vene hurt Frankiga. FOTO ERAKOGUST Head õpetamise aastad on teil ju ees, sest (elu)kogemus annab siin palju juurde. Aga meie vestlust on kõigutamatu rahuga jälginud see uskumatult ilus valge koer, kes võtab enda alla terve diivani. Kas oma kiire elukorralduse juures leiate aega ka talle pühenduda? Mul on alati, välja arvatud Pariisi aegadel, olnud koer. Enne teda oli mul Afganistani hurt. Praegune seltsiline Vene hurt Frank on juba vana, varsti saab 11. Aga käime endiselt temaga mööda vanalinna jalutamas, käime restoranides. Talle meeldib suhtlus, ta on tõeliselt suhtleja tüüp. Koer ise valib, kuhu läheme, juhatab, kas läheme Peppersacki, peatume Draakonis, suundume Ärklisse või veel kuskile. Terve päeva ta kannatlikult kuulab minu orelimängu ja siis kella 21 paiku saabub tema päeva tippsündmus, mõne vanalinna lokaali külastus. Õnneks on meil restoranid väga vastutulelikud ja ta on teretulnud igale poole. Ja kõik turistid tahavad temaga loomulikult pilti teha.   Aga miks on teil siin ümberringi nii palju väga vanu kelli, mis ka kõik aega näitavad? Nad on lihtsalt ilusad. Mulle üldse meeldivad antikvaarsed asjad, mitte mõni suvaline topsikene, vaid antikvaarne, ürgvana, millel on veel ka funktsioon. Kell on ilus kunstiteos. Vaadake kui täpsed on kellal seisva skulptuuri proportsioonid, milline täpsus detailides! Aga samas on see kell, mis näitab ka aega, ja näitab seda juba 183 aastat (kõige vanem prantsuse kell kollektsioonis). Kokku on mul neid ligi 50, aga kõik ei ole välja pandud. Kui näen üht ilusat kella, siis pean selle ostma ja korda tegema. Mul on selline kiiks, mõtlen, et ehk siis aeg nagu halastab mulle ja kingib võibolla mõne tegusa aastakese veel juurde. Samas – tähtis ei ole ju aastake, vaid see, kuidas sa seda elad. Aga mul on selline lootus, et ma loon veel pikalt. Ja sellepärast ma suhtun teatud aukartusega ka aega ja ajanäitajatesse.

Eva Muusikutelt pole vaja küsida, kuidas nad oma tööni jõudsid. Hoopis põnevam küsimus on see, kuidas elu suunab meid meie hobideni, sest tihtipeale me nendest ei räägi. Hobid peegeldavad inimeses nende sügavamat külge. Neid võib hoida ainult endale, saades nendest täpselt vajalikus koguses hingekosutust ja mõttepuhastust. Kuid vahel omandavad need salajased kired täiesti uued ja avalikud mõõtmed, nagu juhtus minuga. Muusikuteekond on mul kujunenud väga sujuvalt, nagu paljudel teistelgi. Viiulimängurajalt, mida kuueaastaselt sai alustatud, ei olnud tahtmist kõrvale astuda ja seda sihti järgides jõudsin tööle rahvusooper Estonia orkestrisse. Kuid selleks, et saaksin olla hea muusik, pean ennast vabal ajal muusikast eraldama. Käsitöö on minu kirg. Erinevate hobide vahel rändamine on juba väikesest peale olnud väga rikkalik: mulineedest käevõrude punumine, pärlitest lillede meisterdamine, origami, kipsist kujude valamine, lihavõttemunade 3D kaunistamine, kaisuloomade heegeldamine, beebipapude kudumine ... Kõigi nende hobide põhjuseks on olnud mõte “äkki prooviks ka”, millele järgneb hasartne pusimine, kuni lõpuks on asi selge. Täpselt sama juhtus ka kõrvarõngaste valmistamise juurde jõudmisel. 2021. aasta kevadel, kui ühiskond veel lahti-kinni käis, sain kingituseks kinkekaardi ühte pood-stuudiosse, mis valmistab epoksiidvaigust kandikuid, millest igaüks kujutab endast unikaalset kunstiteost. Tellitud alust karbist välja võttes käis minust läbi mõte, et äkki ma oskaks ka midagi nii ilusat teha. Nii see mõte mind närima jäi. Tagantjärele on võrratu mõelda, kuidas osade asjade kokkulangemisel saavad teised asjad juhtuma hakata. Ma ei tea, miks ma hakkasin sellest kingitusest ühe sõbraga vestlema, aga ta teadis kohe epoksiidvaigust ja selle eripäradest rääkida. Tema saadetud YouTube’i õppevideod ja vastused minu algelistele küsimustele viisid selleni, et ühel hetkel olid kõik materjalid mul soetatud ning suvi möödus maal väliköögis katsetades. Materjali tunnetamine, arusaamatus, miks vaik ei kivistu, kuidas tekivad minimullid, kuidas sulanduvad erinevad värvid – see kõik võttis aega, kuni lõpuks saingi oma esimesed tassialused valmis. Kuid pool aastat hiljem, kui oli valminud umbes kümme aluste komplekti, hakkasin mõtlema, et selle hobi eluiga on lõppenud ja kõik materjalid sai kapisügavikku ära pandud. Edasist väljundit ma selles enam ei näinud. Soov harrastada muusikaväliseid tegevusi saatis mind järgmisel aastal hoopis sukeldumiskursustele, millele järgnesid väikelaeva kapteni lubade koolitus ning uus leitud kirg purjetamise vastu. Epoksiidvaik ei olnud mul enam meeleski, kuni üks kolleeg, kellele aasta varem olin kinkinud klaasialused, küsis, mis sellest hobist saanud on. Ta sai minult ausa vastuse: “Mitte midagi.” Seletamatul põhjusel jõudis jutt käsitöö kõrvarõngasteni ning samal õhtul koju jõudes leidsin ennast arvutist guugeldamas erinevaid silikoonvorme ja kõrvarõnga kinnitusi. Kui ma oleks vaid teadnud, mis tempos kõik järgnev juhtuma hakkab ... Kolm nädalat hiljem oli mul seitse paari kõrvarõngaid söögitoa laual reas ning esimene ehe kingitusena üleandmiseks valmis. Mõtlesin, et vahva üllatus oleks seda sellise brändi nime alt teha, millest keegi midagi kuulnud ei ole. Kuna kolleegi sünnipäev oli järgmisel õhtul, siis hakkasin kiirelt nuputama ning tegelikult kulus mul tulemuseni jõudmiseks ainult paar minutit. Mu mõttekäik nägi välja umbes-täpselt selline: “Nii, minu initsiaalid ... seega e nagu Eeva, m nagu Maria. Olles terve elu seletanud, kuidas minu nime kirjutada (kas ühe või kahe e-ga), siis paneks veel ühe e; l nagu Laas ja lisaks siis lõppu veel üks e, parem rohkem kui vähem ...“. Ja 17. oktoobril saigi alguse “emele”. Eeldasin, et ülejäänud mudelid jäävad mulle endale kanda, kuni mu head kolleegid küsisid, kas nad saaksid tellimusi esitada. Ise hämmelduses, tegingi kõrvarõngaid juurde ning avasin ka Instagrami konto “emele_design”. Kuu aega hiljem leidsin ennast lauatäie toodetega Draamateatri “Jõulusahvrist” ning mõne kuu pärast võttis minuga ühendust üks disainipood ning uuris, kas oleksin huvitatud oma toodete müügist! Hetkel ongi “emele” ehted müügil neljas poes nii Tallinnas kui ka Tartus! Aastaid olen hinnanud eesti disaini ning eriti ehtekunstnikke. Eesti disaini üks võrratu omadus lisaks ilule on ka erinevate brändide unikaalsus ning tohutu valikuvõimalus. Suure rõõmuga olen oodanud, et mõni uus käsitööbränd lettidele jõuaks. Seda, et minu enda tooted nüüd teiste kõrval seisavad ning e-poodides ette satuvad, on siiamaani uskumatu! Ühe kõrvarõngapaari lõplikuks valmimiseks kulub mul umbes nädal. Erinevate etappide läbimine ja võimalus teha neid just siis, kui tuju tuleb, on kogu töö juures kõige mõnusam osa. Mõni hommik lähen stuudiosse vaiku valama, teine päev lihvin kahe Estonia etenduse vahel valmis valatud toorikuid, kolmandal õhtul kinnitan kinnitusi või hoopis voldin kinkekarpe. Ja kõike täpselt nii palju, kui sel hetkel tunnen, et mulle vaja on. Vahel võib juhtuda, et teen kõiki etappe hommikust õhtuni järjest või hoopis öösel peale tööd. Kõige suurem nauding selle juures ongi minu jaoks vaikus ja omaette nokitsemise rahu. Pillimängija kui loomeinimese elukutses on minu jaoks jäänud alati puudu n-ö käegakatsutavast tulemusest. Loomulikult kaalub hingelise ja meelelise kosutuse saamine ning teistele pakkumine selle üle, kuid siiski ... Võibolla sel põhjusel olengi jõudnud elus nii paljude erinevate käsitöö hobide juurde, kus saan vähemalt enda jaoks valmis selle nähtava lõpp-produkti. Samas leian ka paralleeli kontsertide ning oma ehete vahel. Isegi kui laval esitavad samad inimesed samu teoseid nagu eelmisel õhtul, on tulemus natuke erinev. Ning isegi kui ma kasutan ehete tegemiseks täpselt samu vorme ning värve, on ka see tulemus teistsugune.  Hobid hiilivad meile ligi. Isegi kui inimesel on neid mitu, siis on nende eluiga erinev. Osad jäävad unarusse ning kaovad, samal ajal kui teised on ootevalmis, et saaks nendega jätkata just sealt, kus nad pooleli jäid. Ükskõik kui erinevad inimeste vaba aja veetmise kired ka ei oleks, siis universaalselt ühine joon nende juures on positiivsus, mida inimene ise sellest saab.

30. XI – 7. XII toimus Estonia kontserdisaalis kolmandat korda festival “Keelpillifookus”, mis toob kokku erilisi keelpillimängijaid lähemalt ja kaugemalt. Väga kaunis ja tänuväärne üritus. Saalis oli üldiselt publikut ja elevust, kahetsusväärselt vähe inimesi oli küll kahjuks leidnud tee erakordsele kvartetikontserdile (Meta4). Henning Kraggerud – lummav puudutus “Keelpillifookuse” avakontserdil esinenud norra viiulikunstnik Henning Kraggerud on tallinlastele hästi tuttav: ta on esinenud meil korduvalt, sealhulgas kaks korda Sibeliuse viiulikontserdiga. Seekordne sündmus oli mulle lummavaim kõigist senikuulduist. Ka kõige kammerlikum, kuid seda mitte ainult kammerkontserdi vormi tõttu, vaid eelkõige, et iga noot, mis Kraggerudi pillist väljus, oli justkui helisev pühendus ja igikestva saladuse avamine. Ma pole vist kunagi kuulnud nii habrast ja intiimset viiulimängu. Seda soodustas muidugi ka kammerlava kasutus ning asjaolu, et viiulikunstniku partneriks oli seekord kitarrist, tema kaasmaalane Petter Richter, kellega on koos mängitud juba aastaid. Kava esimest poolt raaminud Tartini “Kuraditrilleri” sonaadi I ja IV osa (muusikute endi seades) esitust kandsid vaheldusrohked nüansid ja viiuldaja peadpööritav virtuoossus IV osas. Kraggerudi puhul ei tõuse virtuoossus aga iseseisvana esile: ta kasutab seda rahulikult ja pühendunult nagu iga teist töövahendit muusika mõtte väljavoolimiseks. Sügavalt mõjus Bartóki “Rumeenia tantsude” tohutult sugestiivne ja värviderohke ettekanne, kuid samuti Griegi iidsest nukrusest täidetud “Solveigi laul”. Küllap toetab sellist värvikust ja vaheldusrikkust ka viiuldaja enda tegutsemine heliloojana, nagu ka arranžeerija ning improviseerijana. Oletasin, et ilmselt ka Guarneri del Gesu viiul aastast 1744, millel ta musitseeris kontserdi esimeses pooles. Teises pooles mängitud Schuberti “Arpeggione”-sonaat kõlas aga hoopis üsna uuel, 1970. aastatest pärineval vioolal ning ma pidin oma arvamust korrigeerima. Muusikaline ime võib tõelise meistri käes leida aset igal pillil. Kraggerudi partner, kitarrist Petter Richter, on rahvusvaheliselt tuntud muusik, keda kontserdireisid on viinud tervesse Euroopasse, aga ka Aasiasse ja Põhja- Aafrikasse. Ansamblis Kraggerudiga on Richter paindlik ja tundlik kaaslane. Metakammerkontsert “Armastuse avaldused” Meta4 on üks tuntumaid kvartette Soomes, kes koos mänginud juba üle 20 aasta. Nende Haydnist tänapäevani ulatuvat repertuaari illustreerivad arvukad salvestised, mille seas on oluline koht uuemal muusikal, sh Šostakovitši ja Saariaho teostel. Muuhulgas on kvartett võitnud ka Šostakovitši-nimelise kvartettide konkursi 2004. aastal. Sel õhtul üllatas kuulajat korraldajate leidlik ruumilahendus: nii publik kui esinejad paiknesid laval, publiku toolid sealjuures lavatreppidel ja esinejad seljaga saali suunas. Selle koosluse puhul vägagi hea variant, sest Meta4’i muusikud mängivad püsti, liiguvad palju ning ka akustiliselt osutus see lahendus toimivaks. Kvarteti kõla on klaar ja otsustav, pakkudes samas mitmekesist vaheldust. Sõnumi terviklikkus paistab mängivat nende kontseptsioonis siiski kõige suuremat rolli, kõlaotsingud on vaid teekonna osa. Huvitav on samas märkida, et kvarteti instrumentidest tervelt kolm on Cremona meistrite päritolu, nende seas ka üks Stradivari. Kooslust kuulates imetlesin eelkõige, kuidas on võimalik nii loomulikult ühendada isiklik inspiratsioon ja vahetu tundmus muusika objektiivse, universaalse vahendamisega. Kvarteti nimi Meta4 (metafoor) kajastas minu jaoks eelkõige nende esituse n-ö metatasandit, olekut, mis asjade tähendusele veel ühe avarama tähenduse annab. Meta4’i mängu võiks võrrelda loodusjõududega, mis oma vägevuses tundeid äratavad, olles samas väljaspool inimese võimkonda. Seda metatasandit võimendas veelgi kahe kavas olnud teose sisuline seotus: Beamishi “Üheksa fragmenti” oli justkui ettevalmistuseks Schumanni kvartetile, olles loodud selle teose teemadele. Janačeki kvarteti aluseks olid aga helilooja sajad armastuskirjad viimasel 11 eluaastal temast 38 aastat nooremale muusale, kes tõi kvarteti muusikasse kirge ja elu, nii nagu on kinnitanud ka helilooja ise. Meta4 läheb materjali edasi andes toonikäsitluses põhjani, tuues igast noodist välja selle sügavama olemuse. Vastastikune ansamblitunnetus on samuti “põhjani”: neil pole vaja isegi silmsidet (mida nad küll ei põlga), et tajuda üksteist ja võtta üle kõik käigus olevad nüansid. Ometigi ei kaldu nad otseselt romantismi ega ka mõnda teise stiili, sellega emotsionaalselt kaasa minnes. Nad vahendavad, annavad edasi, interpreteerivad. Ennast kaotamata, kuid mitte osavõtmatult. See mõjub võimsalt. “Kooskõla2” Kontserdil “Kooskõla2” esinesid koos tšellist Marcel Johannes Kits ja tema viiuldajast õde Katariina Maria Kits-Reimal. Keelpilliansambli, sealhulgas duo žanr pole kergemate killast – alates keerukatest intonatsiooniülesannetest kuni asjaoluni, et kogu energia ja intensiivsus peab lähtuma hapraist instrumentidest, mida ei saa mingil viisil sundida, vaid võtmesõnaks on tundlikkus. Kogu aeg peab mängija olema vahetus dialoogis pilliga ja otsima vastuseid. Olema dialoogis kaasmängijaga. Selle kõigega said õde-venda suurepäraselt hakkama. Eks kaksikute ansambel saigi alguse juba enne sündi, praegu on neil aga magistriõpingud välismaal värskelt lõppenud (Marcelil Saksamaal Berliinis, Katariinal Šveitsis Luganos) ja valmimas pika teekonna viljad. Mulle kujunes kontserdi keskpunktiks Vasksi teos “Castillo interior”. Kontrastiderohke, koraalilikkust ja argimaailma sebimist vaheldav, pühitsetud olekut igatsev helitöö. Duo suutis kõik need meeleolud meisterlikult esile tuua. Raveli sonaat viiulile ja tšellole on haruldane teos, imekaunis ja peen, kuid väga nõudlik nii tehniliselt kui muusikaliselt. Ravel kirjutas sonaadi pärast Debussy surma mälestusteosena, kuid tollal see vilistati välja. Õnneks on aeg teinud oma korrektiivid ja sonaat pole unustuse hõlma vajunud, vaid pigem populaarne. Ülearu palju teda siiski ei mängita, küllap keerukuse tõttu. Katariina ja Marcel Kitse esitus oli väga mõjuv, eriti esimeses kolmes osas, tipnedes eleegialiku III osaga Lent. Spekuleerin, et just see osa on kirjutatud Debussy lahkumisele mõeldes. IV osa pani kontserdile hoogsa punkti.Küsimusele, kas duo kavatseb koostööd jätkata, tuli jaatav vastus. Tore! Ei tunnegi rohkem ansambleid, kes juba looteeast alates koos oleks. Marcel Johannes ja Katariina Maria Kits.FOTO KAUPO KIKKAS Nemanja Radulovič – nagu loodusjõud Maailmanimega serblane Nemanja Radulovič tegi oma debüüdi Tallinnas juba enne 2000. aastat, mängides teismelisena Niguliste kirikus Ernsti “Viimset roosi”. On inimesi, kes mäletavad seda esitust siiani.Tema seekordne kontsert äratas minus vastakaid tundeid. Nagu teda rahvusvaheline ajakirjandus on õigesti ülivõrdeliselt iseloomustanud, on tegu erakordse muusiku ja virtuoosiga, kes pealegi loomult soe ja siiras. Teisalt jäi mul kohati ikkagi kripeldama küsimus, kas ka tema on märkamatult libisemas kommertsliku populaarsuse suunas? Kuulates hiljem internetist kättesaadavat, jäi see küsimus kehtima. Kõik on fantastiline, ta mängib üliosavalt. Orienteerub sundimatult ja mõjuvalt erinevais stiilides. Võrdlus Paganiniga on samuti kerge tulema: pikk ja peenike, suured juuksed lehvimas, kui sõrmed mööda keeli lippavad. Muusikalise tõlgenduse osas kompab ta sagedasti äärmusi, nii dünaamika kui kiirusega. Aga … näiteks kaduvvaiksed piano ’d , mida   ta kasutas korduvalt, nii kontserdi mõjuvaimas teoses Bachi “Chaconne’is” kui teistes ettekannetes, panid küsima, kas eesmärgiks oli alati päriselt tungida salamaailma või lihtsalt mängida rekordvaikselt? Teisteski teostes leidus lõike, kus tundus, et teose hõlbus “väljatulemine” on eksitavaks teguriks, mille tõttu justkui poleks vaja sügavamale minna. Küllap oleksin kuulanud teistsuguse kõrvaga, aga Henning Kraggerudi viiuliõhtu rikkus mind vist omajagu. Seal kuuldud pianissimo ’tele ei ole minul enda senisest keelpillimängu kuulamise kogemusest midagi vastu panna. Lõppude lõpuks on Nemanja Radulovič vallutanud oma mänguga maailma, ta on virtuoos ja tal on populaarsusele ning ovatsioonidele täielik õigus. Seekord esines Radulovič koos oma asutatud kammerorkestri mõõtu ansambliga Double Sens, mis koosneb serbia ja prantsuse mängijatest. Ta on sinna leidnud muusikud, kes nii tema kui üksteise mängu väga täpselt tunnetavad ja vastastikku täiendavad. Õieti on iga ansambliliige üksiti ka solist: kontserdi jooksul paigutusid mängijad laval korduvalt ümber ja mängisid kordamööda vapustaval tasemel soolosid. Erakordne vastastikune tunnetus ja aktiivsus, seistes mängimine ja sellega seonduv liikuvus, tohutu tundlikkus nüansside osas, kõigil “tundlad püsti” kogu aeg. Mulle jäi mulje, et sellel kontserdil oli muusikalises mõttes jäme ots solistiga võrreldes ansambli käes. Aga ehk eksin. Püsti seistes ovatsioonid leidsid aset ka sellel kontserdil, muidugi põhjusega. Kuidas ka ei oleks, tuleb olla tänulik “Keelpillifookuse” korraldajale Tuuli Metsojale ja tema assistentidele. Nendeta meil neid kontserte poleks. Tuleb väga pöialt hoida, et jätkuks jaksu ja muid vahendeid. Nemanja Radulovič ja ansambel Double Sens. FOTO EESTI KONTSERT

Andrew Lawrence-Kingi juhatatud avakontserdil säras solistina Endrik Üksvärav.  Tänavu juba seitsmendat korda hingedekuul toimunud varajase muusika festival “Tallinn feat . Reval” (kunstilised juhid Reet Sukk ja Taavi-Mats Utt) algas minu jaoks nädala võrra varem – mängisin festivali avakontserdil orkestris ning sain varakult eesolevale tihedale nädalale sisse elada. Seekord tegi Mustpeade valges saalis oma debüüdi Eesti Barokkorkester koos kammerkooriga Collegium Musicale, kapellmeistriks taaskord Andrew Lawrence-King. Kunstilised juhid olid Georg Philipp Telemanni kavva valinud kaks tema kantaati, milles säras hinnatud tenor Endrik Üksvärav, ning kolm instrumentaalkontserti erinevatele pillidele: Peeter Sarapuu barokkfagotil, Reet Sukk ja Taavi-Mats Utt erinevatel flöötidel ning Joshua Cheatham viola da gamba ’l.   Kõrgbaroki ühe hinnatuima heliloojana on Telemann kirja pannud üle 3000 teose, sealhulgas ka väga tavatutele koosseisudele, millest palju on siiani avastamata ja mängimata – ka minule oli suurem osa sellest kontserdikavast üsna uus. Barokkorkestri koduks saanud Mustpeade maja saalis toimunud proovid ja kontsert andsid festivalile meeleoluka avalöögi. “Den Haag 1999” – Joshua Cheatham, Matthew Wadsworth, Reet Sukk ja Taavi-Mats Utt. Festivalinädal jätkus kontserdiga “Den Haag 1999” Tallinna raekoja omanäolises, kuid õdusas saalis, mille akendest kumas täies ehteis raekoja platsi jõulupuu. Laval oli ansambel, mille liikmed tutvusid ja musitseerisid koos juba konservatooriumipäevil Haagis: Matthew Wadsworth teorbil, Joshua Cheatham viola da gamba ’l, Reet Sukk ja Taavi-Mats Utt plokk- ja barokkflöötidel. Mulle oli selle õhtu üks suuremaid elamusi Robert de Visée süit D-duur, mille esitas Matthew Wadsworth teorbil – tema meisterlikkus oma instrumendil ning kohati alalhoidev natuur mõjusid eriti intiimselt, isegi pühalikuna. Sarnaselt võlus publikut oma mänguga ka Joshua Cheatham, kes mängis 17. sajandi II poolest pärit anonüümse meistri instrumendil. Pill kõlas raekoja saalis mahedalt, samas eredalt ja kristalselt. Kõikidest kavas olnud prantsuse helilooja ja gambamängija Marin Marais’ teostest võiks selle kontserdi kroonijuveeliks pidada teost “Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont-de-Paris”, mis on inspireeritud Pariisis asuva kloostri Sainte Geneviève’i   (tänapäeval tuntud kui Panthéon)   kelladest. Algselt viiulile, viola da gamba ’le ja basso continuo ’le kirjutatud teoses soleeris sel õhtul hoopis barokkflööt, mis on särav näide barokkmuusika paindlikkusest ja mitmekülgsusest. Väga virtuoosset gamba- ja flöödipartiid hoidis tasakaalus teorbi vankumatu sihikindlus.  Ansambel More Hispano andis oma esimese kontserdi Otepää kultuurimajas ning jõudis järgmiseks õhtuks Tallinna raekotta ülimalt huvitava ja hariva programmiga: “Modo & Practica del Diminuir / Veneetsia Sylvestro Ganassi ajal”, mis põhines sama helilooja renessansiaegsete, rütmiliselt komplekssete diminutsioonide kogumikul “Fontegara” (1535). Kuna Ganassi ei ole traktaadis ise välja kirjutanud ühtki kaunistust ega andnud ka ornamentide jaoks suuniseid, nõudis kava kokkupanek ansambli kunstilise juhi ja plokkflöödimängija Vicente Parilla sõnul põhjalikku uurimistööd, transkriptsioone ja toimetamist, sest kõik ettekandele tulnud teosed – motetid, madrigalid, frottolad ja šansoonid – olid algselt pärit vokaalrepertuaarist. Parilla eesmärk oli selle kavaga näidata Ganassi diminutsioonidele omast rikkust ja loovust, tõstes plokkflöödi kõrval esile ka viola da gamba , oreli ja harfi. Kogesin esmakordselt pillimängijate taolist lendavat loovust ja vabadust ornamenteerimisel, mängituna kõrgel muusikalisel ja tehnilisel tasemel. Vicente Parilla temperamentsed diminutsioonid plokkflöötidel, Teodoro Baù laulvus ja väljendusrikkus viola da gamba ’l, Vera Schnideri unikaalne tämber ja täpsus harfil ning Maria Gonzáleze kiire reageerimisvõime orelil on vaid murdosa ansambli meisterlikkusest. Eriliselt jäi meelde Adrian Willaerti madrigal “Io amai sempre”, kus kasutati ühte võimalikku Ganassi kaunistamismeetodit – ühe löögi jagamist kuni üheksaks väiksemaks osaks. Terve teose ulatuses mängisid Parilla plokkflöödil ja Schnider harfil kvintoole ehk ühe noodi asemel viis nooti, samal ajal kui Baù ja González hoidsid ranget raami 4/4 taktimõõdus. Järgmisel õhtul seadsin aga sammud Rootsi-Mihkli kirikusse, teadmata, mida oodata – kava põgusalt lehitsedes olin kindel vaid selles, et esitusele tuleb muusika 13.–16. sajandist mitmetelt ajalooliste puhkpillide koopiatelt. Kontsert algas meeleoluka sissemarsiga: ansambli Into the Winds (Prantsusmaa) esituses kõlas Guillame d’Amiens’i “Prenez-y garde”. Publikule avanes suurepärane võimalus lähemalt näha ja kuulata oboeperekonnast pärit kahte pommerit (XII sajandil kasutusele võetud topelthuulikuga puupuhkpill, mis muutus populaarseks just keskajal ja renessansis) ning koomiliselt pika toruga trompetitaolist pilli busi ne ’d. Eri muusikalistesse plokkidesse jagatud kontsert viis kuulajad hiliskeskaegsele ja vara-renessansiaegsele teekonnale, tutvustades unikaalse kõlaga pille ja nende tämbreid. Kavas oli pidulikele sündmustele iseloomulik fanfaarne muusika nutikalt põimitud ilmalike ja vaimulike motettidega, milles ansambli puhkpillimängijad kasutasid plokkflööte. Vokaalrepertuaarist pärit keerukad polüfoonilised motetid olid transponeeritud vastavale koosseisule ning said seeläbi täiesti uue ja omanäolise kõla. Kuigi kõrget tunnustust väärivad kõik ansambli liikmed (Adrien Reboisson, Anabelle Guibeaud, Remi Lecorche ja Marion le Moal), toon eraldi välja just löökpillimängija Laurent Sauron’i, kelle energia, soojus ja tantsisklev kergus oma instrumente käsitsedes oli lausa virtuoosne. Josué Meléndez ja Maria Morozova-Meléndez. FOTOD ANNA PÄRT Viimane õhtune kontsert möödus Niguliste kiriku auväärse Rode altariretaabli ees. Toolid olid seekord pööratud suunaga väiksema oreli poole, mille rõdul musitseerisid maailma tippklassi kuuluv tsingimängija Josué Meléndez ja klahvpillimängija Maria Morozova-Meléndez. Duo kava sisaldas teoseid XVI–XVIII sajandist, nende hulgas nii originaalis tsingile kirjutatuid kui ka töötlusi algselt häälele või muudele instrumentidele kirjutatud muusikast, nagu näiteks Aci aaria “Alto Giove”   Nicola Porpora ooperist “Polifemo”, mis originaalis loodud hoopis kastraadile (ooperi esiettekandel 1. II 1735 Londonis laulis seda toona kõrgelt hinnatud ja palavalt armastatud Farinelli). Oli fantastiline kuulata, kuidas Josué Meléndez suutis imiteerida kastraadipartiid ning panna tsingi laulma ja hingama. Ta oli endaga kaasa võtnud koguni 8 erinevat tsinki, et demonstreerida nende paindlikkust valitud repertuaaris ning eriilmelisi tämbreid – siiani minu kõrvus tseremoniaalselt kõlanud puhkpill omandas Meléndezi ülimalt virtuoosse tehnika abil kohati ebamaise paaniflöödi kõla. Maria Morozova-Meléndezi esituses kõlanud Tranquinio Merula “Capriccio cromatico” oli kromaatiline fuugalaadne teos, mille kuulamine nõudis ka publikult palju tähelepanu ja keskendumist. Niguliste kiriku nõudliku akustika tõttu läks oreli madalam register pisut kaduma, sellega koos ka kiiremad käigud ja kaunistused. Organist kasutas mõnes teoses aga regaalisarnast oreliregistrit, mis tuli kiriku kõla- ja kajamassist suurepäraselt läbi. On tore, et “Tallinn feat.  Reval” annab märkimisväärselt laia kõlapinda just noorematele varajase muusika armastajatele: tänavuse festivali kõik kolm noortekontserti toimusid Niguliste kiriku Antoniuse kabelis. Nendest esimesel astusid üheskoos üles Lili Talimaa klavessiinil ning Hardy Hännikäinen plokk- ja barokkflöötidel. Noorte kava oli põnev kooslus eri ajastutest ja stiilidest, pakkudes igale kuulajale midagi meelepärast. Inspireeriv oli kuulata mõlema muusiku isikupärast lähenemist ja mängumaneeri ning nende omavahelist sulandumist laval – Talimaa kõrvupaitav harmooniate ühendamine klavessiinil ning Hännikäineni viimistletud, detailne ning kirgas mäng. Ka Antoniuse kabelis on muusikute jaoks keeruline akustika: kaks kõrgema registriga flööti tulid klavessiini kõrval pisut selgemalt välja kui altplokkflööt, kuid ometi said noored muusikud armutu ruumiga osavalt hakkama. Järgmisel kuulatud noortekontserdil esines MUBAs õppiv Havryl Sydoryk klavessiinil, kaasa tegi Lisanna Toomet plokkflöödil. Minule ja paljudele teistele ootamatult oli kontserdiga samal ajal ka Niguliste kiriku jõulukuuse pidulik avamine – järjekorrad ulatusid lausa Harju tänavale ning ka muuseumis liikus ringi tavatult suur hulk inimesi, muutes sellega kontserdi tingimused veelgi keerulisemaks. Sellegipoolest pani noor talent Havryl end juba esimesest noodist kuulama, tema pühendumus ja pillimänguõhin lõid ka publiku silmad särama. Ta esitas nõudlikku repertuaari tehniliselt kõrgel tasemel ja mõtestatult: igal noodil oli suund, igal fraasil tähendus ning igal teosel emotsioon. Kuulmata jäi seekord aga MUBA viieliikmeline renessanssplokkflöötide ansambel. Festivali traditsiooniks saanud “Noortegala” anti taas Arvo Pärdi keskuses – lavale astusid noored muusikud algklasside õppuritest tudengiteni ning sama lai oli ka esitatavate teoste haare. Esindatud olid Tabasalu muusika- ja kunstidekooli, Vanalinna hariduskolleegiumi ja MUBA õpilased ning EMTA üliõpilased. Rõõmustab, et vanamuusika lembus nakatab jõudsalt nii minu eakaaslasi kui veelgi nooremaid. Just tänu õpetajate initsiatiivile saab omandada ajastuteadlikku interpretatsiooni juba õpingute algupoolel, mis avardab pilliõpilaste võimalusi tutvuda lisaks klassikalisele muusikale ka varasemate muusikasuundadega. Varajase muusika festival “Tallinn feat . Reval” muutub aasta-aastalt üha omanäolisemaks, tuues meile muusikat ja ansambleid Euroopa eri paigust. Kartus vana ja tundmatu ees ei heiduta tänaseid muusikanautlejaid – festivalikontsertide külastajate huvi on märgatavalt kasvanud ning siiras uudishimu toob inimesi üha rohkem kontserdipaikadesse üle Eesti, sellel korral Tallinna, Tartusse ja Otepääle. Tänavuse festivali kõnetajateks olid eelkõige puhkpillid oma uhkes mitmekülgsuses: erinevas suuruses ja registris plokkflöödid, barokkflöödid, tsingid, keskaegsed pommerid, bombardid ja trompetid, mida siinmail elavas esituses just igapäevaselt ei kuule. Kõik esinenud muusikud ja ansamblid olid oma spetsiifilise valdkonna vaieldamatud meistrid, tohutult eripalgelised ning kontsertide repertuaar ääretult kontsentreeritud, igal kontserdil oli selge temaatika ning fookuspunkt. “Tallinn feat . Reval” viib märkamatult oma kuulajad-vaatajad hingedeajast advendiaega, pakkudes muusikalist naudingut nii vanamuusika gurmaanidele kui ka uudistajatele.

Taavi Kerikmäe ja Anna-Liisa Eller David Kellneri muusikat esitamas. FOTO HEIKKI LEIS Iga idee, mis annab juurde eesti kultuuriloole mõne detaili, toob unustuse hämarikust tagasi mõne isiku või jutustab uue loo, on auhinda väärt. Nii ka seekord – meie n-ö aktiivse kultuurimälu lehekülgedele toodi lavastusega “Armastuse klavikord” tagasi helilooja David Kellner (1670–1748), kellest iseenesest väikestes ringkondades kindlasti teati varemgi, kuid kelle suhe Eesti ja Tartuga oli vajunud unustusehõlma. YouTube’i lehel võib praegugi kuulata David Kellneri loomingut päris paljudes esitustes, olgu siis n-ö originaalselt lautol või näiteks hoopis klassikalisel kitarril, sest tegu on lautole mõeldud kompositsioonide (võimalik, et neist olid olemas ka klahvpilliversioonid) hinnatud autoriga. Lisaks pärineb talt muusikateoreetilisi töid, mida teiste hulgas on arvatavasti kasutanud Joseph Haydn. Ka on Kellneri sulest pärit varaseim teadaolev kvindiringi tänapäevase väljanägemise kirjeldus, kus mažoorile välimises ringis on sisemises ringis vastas paralleelne minoor. Ühesõnaga igati huvitav ja mõjurikas looja. Gargantualiku pingutuse leida andmeid, viia omavahel kokku ajaloos erinevates riikides ja paikkondades paralleelselt toimunu ja tuua vaatajani XVIII sajandi keskpaiga õhustik, võttis näidendi autorina ette Meelis Friedenthal. Mõneski mõttes on see näidend minu meelest jätk tema romaanile “Mesilased”, mille tegevus toimub Tartus vaid pool sajandit varem ja kus täpselt samal ajal viibis ka David Kellner. Nimelt immatrikuleeriti ta 27. juunil 1694. aastal Academia Gustaviana   üliõpilaseks ning 17. juuni 1698 sai ta Tartu linnakodaniku õigused. Tartust lahkus Kellner ilmselt 1697 Stockholmi, kus pool sajandit hiljem suri. Uurimistööna on see kõik muidugi vägev, kuid mulle tundub, et näidendina jäi töö poolikuks. Kuigi eelnevast intervjuust lavastajaga [1] ja promomaterjalidest jäi mulje, et meie ees rullub lahti võimas jutustus loomeinimese keerulisest eluteest, valikutest loomingulise vabaduse ja ellujäämise vahel ning küsimusest, mis siis on õigupoolest ühe looja pärand, juhtus nii, et kogu lavastuse pea pooleteise tunni jooksul me nende teemadeni ei jõudnudki. Selle asemel oli meie ees justkui sissejuhatus, millele peateemat ei järgnenud. Me nägime murest murtud blaseerunud leske tegelemas pandimajaküsimustega ja kirjutamas koos notariga üles järelejäänud vara, üht provintsilinnast Tartust tulnud õhinapõhist noormeest esimest korda suurlinnas, üht neidu tegemas valikut kahe poisi vahel, elus ja eneses pettunud muusikut, võibolla ka idealismi ja ratsionaalsuse kokkupõrkeid. Oli fantastilisi detaile, näiteks hetk, kui noor muusik Georg teatab, et “meil Tartus sai just Jaani kirikul uus kell valmis”, või tema tohutu pahameeletorm, kui teda Vene tsaaririigist tulijana venelaseks peetakse, mis omakorda tuletab meelde meie endi selgitusi võõraile, et Eesti asub Soome juures. See kõik oli, aga Suurt Lugu polnud. Ühtlasi lahkusin etenduselt arusaamatuses, mida ma just vaatamas käisin – oli see teater ja kontsert ühes, teater muusikalise taustaga, nende kahe sümbioos või hoopis vastandus? Kui etenduse umbes 70-minutilise n-ö näitemängulise osa jooksul on muusikud peidetud kuhugi publiku vaateväljast eemale ning me saame nende osalusest aimdust vaid ajuti nende taustamängimist kuuldes, siis see ei ole kontsert. Seda enam, et esitatakse vaid katkendeid paladest. Kui aga näitlejate mängu lõppedes ilmuvad muusikud välja ning publikule antakse umbes 20-minutiline muusikaline etteaste, siis ka see ei ole kontsert, vaid parimal juhul lühiülevaade Kellneri loomingu säilinud osast. Võimalik, et Kellneri säilinud teostest ei annagi kokku panna midagi suuremat (väidetavalt on hinnanguliselt selle kogupikkus umbes 45 minutit), kuid siis tekib küsimus, milleks üldse eraldada näitlejaid ja muusikuid. Ehk oleks hoopis terviklikuma mulje jätnud ja tõelise sümbioosi moodustanud mõlema seltskonna koos lavalolek ning muusika ja mängu vaheldumine? Anna-Liisa Eller ja Taavi Kerikmäe olid laval igati suurepärased ning musitseerisid hingega. See väike 20 minutit koosmusitseerimist laval oli nauding nii kuulata kui vaadata. On näha, et alusmaterjalist sellisele koosseisule seadete tegemine on olnud suur töö, aga tulemus on imeline. Mõlemal on selleks väga head eeldused. Anna-Liisa Eller on tegelenud nii varase kui nüüdismuusikaga ning laiendanud oluliselt kandle repertuaari. Taavi Kerikmäe džäss- ja elektroakustilise muusiku taust ning nende mõlema suur kogemus improvisatsiooni alal annab kokku tõelise võiduvalemi. Paraku ei puudunud siingi väike tõrvatilk, mis õnneks tervet meepotti ei rikkunud. Nimelt jäid pillide omavahelises suhtes kaotajaks pea igal hetkel nii cembal d’amour  kui klavikord ning seda oma vaiksuse tõttu. Hoolimata sellest, et muusikud olid asetatud lavale, oli minul kolmandas reas tõelisi raskusi nimetatud instrumentide kuulmisega. Tuttavad kaugemates ridades tunnistasid pärast, et nad ei kuulnud pea midagi. Usun, et siin oleks aidanud muusikute asetamine publiku keskele, kus kuulajad oleksid olnud ringis ümber – vahemaa olnuks väiksem ja kokkupuude muusikutega intiimsem. Ilmselt oleks saanud ka eelneva näitemängu lavastada taolisel moel, kus vaatajad ümbritsevad lava. Võibolla oleks piisanud klavikordi ja cembal d’amour ’i kasutamisest ühe-kahe pala juures ning ülejäänute puhul kasutada klavessiini. Kurioosumina cembal d’amour ’i “ülesäratamine” ja esitlemine [2] oli kindlasti väga huvitav, kuid praktilisest plaanist siiski lootusetu ettevõtmine. Kes tahab, võib kuulata samade muusikute esituses YouTube’i kanalilt Kellneri “Chaconne’i”, mis kõlas ka etendusel. Kuigi mikrofonid on pea pilli sisse paigutatud, on klavikordi ajuti vaevu kuulda. Mida siis veel oodata etendusel, kus helivõimendust pole. Kuna ma juba taolisele kaksiketendusele sattusin, siis võtan veidi arvustada ka näitemängulist osa. Ma pole varem Theatrumi lavastusi näinud, kuid olles lugenud arvustusi ja teades, et teater on saanud korduvalt auhindu, olid mu ootused loomulikult kõrged. Kahjuks ei vastanud nähtu mitte alati neile … Lavastuse kunstnikutöö oli suurepärane. Riina Vanhanen lihtsalt oskab võtta kitsastest oludest hoolimata maksimumi. Kõik detailid – olid need siis maas olevad vaibad, must ümmargune laud, kostüümid, saiakesed – täitsid oma osa ja moodustasid kokku õhkkondliku terviku väga piiratud ruumis. Ka valgus oli paigas ning aitas kaasa erinevate lavaruumide tekkele. Selles toetavas keskkonnas oleks pidanud olema lausa lust mängida. Paraku tõusid trupist positiivselt esile vaid kolm näitlejat: Maria Teresa Kalmet David Kellneri kasutütrena, Rea Haljasmäe teenijannana ja Karel Käos Kellneri Tartust pärit noor sugulasena. Eriti Käose puhul oli nauditav tema sobitumine ujeda provintsipoisi rolli, kes näperdab punaste kohmetanud sõrmedega oma kuueäärt ja tundub oma tegelikust pikkusest hoolimata kokkutõmbunud, kuid samas hingelähedastel teemadel äkki sirgub, süttib ning peab kirglikke naiivseid epistleid. Väga võimalik, et tema tegelik tüpaaž on väga lähedane sellisele karakterile, kuid siis oli ta lihtsalt suurepärane valik sellesse rolli. Stseen lavastusest. FOTO HEIKKI LEIS Maria Teresa Kalmeti mäng oli samuti nauditav, kuid minu meelest jäi see veidi liiga tüüpraamidesse. Eesti teatris ja filmis on minu maitse jaoks ehk liiga palju olnud juba filosoofilis-iroonilisi mõtteteri pilduvaid, ühel hetkel rõõmsameelselt jutustavaid ja äkki tardunult pilku kaugusse suunavaid ning seejärel dramaatiliselt välja tormavate iseteadlike naiste kujusid. Tahaks siiski näha ehtsast lihast ja verest karakterit, mitte stampvõtetega väljendumist. Teenijatüdrukut mänginud Rea Haljasmäele polnud tükis jagunud just palju rolliaega, kuid see oli mängitud hästi – tema ilmumised lavale olid minimalistlikud, kuid täpsed, detailsed ja täitsid oma eesmärki. Ülejäänud osatäitjate puhul aga tuleb nentida, et kogu mäng jäi hea harrastusteatri tasemele, mida Theatrumi puhul ei oleks kuidagi eeldanud. Olen oma varasemates muusikateatri arvustustes pidanud korduvalt nentima, et klišeelikud võtted ei ole tase, mida isegi ükski enesest lugupidav ooperitrupp võiks endale lubada ja seda hoolimata sellest, et tegu pole professionaalsete näitlejatega. Aga et ma pean sisuliselt sama ütlema sõnalavastuse puhul … Kõige traagilisema mulje jättis siinkohal peaosaline, David Kellneri leske kehastanud Mare Peterson, kes minu meelest luges kogu oma teksti paberilt maha. Ma tõesti ei tea, mis selle põhjuseks võis olla – ajapuudus, näitleja vahetumine, haigus –, kuid teatrikülastajat ei peagi see huvitama. Tema tuleb etendusele saama elamust. Kui aga elamuseks on hinge kinni hoides jälgida näitleja ponnistusi üheaegselt lugeda teksti maha ja samas seda meeleheitlikult varjata püüda, kusjuures vahepeal järg libisebki käest … Mul on inimlikult väga-väga kahju, aga teater võiks oma kolleegi säästa sellisest olukorrast, kasvõi jättes etenduse ära. Teised näitlejad lihtsalt olid laval, teostasid oma liikumisplaanid, andsid teksti, reageerisid ning seda kõike kahes variandis, kas olles sisuliselt nemad ise või üleelusuurused karikatuursed kujud. Selles osas mul isegi pole küsimusi neile, vaid pigem lavastaja Lembit Petersonile, kes oleks pidanud näitlejaid suunama ja aitama leida oma tegelasi, et neid seejärel usutavana kujutada. Kokkuvõttes nendin, et oli eredaid ja huvitavaid hetki, kuid tervikuna jättis etendus kahjuks läbimõtlemata ning lõpetamata mulje, mida vaid osaliselt korvas muusikute etteaste. [1] Klassikaraadio, “Delta”, 5. XI 2024, “Theatrumi uus lavastus “Armastuse klavikord””. [2]  Kõnealune instrument valmis Kellnerile kunagi kuulunud pilli säilinud jooniste järgi ja oli Taavi Kerikmäe tellimus.

Konkursi finalistid koos žüriiga. FOTO RENE JAKOBSON Eesti pianistide konkursid on juba alates oma esimesest toimumisest 1968. aastal olnud üks eriline energiaväli. Ilmub uus põlvkond ja hakkavad välja paistma talendid, keda sellest küljest enne ei tundnudki. Muidugi on ajad väga erinevad ja praegune pole eesti pianistide järelkasvu osas kerge: Eesti päritolu konkursiealisi mängijaid tuli kokku palju vähem. Seda näitas ka X Eesti pianistide konkursi registreerumine, kus reglemendi järgi võisid osaleda ka EMTAs õppivad välistudengid. Võistlustulle astus 10 Eesti ja 9 välistudengit. Muidugi tekib iga kord jälle ka mõtteid, et kas mujalt pärit muusikaõppurid peaksid osalema Eesti-kesksel konkursil? Maailmas on aga globaliseerumine ja kõigis kõrgkoolides õpib arvukalt teistest maadest noori, nii tundub see sellest küljest jälle õigustatud. Eesti mängijatest jõudis konkursil kõige kõrgemale, III kohale, EMTAs Mihkel Polli juures õppiv Tiit Tomp. Ta paistis silma ühtlaselt tugeva tasemega kõigis voorudes. Kavad olid valitud oma esitajanatuurile väga sobivad, esitused läbi mõeldud ja mõtestatud. II vooru kavast oli sümpaatne kuulda eesti ühe sisendusjõulisema helilooja Eduard Oja mitte sagedasti mängitud tsüklit “Sugestioonid”. II voorus kavas olid tal Szymanowski variatsioonid, hea värske teos, mis pole “ära mängitud”.Väga meeldis finalistidest Sofia Khvichia, peenekoeline muusik, hea tehnika ja sügavuti mineva sisemaailmaga. Sofia õpetajateks on Age Juurikas ja Peep Lassmann. Ka kavad olid sobivalt valitud, nagu näiteks II voorus Bachi “Partiita” a-moll või Šostakovitši sonaat nr 2 – samuti pigem värskelt mõjuv teos. Võibolla Chopini 1. klaverikontsert e-moll lõppvoorus tundus natuke vähem sisse mängitud, kuid kindlasti on ta muusik, kes paneb end kuulama ja väärinuks ehk rohkematki kui finalistidiplomit.Suure tulevikulootusena näitas end MUBA viimase klassi õpilane Madis Sikk, kelle õpetajad on Marja Jürisson ja Mihkel Poll. Tegu on võimeka, iseseisva mõtlemisega noormehega, kes esines kindlalt nii I ja II voorus. Finaalvooru Liszti 1. klaverikontsert oli ka noorusliku tulisusega mängitud. Ta mängus on julgust ja vabadust, mida on talle juurde andnud võibolla see, et ta on huvitatud džässist ja tegeleb ka sellega aktiivselt. Finalistidest Piret Mikalai on juba kogenum pianist. Tema esitustes oli tunda põhjalikku süvenemist ja ettevalmistust, kavas nõudlikud ja endale sobivad lood. Ka finaali teos Beethoveni 4. klaverikontsert sobis talle. Seda oli ta saanud juba varem orkestriga ka mängida. See annabki konkursil hea tulemuse, kui lood on küpsenud ja sisse mängitud. Konkursi esikoht läks hispaania pianistile Fortunato Salvador García Piquierile. See on meie konkursside ajaloos teine kord, kui esikoha saab mitte eesti mängija: eelmisel, IX Eesti pianistide konkursil jagas esikohta koos Tähe-Lee Liiviga leedu pianist Mantas Šernius. Piquieril oli kahtlemata soliidne ja väga isikupärane mäng, kõigis voorudes hästi valitud teosed, sekka ka põnevaid vähem kuuldud helitöid, nagu näiteks II vooru soolokontserdi kavas hispaania muusika – Enrique Granados “8 poeetilist valssi” –, aga ka Skrjabini valss, Debussy ballaad ja Prokofjevi monumentaalne 7. sonaat. Ebaharilikuks võiks pidada ka tema valikut finaalis, kus ta esitas Raveli klaverikontserdi vasakule käele. Seda teost kuuleb konkursside finaalis harva. Konkursil II koha saavutanud Hiina pianist Yue Jia on õppinud mitmetes nimekates koolides, muuhulgas Manhattani muusikakoolis ja Juilliardi koolis. Tegu on tugeva tehnilise tasemega pianistiga, kes näiteks I voorus esitas üheks kõige raskemaks Chopini etüüdiks peetava op . 10 nr 2 a-moll. Kavas olid nõudlikud teosed, tema mängus oli kindlust ja stabiilsust. Finaali Chopini klaverikontsert nr 2 f-moll oli ka kindlalt mängitud, kuid jäi pigem vähe poeetiliseks ja mõnevõrra masinlikuks. Üks alatine tähelepanek konkurssidel on see, et finaalvoorus justkui enam ei loe, kui hästi oli mängitud I või II voor ja siin algab üks uus, sõltumatu “klaverikontsertide heitlus”. Seetõttu peaks esitatav kontsert olema väga “käes” ja hoolikalt valitud. Selles mõttes oli soodne García Piqueri valik vähem mängitud Raveli vasaku käe kontserdi kasuks, mida samas on tehniliselt lihtsam esitada kui näiteks Chopini klaverikontserte. Kuna osalemine oli ülemise vanusepiirita, oli võistlejate hulgas ka neid, kes juba väljunud peamisest konkursivanusest, milleks on keskastme lõpuklass, kõrgkooli bakalaureuse- ja magistriõpe. Eelmisel Eesti pianistide konkursil osalenud Sven-Sander Šestakov (toonane finalist) ning Karl Johan Nutt tulid end nüüd taas proovile panema. Mõlemad on juba väljakujunenud isikupäraga mängijad, ka kavad olid ulatuslikud ja nõudlikud, kuid kahjuks siiski nad finaalini ei jõudnud. Ilmselt on konkursil osalemise prime time ’ist juba kaugenenult raskem läbi lüüa. Huvitav osaleja oli klaveriõpetaja ja kontsertmeistrina töötav Mai Ots ja mõtlesin, et oleks tahtnud kuulata teisigi meie võimekaid, kuid juba aktiivsesse tööellu sisenenud mängijaid. Kuid sellise konkursi ettevalmistus on paraku väga töö- ja ajamahukas. II vooru pääsenutest tundus paljutõotav EMTA I kursuse tudeng Helina Kukk, kellel on juba nii haaret kui repertuaari. Viola Asoskova on huvitav mängija, kuid kahjuks segasid tema esitusi ikka ja jälle sisse tulevad eksimused. Konkursi noorim ja üldse kõigi aegade noorim osaleja oli 13-aastane Stefan Ilves MUBAst. Annet on tal palju, mida tõestas Kapustini keeruka džässistiilis etüüdi esitus. Kahjuks oli kogu kava veel ebakindel, ilmselt ei olnud ettevalmistusega veel nii kaugele jõutud. Välismaalastest oli huvitavam ja küpsem korealanna Hyewon Chung, kes osales edukalt juba ka eelmisel konkursil – tugev ja sisukas mängija, kellel oleks olnud eeldusi ka pääseda finaalvooru. Meeldiv mäng oli ka ukraina pianistil Maksym Trotsenkol, kes näitas end süvitsi mineva tõsise muusikuna. Kahju, et ei osalenud mõningad eesti noored mängijad, kes olid küll bukletis kirjas: Mattias Heina, Hans Matthias Kari, Lilian Hindrikson, Mari-Liina Ruusmaa. Üks konkursi väärtuslik traditsioon on tellida II vooru eesti helilooja värskelt loodud kohustuslik teos. Seekord oli selleks Jüri Reinvere “Ööpilt tsepeliinidega”. Reinvere on kirjutanud klaverile mitmeid teoseid, tema stiil pakub interpreedile palju võimalusi värvikaks ja kujundlikuks mänguks, kus siis helilooja esitusnõuandeid järgides saab oma fantaasiapildi kujundada. Sel korral oli ka võimalus noodist mängida ja enamus nii tegigi. Üks väheseid peast mängijaid oli hispaanlane García Piquer ning tema esitus oli Sofia Khvichia kõrval, kellele läks helilooja eripreemia, ka üks kõige huvitavamaid. Kes siis tänavustest konkusantidest hakkavad rikastama meie muusikaelu ja viima seda edasi oma töö ja tegevusega? Kindlasti päris mitmed. Välismaiste mängijate osas seda nii kindlalt ei tea. Konkursi praegune esikoht võib minna tagasi Hispaaniasse, II preemia liikuda edasi mujale. Kuigi päris mitmed Eestis õppinud välistudengeid on meile tööle jäänud: orkestritesse, muusikakoolidesse klaverisaatjatena, ka õpetajatena. Selgelt eristuvat liidrit või liidreid sel konkursil silma ei hakanud, küll aga oli mitmeid köitva isiksusega noori. Nii tõi tänavune konkurss esile mitmeid mõttekohti, millele vastused annab loodetavasti tulevik.   X Eesti pianistide konkurss 28. XI – 6. XII 2024 Žürii: Aaron Shorr (Šoti kuninglik konservatoorium), Zbignevas Ibelgauptas (Leedu muusika- ja teatriakadeemia), Juris Kalnciems (Läti muusikaakadeemia), Ivari Ilja (EMTA), Mati Mikalai (EMTA) I preemia Fortunato Salvador García Piquer Eripreemia: esinemine EMTA ja Postimehe fondi kontserdisarjas “Klaverikunst” II preemia Yue Jia III preemia Tiit Tomp Eripreemia: õppe- või kontsertreis 1000 euro väärtuses Finalistidiplomid: Madis Sikk , Sofia Khvichia , Piret Mikalai Kohustusliku teose (Reinvere “Ööpilt tsepeliinidega”) eripreemia – Sofia Khvichia Eesti Klaveriõpetajate Ühingu “tulevikulootuse” eripreemia – Madis Sikk Esinemine Eesti Riikliku Sümfooniaorkestri solistina – Madis Sikk Esinemine Vanemuise sümfooniaorkestri solistina konkursile järgneva kahe hooaja jooksul – Madis Sikk Kontsert Pärnu Linnaorkestriga konkursile järgneva kahe hooaja jooksul – Madis Sikk Kontsert Tallinna Kammerorkestriga järgmisel hooajal – Sofia Khvichia Kontsert festivalil “MozartFest” – Piret Mikalai

Bruno Monsaingeon Arvo Pärdi keskuses enne filmi “Klaus Mäkelä. Leegi suunas“ linastust. FOTO KAUPO KIKKAS Minu esimene kokkupuude maailma tuntuima muusikafilmide looja Bruno Monsaingeoni loominguga oli veel 1980. aastatel. Olin siis Tallinna muusikakeskkooli õpilane. Sel ajal sai juba ammugi vaadata Soome telekanaleid ja juhuse tahtel sattusin sealt nägema üht Bruno Monsaingeoni Glenn Gouldi filmidest, mis mõjus täieliku šokina. Glenn Gould on siiani üks minu lemmikpianiste ja mind võimsamalt inspireerinud muusikuid.Ei osanud isegi kujutleda, et kunagi on võimalus legendaarse Brunoga filmirežissööriga ka kohtuda, kuni see eelmisel aastal juhtus. Pikaaegne ETV kultuurisaadete juht ja produtsent Heidi Pruuli tõi ta siia, Eestit külastama. Ühtlasi leidis aset tema uusima muusikadokumentaali “Klaus Mäkelä. Leegi suunas” linastus Arvo Pärdi keskuses. Loomulikult oli suur soov ka Bruno Monsaingeoniga vestelda ja teda intervjueerida. Ta on ammendamatu energiaga supersuhtleja, kel muuhulgas perfektselt suus ka vene keel – selle omandas ta lennult armastusest Vene suurte muusikute Svjatoslav Richteri, David Oistrahhi, Gennadi Roždestvenski jt vastu, kellest kõigist on ta teinud erakordselt mõjuvad filmid. Kuidas te filmimaailma jõudsite ja enda jaoks filmimeediumi leidsite? Teeme kõigepealt selle selgeks, et ma ei ole ainult filmilooja. Ma olen muusik. Olen viiuldaja ja mind huvitas ka komponeerimine. See eelnes minu tegevusele filmiloojana ja see on alati olnud paralleelselt kõrval.  Aga kuskil oli algushetk, mil teie filmiimpeerium käima läks? Selleks oli kohtumine Glenn Gouldiga. Glenn on kahtlemata üks suurimaid pianiste, kes kunagi on elanud, aga ta oli väga huvitatud ka kommunikatsioonist ja muusika üle arutlemisest. Nii et temaga kohtumine oli midagi väga otsustavat minu elus, aga sellest kasvas välja midagi veel suuremat. Olin parasjagu tegev Prantsuse televisioonis, tegin saatesarja, mis tutvustas Euroopa suuri viiuldajaid. Kirjutasin siis Glennile kirja, see oli 1971. aasta oktoobris. Ta vastas 1972. aasta märtsis. Saime kokku sama aasta juulikuus ja see oli kõige fantastilisem kohtumine, äärmiselt intensiivne – Glenn oli kõiges jäägitult kirglik.  Glenn ei olnud mitte ainult pianistina geenius. Ta oli kogu aeg erakordne. Ta mõtles palju olulistest asjadest: meie kaasajast, minevikust, tulevikust. Ja see oli provotseeriv mõistus, tema öeldu suhtes ei saanud jääda ükskõikseks.  Muidugi ütles ta varsti, et Bruno, miks raisata aega avalikele esinemistele? Nagu teada, Glenn ei armastanud esineda publiku ees ja läks varakult üle ainult salvestustele. Ma ei ole selles mõttes tema ideedega täielikult nõus, aga see kõik oli mõtlemapanev. Nii et peale temaga kohtumist ma otsustasin pühendada suure osa oma ajast filmide tegemisele. Mina olin alles noor ja “roheline” filmilooja, aga kas te kujutate ette, et sel ajal ei olnud ka Glenn sugugi ülemaailmselt tuntud. Meenub lugu, mida Glenn Gouldist räägiti, kui tal oli Venemaal kontsert. Keegi teda seal ei tundnud, kuulajate read olid vastavalt sellele hõredad. Kontserdi vaheajal aga söösteti telefoniautomaatide juurde helistama ja saadeti muul moel sõna: “Tulge kohale, siin on geenius!” Kontserdi teiseks pooleks oli saal puupüsti täis.  Aga veel 1972. aastal polnud Lääne-Euroopas – Inglismaal, Prantsusmaal, Itaalias – saada peaaegu ühtegi tema salvestist. Nii et kui läksin Prantsuse televisioonis rääkima, et tahan temast filmi teha, ütlesid nad: “Kas olete hull? Te tahate viia Torontosse terve filmimeeskonna?” Filmima pidi tingimata Torontos, sest sel ajal Glenn juba enam kuhugi mujale ei soostunud sõitma). Mul kulus kaks aastat, et neid veenda. Jumal tänatud, et olin enne seda teinud kolmest saatest koosneva sarja Yehudi Menuhiniga. Pärast seda hakati mind tõsisemalt võtma. Siis lõpuks õnnestus mul neid veenda ja tegime filmi “Glenn Gould, the Alchemist”. Seda pidi näidatama 30. novembril 1974. aastal. Prantsuse televisioonis oli neil päevil streik. Kolmekümnes oli laupäev, saatekava järgi aga midagi üle ei kantud, kõik streikisid. Ekraanid ei tohtinud aga ka mustaks jääda. Ja mul oli just sel hetkel film Gouldist. See oli muidugi suur õnn ja vedamine. Kõik, kes sel õhtul tahtsid televiisorit vaadata, nägid seda filmi. Esmaspäeval tahtsid kõik osta Glenn Gouldi plaate. Temast sai üleöö kuulsus. Temast sai isegi rohkem kui kuulsus – temast sai mõtteviis. Glenn Gould muutis täiesti klaveritõlgenduse maailma, aga tegelikult muutis ta midagi veel rohkemat. Muusikamaailmas peeti teda ammugi hulluks ja ohtlikuks. Kui ta läks üle ainult salvestuste peale, siis ta ennustas, et elavaid kontserte 2000. aastate alguses enam ei tehta. Seda küll ei juhtunud, aga juhtus see, mida me praegu näeme: meedia on muutunud veelgi võimsamaks jõuks.  Glenn, kes oli ka Bachi esituse radikaalne muutja, mõtles mängides baroki ideele, mis ei tähendanud tingimata vanade instrumentide kasutamist. Pill võis olla klaver või ükskõik mis muu instrument. Peaidee on ülim selgus ning selle selguse ja ideega anda kuulajale võimalus näha muusika sisemist olemust ja kulgu. Ja Glennil on see selgus, laserselgus, mis paneb ka need, kes muusikat ei tunne, mõistma, mis toimub muusika sees ja et see ei ole ainult meloodia. Ta jõudis sellisele tasemele, et suhelda miljonite inimestega üks ühele. Mitte üks 2000-le, vaid üks ühele ja seda miljonitega. Kas tänapäeval on mõnda nii tugeva individuaalsusega pianisti, nagu oli Glenn Gould?  Mida arvate Aasia muusikute buumist, mis klassikalises muusikas nüüd juba ammugi kestab?  Aasia maade pianistid on ju enamasti väga head. Eriti just puhta virtuoossuse poolest. Aga ideid, neid on vähe. Neid on alati vähe olnud. Praegugi on klaverimaailmas huvitavaid isiksusi. Pole kahtlust, et Daniil Trifonov on suurepärane pianist, samuti Piotr Anderszewski, Lucas Debargue või David Fray. Suurepärase all ma mõtlen sisukust. Samas ei saa öelda, et nad on staarid kommertslikus mõttes. Näiteks Grigori Sokolov on staar, aga mitte selles mõttes. Ta on täht oma isiksusega.  Teie viimase filmi “Klaus Mäkelä. Leegi suunas” noort kangelast võib ju ka pidada staariks. Tema puhul on kohe esimene küsimus: kuidas on võimalik jõuda dirigendil nii noorelt nii kaugele? See pole ju olnud verinoorte muusikute ala. Klaus on väga võluv isiksus ja ta on suhtluses avatud ja sõbralik. Mitte selline, nagu varasemate aegade diktaatori tüüpi dirigendid? Dirigente on igal ajal olnud igasuguseid. Näiteks Ungarist pärit dirigendid nagu George Szell või Georg Solti olid väga järsud, isegi brutaalsed. Karl Böhmi võis lausa natsiks pidada. Natsionaalsotsialistide ideed talle sümpatiseerisid. Karajan seda ei olnud, kuigi temast liigub ka igasuguseid legende, mida ta olevat oma orkestrantidele öelnud. Toscaninit peetakse diktaatoriks, aga ma sellega ei nõustu. Ta oli pigem pöörane itaallane, kes pistis karjuma, kui ta millegagi rahule ei jäänud. Klaus Mäkelä on erakordselt noor, aga hoolimata noorusest on tal väga suured teadmised. Näiteks tema repertuaarivaldamine – tal on olemas kõik Bruckneri ja Mahleri sümfooniad, kogu Tšaikovski. Need on tal peas. Või selline näide – viimasel aastal oli tal 12 uue muusika esiettekannet. Ta saab partituuri ja kahe päeva pärast on see tal peas, nii et ta enamasti dirigeerib ilma partituuri vaatamata. Samas väitis ta mulle, et tema mälu pole midagi erilist. Mitte näiteks selline erakordne fotograafiline mälu, mis oli näiteks Glenn Gouldil ja George Enescul. Ja siis muidugi tema pühendumus. Kogu ta elu on pühendatud muusikale. Ta ei kuluta aega tühjalt, kuigi on vägagi sotsiaalne – ta võtab osa pidudest, temaga on kerge suhelda. Vahel istub ta oma muusikutega poole ööni, et siis hommikul kell 10 jälle puldis olla. Ma arvan ka, et üks tema edu põhjusi on tema sügav respekt kõigi vastu, kellega ta töötab. Ta tunneb kõiki oma orkestri muusikuid isiklikult.Ja igal pool, kus ta orkestri ees seisab: Oslos, Pariisis, Amsterdamis, Viinis, Chicagos, New Yorgis – orkestrid tahavad temaga mängida. Neil on temaga võibolla esimest korda elus tunne, et saavad vabalt muusikat teha. Muidugi on Klausil täielik kontroll mängitava üle, aga ta loob sellise atmosfääri, et orkestrandid tunnetavad vabadust. Orkestrandid kuulavad teda, sest tal on muusikast suured teadmised. Tema kuulmine, partituuri tundmine, täpne väljendus – tal ei jää midagi märkamata. Kui me Verbier’s filmisime, tegin sarja võtteid tema näost mängimise ajal. Kõik vastab täpselt muusika meeleolule ja muutumistele.  Algas see aga kõik nii, et ma ei teadnud temast midagi. Olin temast kuulnud, aga ei osanud seda veidrat soome nimegi hääldada. Läksin kord YouTube’i, et vaadata kuidas Antoine Tamestit (tuntud prantsuse vioolamängija) esitab Bartóki vioolakontserti. Orkestri ees oli noor dirigent. Ja siis läks nii, et ma vaadanudki Tamestit’d, vaatasin hoopis, kuidas see noormees juhatab. No ja see noormees oli Klaus. Helistasin oma produtsendile, et leidsin midagi märkimisväärset! Tema ütles: “Bruno, me oleme juba aasta aega püüdnud temast sinuga rääkida, aga sa pole kordagi kuulanud.” Saime Mäkeläga seejärel Verbier’ festivalil kokku ja esimene asi, mida ta ütles, oli, et tema üks unistusi oli minuga kohtuda. Seda soovivad ilmselt paljud muusikud! Klaus on ju dirigent, kes on ka väga hea tasemega tšellist. Kui filmisime, siis ühest episoodist, kus ta mängib koos Arod-kvartetiga, tegin ma hiljem eraldi pooletunnise filmi “Premier Lecture”. See on “esimene lugemine”, kus muusikud mängivad lugu esimest korda koos. Nad loevad seda koos noodist, mängivad lihtsalt oma rõõmuks, mitte otseselt kontserdi jaoks. Oli suurepärane jälgida, kui tore neil koos oli ja millist mõnu nad tundsid koos mängimisest.  Mul on väga hea meel, et saan filmi Mäkeläst nüüd siin Eestis näidata. Pariisis juba oli esilinastus, edasi tuleb New Yorgis. Siin Eestis pole vist paljud Klausist kuulnud? Siin Eestis on küll paljud kuulnud. Meie Eesti dirigendid on Soomes õppinud Jorma Panula juures, nagu ka Klaus Mäkelä.  Väga huvitav! Aga New Yorgis teda näiteks ei teatud, enne kui ta oma Carnegie Halli debüüdi tegi. Teie filmid jätavad alati sellise mulje, et need on nagu “komponeeritud”. Kuidas te seda teete? Kas töötate ka nootidega ?  See on tõsi, et mul on filmidele väga isiklik lähenemine. Kui filmin muusikut ja lugusid, mida ta esitab, peab mõistagi muusikat tundma ja tuleb ka nooti vaadata. Ma leian, et selles pole midagi erakordset. Otsin kõigile erinevaid lähenemisi. Piotr Anderszewskit ma ei filmiks kunagi nii, nagu Glenn Gouldi. See, kuidas ma kedagi filmin, ongi minu personaalne manifest. See on midagi, milles ma end väljendan, väljendan oma vaateid. Minu arvates on see hädavajalik. Sellepärast pean ka filmitegemist nii rõõmustavaks. Mõnel puhul teen eraldi võtteid, mõnikord jälgin kedagi pikema aja vältel. Filmi dramaturgilist ülesehitust planeerin sageli nagu muusikas: siin on adagio ’d, seal allegro ’d. Ei saa olla kogu aeg allegro . Aeg-ajalt peab olema vahel vaikne hetk. Aga näiteks Rostropovitši film oli kogu aeg kiire, kogu aeg allegro ’s. Ütlete, et film on teie personaalne manifest. Mis see täpsemalt on? Muusikafilmi tehes on mu eesmärk inimesi muuta. Panna neid muusikast huvituma, vaimustuma, sest nad saavad nagu mingi tõuke, äratuse. See on nagu Püha Paulus sai piiblis äratuse ja kutse kõrgemalt poolt ning muutus täielikult. Või nagu ma ise sain tõuke Yehudi Menuhinilt, kes mõjutas mind sellele teele tulema, kus ma praegu olen. Ja teine tõuge Glenn Gouldilt, mis muutis mu elu täielikult.Ma loodan, et ka see film Klaus Mäkeläst mõjub nii. Näiteks film David Fray’st (tuntud prantsuse pianist) “Sing, swing & think”, mille tegin tema suhtest Bachiga, muutis tema elu täiesti. See lõi tema karjääri.  Sellepärast ma arvan, et dokumentaalfilm võib olla väga võimas, sama sügavalt emotsionaalne kui ükskõik mis fiktsionaalne film. Aga mul on alati oma suhe isikutesse. Ma ei tee filmi neist, kellest ma ei ole huvitatud. Näiteks ma ei oleks kunagi teinud filmi Horowitzist. Kuid Richterist – suure naudinguga. Ma muidugi tunnen väga suurt hulka muusikat paljudes žanrides. Mitte ainult klaverimuusikat, vaid viiuli-, tšello-, kammermuusikat, ooperit, sümfoonilist, XX sajandi muusikat, vanamuusikat ja nii edasi. Oma Pariisi kodus olles “loen” iga päev ühe Bachi kantaadi. Neid on üle 200. Ega ma aastas nii palju päevi Pariisis ei ole, aga vähehaaval. See on parim muusika, mis kunagi on kirjutatud. Pole kahtlustki, et Bach on inimkonna ajaloo keskne tegelane. Mitte ainult muusika mõttes, vaid just nimelt kogu ajaloos. Tema muusikas on täiuslikud oskused, tohutu teadmine ja ülevus. Need on ühteaegu ülikeerulised, samas üldinimlikud. Seal on kosmilised kõrgused, aga see on samas väga inimlik muusika. Ja muidugi tema teoste hulk! Üle 200 kantaadi, aga kui palju on veel kõike muud. Kuidas ta suutis kogu selle hulga muusikat kirjutada, tundub võimatu ühe inimese jaoks. Ja see kõik on kirjutatud käsitsi!  Emil Cioran, prantsuse-rumeenia kirjanik ja filosoof, on öelnud: “Kui on, kellele Jumal peaks olema tänulik, siis on see Johann Sebastian Bach.” Kui mõelda kõigile neile teoloogidele ja filosoofidele, kes on püüdnud tõestada Jumala olemasolu. Unustades selle ainsa, kellel see on õnnestunud – Bach. Bruno Monsaingeon Arvo Pärdi keskuses enne filmi “Klaus Mäkelä. Leegi suunas“ linastust. FOTO KAUPO KIKKAS

Metsosopran Maarja Purga initsiatiivil on esmakordselt plaadile salvestatud kogu Ester Mägi soololaululooming naishäälele; instrumentalistideks Sten Lassmann (klaver), Kirill Ogorodnikov (kitarr), Valle-Rasmus Roots (tšello) ja Mari-Liis Vind (flööt). Laulja on võtnud projekti terviklikult, kaasates Eesti muusika infokeskuse noodimaterjali värskel kujul väljaandjana ning tõlkides ise kõigi laulude tekstid plaadibukleti tarvis inglise keelde.  Album annab helilooja käekirjast ja kõlaesteetikast hea ülevaate, läbi aastakümnete on tajuda nii meloodiate ülesehituses kui klaveri mänguvõtetes sarnaseid jooni. Kuigi leiab ka üksikuid põnevaid erandeid, nagu peaaegu estraadilik “Valge pall”, mida kujutaks täiesti ette Peeter Sauli orkestri saatel!  Üldiselt pole Ester Mägi laulud lihtne laulmine ega lihtne kuulamine. Ulatus on neil tihti nii lai, et jänni võivad jääda mitme hääleliigi esindajad. Ja eesti luuletajate tekstid nõuavad intensiivset süvenemist, mille tulemuseks on kõikehõlmav äng ja lootusetuse tunne maailma koorma kandmisel. Maarja Purga hääleulatus on õnneks enam kui piisav, imeliselt kõlab ta näiteks kõrgemas registris, kus avaldub tema potentsiaal dramaatilisteks ooperirollideks. Samal ajal on põnevad ka tenoraalsed tämbrinüansid “Uinutamislaulus” “Setu muinasjutulauludest”. Tema keele hääldus ja intonatsioon on aga üllatavalt pisut väliseestlasliku kõlaga. Kiirema tekstiga ja rahvalikemas lugudes tahaks loomulikumat tekstiandmist ja mitte tingimata klassikalisest vokaaliasetusest kinni hoidmist.  Soovitan kindlasti otsida plaat üles mõnelt digiplatvormilt, nt Spotifyst, kuna seal saab kuulda kettale mitte mahtunud Heiki Mätliku seadeid mitmest loost. Kitarril on võrreldes klaveriga mitmeid eeliseid, kõlades saatepillina neis lauludes tundlikumalt ja õrnemalt. Suurim elamus oligi erakordne tsükkel “Põllul laulmine”, kus flöödi, tšello ja häälega saavutati lausa midagi koorifaktuuri sarnast, harmooniad ja akordide liikumised olid lähedased Ester Mägi eakaaslase Veljo Tormise rahvalauluseadetele ja “Allegro giocoso” tõi kohe paralleeli Mägi õpetaja Mart Saare samale tekstile loodud tuntud koorilauluga.  Salvestuspaigas Arvo Pärdi keskuses saab seda kõike ka elavas esituses 11. jaanuaril kogeda!

Augusti lõpus jõudis plaadile helilooja Lauri Jõelehe klaverilooming erakordse pianisti Irina Zahharenkova esituses. Teoseid on võimalik kuulata tänapäevale kohaselt ka veebiplatvormidel, kuid kel võimalus ja soov nautida muusikat plaadilt, siis on nimetatud helikandja väärt kohta plaadiriiulil. Kuulasin plaati kõigepealt Spotify keskkonnas ja nautisin kogemust otsast otsani. Muusika kõneles lihtsalt niisama, ilma et oleksin midagi juurde uurinud. Hiljem vaatasin muusikat kuulates ka nooti, sest minu jaoks on alati põnev, kui palju helilooja on erinevaid täpsustusi ja märkusi nooti kirja pannud ja kui palju interpreet on ise otsustanud ja valinud. Lauri Jõeleht on lood kirja pannud nii, et muusikal on ruumi sündida ja pianist Irina Zahharenkoval on tunnetust ja julgust seda ellu äratada – minu jaoks on see kooslus muusikaime. Kogu plaadi jooksul ei ole tunnet, et midagi oleks üle või puudu.  Põhjalikumat kuulamist alustasin ühel varahommikul juba enne kella kuut. Valisin esimeseks teoseks “Stella matutina” (“Koidutäht”), teadmata seost teose sisu ja varase kellaaja vahel. Kui võtsin kõrvale ka loo annotatsiooni, üllatusin hetke tabamise maagiast. Erinevalt heliloojast, kes kirjeldas kevadist hommikut enne päikesetõusu ja madalat idataevast Koidutähega, tuiskas mul akna taga selle talve esimene lumi. Kuid öö oli möödumas ning päev lähenes ning varahommikune vaikus ja rahu andsid täpselt selle võtme, millest helilooja kõneles – väljuda kiirest argielust ja võtta aega mõtiskleda. Neile, kes muusikat mitte ainult ei kuula, vaid tahavad ka vaadata, on palale pealkirjaga “Tristezza” (“Kurbus”) tehtud ka video ja kontserdisalvestus. Kurbus ei pea olema halva varjundiga tunne, see võib voolata ja leida oma tee mõnda teosesse. Helilooja sõnul on klaverisonaat plaadi kõige põhjalikumalt läbikomponeeritud teos ja osi seob juba kasutatud materjal. Terasem kõrv kuuleb mõne teema kindlasti ära, kuid palju on sellist, mida nooti uurimata on pea võimatu omavahel seostada. Kõige põnevamalt mõjus esimeses osas ostinaatsel taustal mõtiskleva teema tundmatuseni muundumine teise osa presto ’s, kõlades vastavalt üks minut ja viis sekundit. Pianisti väga oluline väljendusvahend on pedaal. Jõeleht on pedaali sonaadi teises ja kolmandas osas väga täpselt välja kirjutanud, mis ei ole liiga tavaline, aga on vägagi tervitatav. Pedaal muidugi oleneb tohutult ruumist, pillist ja interpreedist. Plaadi lõpetab helilooja üldse esimene teos “Chant” (“Laul”). Zahharenkova julged štrihhid annavad sellele muusikale erilise elususe. Imetlesin kuulates pianisti vabadust muusikat tõlgendada ja helilooja valmisolekut jätta noot vabaks – muusika elab ja kõneleb ning voolab nõnda läbi mängija maailma. Sel lool olid eriliselt põnevad kõlad, omapärane ja meeldejääv kõlapalett – ajatu ja uus ühtaegu.  Aeg on meie kalleim vara ning see muusika ja see plaat ei ole aja raiskamine.

Ajakiri Muusika alustas 2023. aastal oma autoripreemiatega. Nüüd on selgunud Muusika kolmandate, 2025. aasta preemiate laureaadid – Alo Põldmäe ja Jelena Sulamanidze. Alo Põldmäe on helilooja, muusikaloolane ja -publitsist. Aastate jooksul on Alo Põldmäe kirjutanud ajakirjale Muusika hulgaliselt väärtuslikke artikleid, mis puudutavad Eesti kultuurilugu: Eesti ajaloolisi klavereid, Eesti muusikaajakirjanduse kujunemist, Ludvig Juhtist, aga ka teatri- ja kontserdiarvustusi ja palju muud. Alo Põldmäe on lõpetanud Tartu Muusikakooli oboe ja Tallinna Riikliku Konservatooriumi kompositsiooni erialal Heino Elleri õpilasena. Ta on töötanud Eesti Raadio muusikatoimetaja, Tallinnfilmi muusikatoimetajana, laulnud ansamblis Collage ja Tallinna Kammerkooris. Alo Põldmäe oli aastatel 1980 – 1993 Eesti Heliloojate Liidu vastutav sekretär ja aseesimees ning 1993 – 2009 Eesti Teatri- ja Muusikamuuseumi teadur ja muusikaosakonna juhataja. Põldmäe on samuti 2005. aastal loodud Eesti Rahvusliku Klaverimuuseumi idee autor, üks asutajaist ja muuseumi eestvedaja. Alo Põldmäe on olnud  kompositsiooniõpetaja Tallinna Muusikakeskkoolis, G. Otsa nimelises Tallinna Muusikakoolis, Nõmme ja Saku muusikakoolis ja Heino Elleri nimelises Tartu Muusikakoolis. Tema juures on alustanud Tõnu Kõrvits, Helena Tulve, Mari Vihmand, Kristjan Kõrver, Ülo Krigul, Pärt Uusberg, Liis Jürgens, Liisa Hõbepappel jpt. Alo Põldmäe on kirjutanud mitmeid raamatuid, nagu "Kalevipoeg kontrabassiga" (Ludvig Juhtist), Raimond Valgrest kõnelev “Mu kallis Niina!“, album "Eesti klaver" Eesti klaveritest ja klaverimeistritest ning "Eesti muusika kroonika I". Alo Põldmäe ulatuslik helilooming sisaldab nelja ooperit, ballette, instrumentaalkontserte, kammer-, vokaal-, laste- ja filmimuusikat.    Jelena Sulamanidze  (Gandšu) on lõpetanud G. Otsa nimelise Tallinna muusikakooli muusikateooria erialal ning Eesti Muusika- ja Teatriakadeemia muusikateaduse bakalaureuse ja saanud samal erialal ka magistrikraadi (2008). Enne pere loomist ja Lõuna-Eestisse kolimist töötas ta G. Otsa nimelises Tallinna muusikakoolis muusikateoreetiliste ainete õpetajana, praegu tegutseb Suure-Jaani muusikakoolis. Alljärgnevalt jagavad laureaadid oma mõtteid muusikaelust ja muusikateemal kirjutamises t. FOTO HELEN PÕLDMÄE Milline funktsioon on kontserdiarvustusel   ja milline võiks olla hea ja õigetel alustel kirjutatud muusikaarvustus? Alo Põldmäe : Muusikaarvustusel on dokumendiga võrdne tähendus, selle kaudu säilitame tulevikule teabe ja mulje toimunud kontserdist, muusikalavastusest, väljaandest või muust muusikalisest nähtusest. Palju sõltub arvustuse kirjutaja subjektiivsusest. Samas peab autor tundma arvustatava materjali tagapõhja, vastasel korral jääb arvustus formaalseks toimuva kommenteerimiseks. Nii kontsertide, aga eriti muusikalavastuste arvustamisel on väga vajalik eeltöö, siis on nii kirjutajal kui lugejal huvitav teada saada fakte sellest, kuidas ja kus on lavastust või heliteost varem mängitud, millised on olnud varasemad reaktsioonid. Eriti muusika-lavastuste kohta andmete kogumine on kirjutajale omaette põnev seiklus, mis võib tekitada isegi fiktsioonilaadseid mõttemõlgutusi. Piltlikult öeldes –  hea muusikaarvustus võikski olla kui üks helisev seiklus, mis sisaldaks üllatuslikku teadasaamist, parajas mõõdus kriitikat ja kui on põhjust, siis  kuhjaga tunnustust. Hea oleks kui mainitute osas valitseks tasakaal. Vältima peaks mittemidagiütlevat kõneviisi a la :   “solisti esinemises oli tunda muusikalist tungi ja esitatava materjali valdamist”.         Millist rolli kannab muusikaajakirjandus meie muusikaelus? Muusikaajakirjandus on päris aktiivne, sest pärast pikki võitlusi on nüüd kohti, kus artikleid ja analüütilisi töid avaldada. Samas peaks muusikaajakirjandus püüdma rohkem täita tühikut, mille on tekitanud aastakümneid kestnud põud muusikaraamatutest, näiteks rääkima maailma muusikast laiemalt ja suurimatest klassikutest. Kus vähegi võimalik tuleks anda kontserdiarvustustes või probleemartiklites põhiteema laiendustena harivaid liine, ajaloolisi taustu, tsitaate seoses vastava teemaga jne.  Seda arvestades peaks artiklite maht olema juba tellijapoolselt suurem. Päevalehtede arvustustes ootaks suuremat tähelepanu klassikalisele muusikale. Samuti laiemat rahvavalgustuslikkust. Enamasti piirdutakse tänase päeva kontsertide kajastustega, mis on loomulikult hea nähtus. Ajaloolisi tähiseid ja suurkujude ümmargusi tähtpäevi aga lausa välditakse. Põhjendus: selleks on spetsiifilised muusikaväljaanded.  Aga kust peaks laiem publik saama muusikalisi aabitsatõdesid ja ajaloolist tausta? Kultuuriajakirjanikku tõlgendatakse kui kõiketeadjat kõikidel kultuurialadel, ka muusikas. Aga ei saa olla kõiketeadja igal alal! Kõiketeadjana võidakse sattuda hoopis ebakompetentsuse tasandile. See aga soodustab pinnapealsust ja süvitsi minemise vältimist. Faktivead tekivad siis, kui ei kontrollita fakte. Vahel tundub, et vigade parandusteks puudub aeg ja ruum.  Probleemartiklite põud on täiesti olemas. Kõik need asutuste liitmised-lahutamised, ooperimajade ja kultuurikeskustega seotud virr-varr vajaks faktiselget läbihekseldamist, vältides lahmimisi. On puudus probleemsete teemade ümarlaudadest. Näiteks Postimehes ilmunud muusikalised ümarlauad on pakkunud mõndagi vajalikku, selgitavat ja intrigeerivatki.   Vahel võrdlen meie muusikaajakirjandust esimese Eesti Vabariigi omaga. Pea iga ajalehe-ajakirja juures tegutses muusikakriitik. Teravalt käsitleti päevakajalisi ummikseise või möödalaskmisi. Tekitati poleemikat. Praegu on just puudus teravate, päevakajaliste teemade põhjalikest analüüsidest. Ollakse teravate probleemide lahkamisega ettevaatlikumad kui 1930ndatel aastatel.   Milline paistab meie praeguse aja muusika- ja kontserdielu? Eesti praegune muusikaelu on erakordne ja silmapaistvalt kõrgel tasemel ning tasandil. Kui praegu oleme enda riigi ja palju muu ümbritseva suhtes kriitilised, siis muusikasfäär paistab silma rohkem positiivsusega. Häid kontserte, millest sooviks osa saada, on nii palju, et neist jõuab vaid väikest osa külastada. Aastakümneid on kurdetud vajadusest koordineerida kontsertide kuupäevi ja seda, et samale ajale ei satuks mitu olulist kontserti. Kahjuks asi ei parane. Aga ehk oleks lootust kui loodaks näiteks  kultuuriministeeriumis kasvõi poole kohaga kontsertide koordinaatori ametkoht? Viimasel ajal on rahva meeli hästi kaasa haaranud suvised muusikalised vabaõhulavastused nostalgiast pakatavatest nähtustest – Eesti Raadio meeskvartetist, Kalmer Tennosaarest või Ada Lundverist. Paradoksaalne, aga kontsertide suurele arvule vaatamata on publikut ikka jätkumas. Inimeste huvi nende vastu on suur. Küllap on siin mõju ka inimeste jõukuse kasvul. On siiski üks mure. Arusaamatutel põhjustel on pihta saanud oluline muusika- ja teatrielu edendaja Eesti Teatri- ja Muusikamuuseum seoses tema liitmisega Eesti Ajaloomuuseumiga (muusikuna puudutan järgnevalt vaid muuseumi muusikalist osa).  Teadusasutuse nimetuse poole pürginud muuseum on oma muusikalise osaga lahustumas suure muuseumi konglomeraadis ja kaotamas traditsioonilist nägu, Muuseumi kogudele tugineva uurimuslike teadusartiklite kogumik Aegkiri enam ei ilmu. Ei ole enam muusikaosakonda ega teadureidki, on koguhoidjad. Endise muusikaosakonna nelja teadustöötaja asemel on praegu vaid üks töötaja. Teadustöö on hangunud olekus. Võibolla eksin, aga seda teravat teemat justkui välditakse. Siin oleks, mida arutada ümarlaua teemana. ETMM-i muusikaosakonna tegemised on ju ka osa meie muusikaelust. Mitmedki algatused on saanud alguse just museaalsetest kogudest ja nende uurimistest. Lätlased seisid meie Teatri- ja Muusikamuuseumiga analoogse asutuse liitmise-lahutamisega silmitsi 2024. aasta suve teises pooles. Tulemuseks oli hoopis rahvusmuuseum, mille uueks nimeks sai Läti muusika ja kirjanduse Rahvusmuuseum.     FOTO MAIT JÜRIADO Milline funktsioon on kontserdiarvustusel ja milline võiks olla hea ja õigetel alustel kirjutatud muusikaarvustus? Jelena Sulamanidze : Lisaks kultuurisündmuse jäädvustamisele ning loojate ja esitajate töö tunnustamisele on kontserdiarvustuse üheks oluliseks eesmärgiks inspireerimine. Artikkel võib suunata lugejat omandama uusi teadmisi ja kogema uut kuulamiskogemust nii kontserdisaalis kui ka iseseisvalt, kasutades tänapäeva suurepäraseid tehnilisi võimalusi. Oluline on märgata ka esitaja õnnestumisi, olla kriitikaga vastutustundlik ja kaaluda, kas kriitiline märkus, juhul kui seda arvestatakse (kui see on üldse võimalik), võiks edaspidi tulemust paremaks muuta. Samas, kui arvustaja tunneb, et muusikaelamus ei vastanud tema ootustele ja ta soovib seda hoiakut jagada, on palju meeldivam lugeda arutlevat kriitikat kui kategoorilisi väiteid. Pealegi on arvustaja oma hinnangutes subjektiivne, ega pruugi olla tõe kandja. Nii nagu esitajal on vabadus teost interpreteerida, on ka arvustajal õigus muusikasündmust tõlgendada ja pakkuda oma nägemust. Kui kirjutajal õnnestub kirjeldada nii positiivseid kui ka negatiivseid muljeid kedagi solvamata ning seda teha arutleval viisil, siis on sellist kriitikat minu meelest väga huvitav lugeda. Nagu helilooja leiab igas teoses erilise muusikalise materjali organiseerimise loogika, on ka artikli kirjutamine loominguline protsess, milles tuleb erinevad komponendid sulandada loogiliseks tervikuks. Oluline on otsida tasakaal tiheda ja faktipõhise teksti ning vabama, emotsionaalsema ja kujundlikuma kirjaviisi vahel. Faktide valikul on oluline teha taustauuringuid ja valida need, mis võivad pakkuda lugejale avastamisrõõmu. Mõni huumori tera vürtsiks - ja muusikaarvustuse põhiretsept on valmis! Millist rolli kannab muusikaajakirjandus meie muusikaelus? Arvan, et muusikaajakirjandusel on oluline roll mitte ainult muusika- ja kultuurielus, vaid ka eestlase kultuuriidentiteedi kujundamisel ja hoidmisel. See aitab inimesi ühendada samasse kultuuriruumi ning võimaldab osa saada tähtsamatest kultuurisündmustest, olenemata sellest, kas konkreetne inimene saab sündmusel füüsiliselt kohal olla. Lisaks panustab muusikaajakirjandus ühise muusikatemaatilise keelelise ruumi säilitamisse. Milline paistab meie praeguse aja muusika- ja kontserdielu? Eesti muusika- ja kontserdielu on mitmekülgne, tihe ja kõrgel tasemel. Muret tekitab aga asjaolu, et paljud inimesed jäävad sellest rikkusest ilma – nad ei ole heas ühenduses muusikaelu kultuuriruumiga, mis võib mõjutada ka nende kultuuriidentiteeti. Kuigi ajakirjal Muusika on kindlasti oma kindel ja püsiv lugejaskond, tekib küsimus: kui kaugele kostab selle hääl väljaspool muusikute ja muusikahariduse asutuste ringi? Kui eeldada, et raamatukogud kui olulised kultuurisõlmed võiksid pakkuda lugejatele ajakirja Muusika, siis milline on tegelik olukord? Vastuse leidsin Urrami kataloogi andmeid analüüsides. Tulemused on järgmised: 2024. aastal tellis Muusika ajakirja umbes 26% linnaraamatukogudest (8 raamatukogu 30-st) ja kõigest 7% maaraamatukogudest (29 raamatukogu umbes 470-st). Loodan, et minu hinnangud on ekslikud ning digitaalse versiooni parem kättesaadavus ja sotsiaalmeedia kasutamine aitavad olukorda parandada. Sellegipoolest pakub see teema kindlasti mõtlemisainet: kuidas saaks Muusika ajakiri oma lugejaskonda laiendada?

FOTO KAUPO KIKKAS 2024. aastal ilmus plaadifirmas Alpha helilooja Jüri Reinvere autoriplaat “Ship of Fools”. Plaadil kõlavad kõik Paavo Järvi ja Eesti Festivaliorkestri Reinverelt seni tellitud orkestriteosed:  “ ... ja väsimus õnnest nad tantsima viis” (2018), Kontsert kahele flöödile, keelpillidele ja löökpillidele (2016) ja “Ship of Fools” (2023). Teoseid esitavad Eesti Festivaliorkester, dirigent Paavo Järvi ning flöödisolistid Maarika Järvi ja Monika Mattiesen. Plaat valiti Radio France’i nädala albumiks, pälvis Saksa keskselt muusikaajakirjalt Fono Forum maksimumhinnangu – viis tärni ja mitmeid muid tunnustusi. Jüri Reinvere orkestriteosed pälvivad järjest suuremat tähelepanu ja tema loomingus on neid viimasel kümnendil ilmunud nii tihedasti, et võiks peaaegu öelda: igal aastal on tal välja tulnud uus helitöö. See jätkub ka 2024. aastal, mil tal on tulekul mitmeid uusi teoseid. Peamiselt on need 10–30-minutilised teosed, publik võtab neid vastu tõsise tähelepanuga, orkestrandid entusiasmi ja keskendumisega ning dirigendid lugupidava huviga. Nii on see olnud, kui tema teoseid kandsid ette Berliini filharmoonikud, Leipzigi Gewandhaus-orkester, Clevelandi sümfooniaorkester, NDR Elbphilharmonie orkester või Baieri Raadio sümfooniaorkester. Seda näitas hiljuti ka rahvusvaheline vastukaja Reinvere autoriplaadile “Narride laev”, kuhu oli koondatud Paavo Järvi ja Eesti Festivaliorkestri Reinverelt tellitud sümfoonilised teosed. Selline koostöö ja arusaamine nüüdismuusika heliloojate ja esitajate vahel ei ole sugugi alati iseenesestmõistetav, aga juhtivad dirigendid, nagu Paavo Järvi, samuti Franz Welser-Möst, Andris Nelsons, Pablo Heras-Casado, Pietari Inkinen, Michael Sanderling ja Juraj Valčuha, paistavad oma repertuaarivalikus silma ka tähelepanuga nüüdismuusika vastu. Ja kui tekib küsimus – miks võtavad esitajad Reinvere orkestriteoseid nii meeleldi ja positiivselt vastu vastaksin ma: ta loob väga selge autorikäekirjaga oma konkreetse heliruumi isikupärase atmosfääri ja mõjuväljaga, ületab piire, annab heliruumile dimensiooni ja värvingu, ühesõnaga – tõuseb alati mingile uuele tasemele. Reinvere viib meid mõnevõrra teistsugusesse aegruumi kui see, mida mõõdab kell. Sellele viitavad tema teoste pealkirjad, kuid eelkõige suurema dimensiooniga ruumid, kuhu ta suundub, nagu ookeanilised sügavused (“Enne kui Leviathan ärkab”) või kosmilised avarused, mida läbivad energiaimpulsid (“Tähtede suremisest”). Helimaastikest kerkivad esile pildid, mis on pigem kujutluslikud, unenäolised kui realistlikud. Reinvere teoste dramaturgia on erinev traditsioonilisest dramaturgiast, mis põhineb inimtunnetel ja nende vastasmõjudel ja millele on suurel määral toetunud varasem instrumentaalmuusika. See pole ka strukturaalne konstruktivism, nagu seda oli keskaegne organum, Bachi “Fuugakunst” või Uus-Viini koolkonna muusika. Reinvere looming ei toetu dogmadele – ja nii on ka eespool väljendatud seisukohad ühed paljudest, kuid mitte domineerivad. Koos Paavo Järviga enne teose "... ja väsimus õnnest nad tantsima viis" esiettekannet. Muusika on olulisem kui pealkiri Kui Reinvere 2020. aastal pealkirjastas oma lummava mitmekihilise orkestrinokturni “Maria Anna, ärkvel, kõrvaltoas”, siis viide seal Mozarti õele Maria Annale, Nannerlile, ei ole mitte juhendiks, kuidas peab “õigesti kuulama”, vaid see tähistab aja kulust üht põgusalt väljakumavat hetke, mida võib mõista nii suhtepsühholoogiliselt kui ka füüsilis-kontekstuaalselt. Teoses kõlab “kõrvaltuba”, kuhu Nannerl jääb (lugema? lihtsalt ööd kuulama?), aga selle kõrval on ka teine tuba, kuhu Reinvere vihjamisi asetab tema venna Wolfgang Amadeuse: komponeerima, kirja kirjutama või lihtsalt tukastama. Uks tubade vahel võib olla avatud või suletud, küünlad võivad põleda, kuukiired sisse paista, kuid meeleolu loob eelkõige õe-venna vaheline intiimne “lähedus distantsilt”, eemal maailma saginast, sügavalt tundlik tasakaal, kus võib olla ka häireid ja kus oleme tunnistajaks seal aset leidvatele delikaatsetele muundumistele, mis võivad muuta ka meid kuulajatena. Oluline on sealjuures, et kui teose pealkiri oleks lihtsalt “Öömuusika”, oleks üks kommunikatiivne tasand vähem, kuigi mõjuväli säiliks. Sama on ka teosega “... ja väsimus õnnest nad tantsima viis”, mis lähtub filosoof George Steineri kultuurikriitilistest mõtisklustest, või teosega “Narride laev”, mis on inspireeritud Sebastian Branti samanimelise keskaegse romaani ajatutest seisukohtadest. Reinvere muusika köitvus seisneb selles, et see juhatab meid keskendunult kuulama ja nii ühendab meid teose esitajatega, kes samuti vajavad muusika täpseks interpreteerimiseks vaikset süvenemist. Äärmiselt haprad, kuuldavuse piirimail kutsed ja kajad, mis täidavad napilt kümneminutist teost “Maria Anna, ärkvel, kõrvaltoas”, tihenevad pikkamööda kulminatsiooniks (puhkpillide ja timpanite kasutusest hoolimata siiski vaid mezzoforte ’ni), mis lõhub mingil määral rahu ja seejärel vaibub. Kõik see avaldab mõju kui puhas atmosfääriline helisündmus ka ilma Mozarti-viideteta. Ajalooliste tegelaste ja kuulajate emotsioonid on põimitud teose õhkkonda topeltülesandega olla seisundite heliline kajastaja, aga ka ajaloo kandja, mis suhtlevad läbi inimsuhete, unistuste ja hirmude, kuna me sotsiaalsete olenditena oleme osa kõigest loodust.    Reinvere narratiivid on omaette maailmamudelid Jüri Reinvere orkestriteostes on alati olemas lugu, narratiiv. Luuletaja ja esseistina väljendub see tal ka ta poeetilistes, erinevatele seostele avatud pealkirjades (erandiks vast tema kontsert kahele flöödile, keelpillidele ja löökpillidele). Varasemas loos “Norilsk, ...nartsissid” (2012) tungib see isegi otsese kõnetekstina partituuri. Igal teosel on sobiv orkestratsioon oma dünaamika, värvingu ja tehniliste võtetega, mis kannab seda lugu, ümbritseb seda ja on selle lahutamatu osa.Kõik nad kokku moodustavad aga helimaailmade mudeleid, igaüks oma ruumis ja ajas. Raamid võivad olla kitsamad, nagu teoses “Maria Anna, ärkvel, kõrvaltoas”, mis toimub kitsalt piiritletud ruumis justkui reaalajas. Või siis väga avarad, nagu teostes “Enne kui Leviathan ärkab” (2019) ja “Tähtede suremisest” (2020), kus avanevad tohutud vahemaad ja ajaperioodid, mis on seotud loomise, muundumise ja lagunemisega. Reinvere helimaailmad hõlmavad samuti inimese suhet oma ajalooga (“... ja väsimus õnnest nad tantsima viis”) ja kaasinimestega (“Narride laev”).Väljendusvahendid, mida helilooja kasutab, on tehniliselt arendatud, vabad tühjast eneseeksponeerimisest; tulemuseks on avaralt hingavad, detailsed, põhjalikult läbi töötatud helipildid. Reinvere teoste struktuurile on omane oreli registreerimise laadne kihistumine ja hõrenemine, ilma traditsioonilise jaotuseta pea- ja kõrvalhäälteks. Solistlikud passaažid on sageli väga virtuoossed. Dramaturgia on pigem jutustav kui dualistlik-konfliktne ning loob oma energialained harmoonilistest ja dünaamilistest arendustest. Selliselt tekkivad kosmogooniad sisaldavad endas tundlikku ja empaatilist süvenemist loodusse ning taasloovad muusikas kõikehõlmava ajalis-ruumilise arhitektoonika.   Reinvere ühendab prantsuse ja saksa orkestritraditsioone Esimene neist traditsioonidest tähistas suunda, mis valitses 1900. aastate paiku peamiselt romaani kultuuriruumis ning viis välja Messiaeni ja Dutilleux’ni. Teine, Beethoveni 9. sümfooniale ja “Missa solemnisele” tuginev suund oli käibel Kesk- ja Põhja-Euroopas, mille kulminatsiooniks olid Bruckner ja Mahler. Sinna kuulus ka Sibelius ning pärast Teist maailmasõda võttis selle uuesti üles Ligeti. Enamasti ei suhestunud need kaks suunda üksteisega eriti ja olid ka poleemiliselt vastandlikud. See, et nad on nüüd sünteesitud Jüri Reinvere orkestriteostes mitte lihtsalt lisandina, vaid hoolika ja personaalse ühendusena, tõestab, et vastandid, kui neisse ei suhtuta dogmaatiliselt, võivad olla väga viljakad. Jüri Reinvere on helilooja, kelle jaoks traditsioon ei alga möödunud sajandist, vaid kes näeb muusika tulevikku ka vanemate, klassikalis-romantiliste loomesuundade arendamises. Tal võib selles õigus olla.   Tõlkinud Ia Remmel

Jüri Reinvere oma autorikontserdil. FOTO RENE JAKOBSON Sel aastal neljandat korda toimunud eesti interpreetide festival Eesti muusika nädal on sündmuste sari, mis toob publiku ette eesti heliloojate loomingut ning tõstab esile dialoogi muusika esitajate ja loojate vahel. Seekord keskenduti kolmele märgilisele autorile: toimusid Jüri Reinvere, Raimo Kangro ja Jaan Räätsa autorikontserdid ning nende loomingut kombineerivad teemakontserdid. Festivali alustas 11. novembril vestlusring “Loominguline dialoog: eesti helilooja ja tema tõlgendajad”, kus arutlesid Ivari Ilja modereerimisel helilooja Jüri Reinvere ning interpreedid Toomas Vavilov, Mari Poll ja Henry-David Varema. Jutuajamise käigus selgus ühe tänapäeva muusikamaailma valukohana heliloojate ja interpreetide mõtteline kaugenemine üksteisest, kuid mõneti paradoksaalselt aitas just seesama vestlus seda vahet kuulaja (ning arvatavasti ka vestlejate endi) silmis siluda. Arutelu jooksul ilmnes, et nii heliloojale kui interpreedile on noodikirja juures oluline selguse ning tõlgendamisvabaduse tasakaal. Heliteose kõige autentsem ja mitmetahulisem esitus saab sündida, kui autor on nooti märkinud piisavalt informatsiooni, et tema ideed saaks tehniliselt realiseeruda, kuid sinna on jäänud ka ruumi esitaja enda maailma- ja muusikakogemuse jaoks. Jüri Reinvere sõnul tuleb iga esitaja puhul koostöö käigus luua parim, mis selles olukorras ja tema oskuste juures on võimalik. Kuigi esialgu võiks vestlusringi pealkirja ja osalejate põhjal oletada, et oluline on eelkõige dialoog helilooja ja interpreedi kui tõlgendaja vahel, siis tegelikkuses lisandub teose esitamisel tõlgendajana vestlusesse ka kolmas osapool: publik. Muusika omandab ühiskonnas oma kaalu ja tähenduse just siis, kui toimib terviklik infovahetus selle kolmnurga (interpreet-helilooja-publik) tippude vahel. Järgnes Jüri Reinvere autorikontsert EMTA suures saalis. Autorikontserdi formaat on põnev, sest võimaldab tavapärasest põhjalikumalt süveneda ühe helilooja kõlamaailma. Õhtu jooksul tulid lavale erinevad andekate eesti muusikute kooslused. Esimesena esitasid Henry-David Varema ja Mihkel Poll Reinvere Leedu tšellovirtuoosile David Geringasele pühendatud tšellosonaadi. Teose ülesehituse aluseks on kaasaegne tõlgendus traditsioonilisest sonaadivormist. Klaverit ja tšellot teoses eraldi jälgides mõjusid meloodialiinid isegi üsna klassikaliselt, kuid nende kooskõla kaudu tekkis Reinverele omane abstraktsus. Saksofonikvartett “A-O” Quttro Quarti (Joonas Neumann, Jandra Puusepp, Valdur Neumann ja Liis Mäevälja) esituses lõi põnevalt kaootilise helimaailma, ühendades väljendusvahenditena mängitavad noodid, pillimängu mehaanilised helid (nagu õhu liikumine läbi pilli, klappide klõbin) ning instrumentalistide sosistatud häälikud. Selles veidi “häguses” kõlas hakkas justkui kehtima muusikast kaugemale ulatuv märgisüsteem, kus üksikud helid meenutasid laevade suhtlust udusel merel. Loodusmotiivid kerkisid esiplaanile ka teoses “Hävijää” klarnetile ja keelpillikvartetile (Toomas Vavilov ja kvartett koosseisus Mari Poll, Kaija Lukas, Johanna Vahermägi, Henry-David Varema), mis on loodud inspireerituna runolaulust ning kasutab Põhjala temaatikat. Sumedad klastritega rütmimotiivid kätkesid endas teose nimele ja kirjeldusele vastavat põhjamaist kargust ning lõid mulje ebatasasest pinnasest, kus pole ühtki toetuspunkti. Lõpus võimust võtnud loodushääled näisid pigem ähvardavad ning kinnistasid kujutluspilti kaduvatest maastikest ning traditsioonidest. Kontserdil mängis sama palju eri koosseise kui oli lugusid – õhtu oli seega vägagi mitmekesine. Ainsa sooloteosena kõlanud “Ungeschriebene Stücke: Estland 1930” Peep Lassmanni esituses kombineeris mitmesuguseid laade ootamatu harmooniaga, mis hoidis kuulates erksana. Kvartett klarnetile, viiulile, tšellole ja klaverile (Toomas Vavilov, Mari Poll, Henry-David Varema ja Mihkel Poll) nõudis muusikutelt täpset karakteersete motiivide peegeldamist ning ühiselt läbitunnetatud tempomuutusi. Rohked unisoonid lõid eri pillide kombinatsioonidest lausa uue instrumendina kõlavaid helisid. Kontserdi kõige ootamatumale ja harva esinevale koosseisule – neljale klaverile oli kirjutatud teos “Causérie des confiseurs” (“Kommimeistrite jutud”), mis tõi lavale lausa kaheksa pianisti (Piret Väinmaa, Lauri Väinmaa, Auli Teppo, Jakob Teppo, Kai Ratassepp, Mati Mikalai, Maila Laidna ja Tiiu Sisask). On väga tänuväärne, et selle aasta Eesti muusika nädalal Raimo Kangrot esile tõsteti, sest tema loometöö viljakust ja isikupära arvestades vääriks tema looming märksa enam tähelepanu. Triin Ruubel (viiul) ja Indrek Leivategija (tšello) juhatasid Kangrole pühendatud 12. novembri kontserdi sisse looga “Tandem con Gioconda”, mille tundlikud kooskõlad mõjusid kohati lausa filmimuusikalikult. Põneva efektina oli teoses kasutatud käega pillikorpuse peale löömist, kuid samas mõjus see võte loo kontekstis üllatavalt loomulikult. Järgneva pala “Allegro” op.  2 nr 1 esitamiseks liitus lavalolijatega ka pianist Maksim Štšura. Karakteerse teose ilmekust võimendas voolavate meloodiate vastandamine perkussiivsusele ning tähelepanelik koosmäng. Klaverile ja viiulile kirjutatud viieosaline “Geomeetriline süit” kätkes endas nii mõtlikku kulgemist kui ka leidlikku rütmikat. Kõlavärvide mitmekesisus ja ebatavaliste tehniliste võtete koostoime avardas taaskord teose helipildi kahest instrumendist kaugemale. Maksim Štšura ja Heigo Rosin Raimo Kangro loomingut esitamas. FOTO RENE JAKOBSON Kontserdil tuli ettekandele ka kolm osa instrumentaalmuusika sarjast “Displays”. Neist esimesena kõlas “Display VI: Ufonaudi portree” kahele klavessiinile (Ene Nael ja Saale Fischer). Rütmiliste küsimus-vastus-mängude kaudu arenes teoses välja regilaululaadne loogika, mis jäi aga kiirete teemavahetuste tõttu pigem sürreaalseks kui tuttavlikuks. “Display IV: Tundmatu muusiku portree” flöödile, tšellole ja klavessiinile (Heili Rosin, Indrek Leivategija ja Ene Nael) ühendas laulvaid meloodialiine kangrolike rütmimängudega, põimides aeg-ajalt justkui muuseas sisse barokilikke elemente, et siis tagasi algse helipildi poole pöörduda. Kõikide eriilmeliste ideede tervikuks ühendamine nõuab muusikutelt ülimalt täpset koosmängu ja üksteise märkamist, mis kerkis eriliselt esile ka teoses “Display XII: Balls”. Löökpillidele ja klaverile (Heigo Rosin ja Maksim Štšura) kirjutatud tähelepanuväärselt kelmikas ja tantsuline pala on suuresti üles ehitatud pallide põrkamise imitatsioonidele, mis on hea näide muusikaga mängimisest. Elutervet huumorit kätkes endas ka klaverisüit op.  1, mida rõhutas Maksim Štšura ilmekas ning kohati teatraalne mängustiil. Sarnaselt “Tundmatu muusiku portreega” oli palas tunda barokiajastu mõjusid, mida on põimitud absurdi ja groteskiga.Kontserdi lõpetas sobilikult puhkpillikvintett op.  11, mis demonstreeris kollaažina erinevaid juba kuuldud kompositsioonivõtteid. Kvinteti tõi ettekandele Eesti Puhkpillikvintett (Heili Rosin, Soo-Young Lee, Guido Gualandi, Jürnas Rähni ja Peeter Sarapuu). Loo vältel kujunesid koosseisus pidevalt välja uued ühist muusikalist materjali jagavad paarid. Seeläbi täitis iga interpreet loo vältel mitmeid rolle. Lustakas lähenemine harmooniale ja rütmile ning julge “klasterdamine” päädis viimaks lihtsa duurakordiga, mis mõjus eelneva valguses uudselt ning pani õhtule väärika punkti. Eesti interpreetide festival Eesti muusika nädal on meie muusikamaastikul kahtlemata oluline sündmus, mis toob ühele lavale kokku palju andekaid interpreete ja kvaliteetset muusikat. Autorikontserdid on hea võimalus nii kuulajale kui ka muusikule mõtestada süvitsi erinevate eesti heliloojate loomingut ning saada parem ülevaade ühe autori mõtte- ja kõlamaailmast.

Juubelikontserdi pidulik lõppakord – orkestri ees helilooja ja solistid. FOTO ELENA KOVPAK Lauri Jõelehe autorikontsert märkis helilooja 50. sünnipäeva. “Horisondi silmitsemisel võime paralleele tuua ka inimese eluga, kord on meie ees selge silmapiir, teinekord on see aga justkui silmist kadunud …”, kirjutas helilooja kavalehel õhtu nimiteose “Silmapiir” kaassõnas. Kontserdil avanenud silmapiir oli klaar, selle kontseptsioon üles ehitatud märkimisväärse selguse ja dramaturgilise täpsusega. Kontserdi esimene pool pani paika õhtu üldise tunde- ja mõttelaadi. Siin kõlasid attacca  kolm teost: “Toccata” ( In memoriam Notre Dame de Paris , 2019) Kristel Aerult , “Ampla” (“Avarus”, 2006) Kalev Kuljuselt ning “A Prayer in Darkness” (“Palve pimeduses”, 2017) oboemängija Dmitri Bulgakovi ja kolme organisti esituses. Iseloomulikuks ja domineerivaks kõlamaterjaliks oreli värvikad ja mitmekesised registrid, eri pillid kujundamas silmatorkavalt lüürilist ja teisal kirglikku meloodiajoonist, mis omakorda arvestas Niguliste akustilise keskkonna eriomast kaja. Teosed kulgesid vaoshoitud tempos, moodustades majesteetliku ja kindla terviku. Tabasin kavva valitud muusikas mitmel moel kolmeks jaotumist. Kontsert liigendus üldisemas plaanis kolmeks, kus mõned lood järgnesid attacca  ja teisal oli määratletud, kuhu oli vaja vahepausi. Number kolmel oli oma roll nii teoste vormilises ülesehituses kui ka interpreetide valikus. Näiteks kuulsime võimsalt mängimas kolme organisti: Kristel Aer esitas majesteetliku “Toccata” ning koos Ulla Kriguli ja Olga Kulikovaga suurejoonelise teose “A Prayer in Darkness”, kus kiriku kolm orelit kujundasid akustilise katedraali. Samuti kuulsime kolme filigraanse toonikäsitlusega oboesolisti, kellest kahte, Dmitri Bulgakovit ja Kalev Kuljust, esitleti solistidena ning lisaks musitseeris Aleksander Hännikäinen “Silmapiiris” Eesti Sinfonietta koosseisus. Kontserdi fookusesse oli tõstetud esiettekandeline kitarrikontsert, mida võib pidada erakordseks õnnestumiseks. Siin soleeris virtuoosselt Kirill Ogorodnikov, kellega heliloojat seob nüüd juba pikaajaline koostöö, sealhulgas ühised salvestused. Teos tuletas meelde, et Jõelehe teekond muusikasse sai alguse kitarriõpingutega ning ta valdab ise pilli meisterlikult, olles lõpetanud 1996. aastal Georg Otsa nimelise muusikakooli kitarrierialal Tiit Petersoni juures ning täiendanud end seejärel (1996–1997) Barcelona konservatooriumis José Luis Lopátegui klassis. Orkestripannoos lõid kaasa puhk-ja löökpillid, kelle mitmest eredast õnnestumisest tõstan siinkohal esile Karl Johann Lattikase löökpillipartiid. Eesti Sinfonietta musitseeris Peeter Marguse südikal eestvedamisel. Kontserdi finaalis kõlasid attacca “Mõtisklus Püha Kolmainsuse müsteeriumi üle” (2022) Olga Kulikova esituses ning kontserdi nimilugu “Silmapiir” oboele, viiulile ja orkestrile (2017), kus soleerisid Kalev Kuljus ja Anna-Liisa Bezrodny. Viimase veenval musitseerimisel kõlas Jõelehe looming ka mulluse Tallinna kammermuusikafestivali kontsertidel, kus Jõeleht oli resideeriv helilooja. Sealgi kõlas, toona küll Jaani kiriku akustilises keskkonnas, nimetatud orkestriteos. Jõeleht on leidnud enda loomingule sobilikud, seda lõpuni mõistvad, ereda muusikalise põlemise ning läbimõeldud vormi- ja kõlakäsitlusega, veenvalt musitseerivad interpreedid. Tema muusikas annavad tooni eriomase joonega ja kergelt meelde jäävad kauni kaarega kujundatud meloodiad ja kirkad akordid. Heliloojal on oskust ära kasutada akustilist ruumi, jättes tihti partituuridesse vajalikku õhku, kuhu jäävad hõljuma ülemhelid – kõrv tabab neid helisemas ja kumisemas nii orkestripartituurist kui ka solistipartiides. Usun, et üheks tõukejõuks, mis on valgustanud teed Jõelehe teoste interpretatsiooni uuele tasemele jõudmisel, on iiri päritolu andeka vioolamängija Garth Knoxi selge tunnetusega esile toodud “Chant harmonique”. Jõeleht annab ruumi jääda kuulatama heli tekkimist ja arenemist, selle järelkaja, laseb muusikute imelise toonikäsitlusega tekitatud kõlaväljal mängida Niguliste kajaga. Kuulajad said osa helilooja mõttemaailmast ja maailmatunnetusest, mis tõukub kristlikust maailmapildist, ning tema püüdlusest väljendada vähemalt sel õhtul kõlanud teoste piires muusikaliste vahenditega Püha Kolmainsuse müsteeriumit. Kuuldus avaldus Jõelehe välja kujunenud küpse helilooja maailmapilt, tema helikeel ja komponeerimislaad. Tagasi vaadates ja meelde tuletades on tema õpingud olnud seotud Eesti muusikaakadeemia kompositsioonierialaga Eino Tambergi, Helena Tulve ja Toivo Tulevi juhendamisel. Autorikontserdid võivad mõnikord kannatada teatava üheplaanilisuse all, kui ühe helilooja loomingulisest pagasist ei leita piisavalt variatiivsust või kontraste. Ent Jõelehel õnnestus põhjaliku mõttetöö tulemusel üles ehitada värviküllane kõlakujundite rikas panoraam, mida toetas Niguliste kiriku akustika ja arhitektuur ning sealne imeline kunstipärand, mis pakub muusikat kuulates ka visuaalseid elamusi. Juubelikontsert andis hea sissevaate helilooja viimase aja instrumentaalmuusikasse, pakkus rohkelt mõtteainet ja kinkis haarava elamuse. Olgugi et tegu oli tähtpäevalise kontserdiga, üllatas mind äärmiselt rohkearvuline publik, mis oli küll väga rõõmustav, aga kaasaegse muusika kontsertidel sugugi mitte igapäevane nähtus.

PERSOON 2 Aare-Paul Lattik ja tema orelimaailm. Ruth Alaküla 10 Muusikauudiseid maailmast. Nele-Eva Steinfeld TÄHT 13 Bruno Monsaingeon: tahan oma filmidega inimesi muuta. Ia Remmel KIRG 16 Kuidas muusiku veri lööb välja ka puutööd tehes. Liis-Helena Väljamäe PILK 18 Teelahkmel Eesti pianistide konkurss. Ia Remmel 20 Eesti Arnold Schönbergi ühing sündis igatsusest uue vaimu järele. Andrus Kallastu VESTE 23 Naeratus, samm, pöördumine … Võluv! Hans Miilberg. Erki Aavik MULJE 24 “Tallinn feat.  Reval” – sild tuntud ja tundmatu vahel. Madleen Kristen Alasi 26 “Eesti muusika nädal” – helilooja, interpreedi ja kuulaja kohtumispaik. Luisa Susanna Kütson 28 Keelpillifookus. Lembi Mets 30 Kripeldused seoses “Sõrmuse odüsseiaga”. Kersti Inno 31 Noore laulja debüütkontsert Taanis. Tiiu Levald 32 Armastuse klavikord. Ivo Posti 34 Küpse meistri värviküllane kõlapanoraam. Mirje Mändla 35 Ajatu Tüür. Annika Lõhmus 36 Muusikauudiseid Eestist. 41 Heliplaatide tutvustus.

Lahkuvale aastale tagasi vaadates – käes on kokkuvõtete aeg! 2024. aasta loetuimad lood Muusika kodulehel (suvalises järjekorras).    Loone Ots. Elena Bražnik: ma ei ole primadonna!  Mari Targo. Kuidas lavanärv musitseerimisrõõmuks pöörata. Intervjuu Lisanne Altroviga.  Ia Remmel. Musiikkitalo uus orel – Soome kontserdielu superstaar.  Peter Pedak. Imet tabades ta elu mööduski. In memoriam Margarita Voites.  Jelena Sulamanidze. Tere! Mina olen Artur Kapi tütrepoeg. Intervjuu Arthur Intelmanniga.  Kai Kiiv. Santtu-Matias Rouvali – rütmid elus ja laval.   Leonora Palu. Henri Christofer Aavik: klassikaline muusika õpetab tõeliselt süvenema.  Merike Toro. VIII Eesti noorte koorijuhtide konkurss oli meeliköitev ja silmaringi avardav sündmus.  Riina Luik. Maria Seletskaja: ma tahtsin saada kosmonaudiks.  Maano Männi. Publikut hullutav Balkani Paganini.  Merili Luuk. Naiskoor Kevad Lõuna-Koreas dirigendi unenägu ellu viimas.  Pirjo Jonas. Keeled suhu ja lavale!  Farištamo Eller. Pidu põlevas majas. Kliimaaktivistid ja kunst. Iris Oja. Talvi Hunt: nüüdismuusika interpreedi elu on täis põnevaid väljakutseid.   Edith-Helen Ulm. Maailmad kohtusid Pärnus. Auri Jürna. Sinine unistus.   Alo Põldmäe. “TubIN” Tartu tulevast perspektiivi sillutamas. Priit Pruul. “Jazzkaare” kvaliteedimärgiks on stabiilsus. Kristina Kõrver. Helena Tulve “Visiones” – kompass tõelise hingeala suunas. Loojutustus sõnas, helis, ajas ja ruumis. Saale Kareda. Mänglevalt tuumakas Ludensemble.

PERSOON Age Juurikas: kunagi ei ole liiga hilja uut avastada. Ia Remmel MUUSIKAUUDISEID MAAILMAST. Nele-Eva Steinfeld EUROPE JAZZ MEDIA SOOVITAB TÄHT Santtu-Matias Rouvali – rütmid elus ja laval. Kai Kiiv MUUSIKAPREEMIAD 2024 PILK Mart Saarest mitte ainult juubeliaastal. Vestlus Riina Roosega. Ia Remmel Ta tuleb taas – Viljandi kitarrifestival. Intervjuu Ain Aganaga. Marika Makarova RAAMAT Jaakko Ryhänen: elu on minu vastu uskumatult helde olnud. Reet Marttila PILK Tungla-Ehala tandemi looming kõnetab ühtmoodi nii suuri kui väikesi. “Viru laul 2024”. Ivo Posti RAAMAT Jaan Ross: inimesed muutuvas ajas. Ia Remmel MULJE Taevasse üles. Veeda Kala Pärdi päevade kaja. Edith-Helen Ulm Ikka ei mahu Eestisse. Vanemuise sümfooniaorkestri avakontserdist. Toomas Velmet MUUSIKAUUDISEID EESTIST HELIPLAATIDE TUTVUSTUS

PERSOON Professionaalne unistaja Alisson Kruusmaa Muusikauudiseid maailmast. Nele-Eva Steinfeld TÄHT Publikut hullutav Balkani Paganini. Tippviiuldaja Nemanja Radulović. Maano Männi MÄLU Kilde Heliloojate Liidu eelkäijate ajaloost. Äli-Ann Klooren PILK Jüri Reinvere orkestrimuusikast. Gerald Felber Suurteos “Hiiob” suurelt ja uuendatult. Maris Kirme Rahvusvaheline akordionistaar Radu Ratoi tõi Moldova kultuurisilla Eestisse. Lembi Mets MULJE ERSO hooaja vaimustav algus. Kristel Pappel Julgus elada. ERSO ja Kristiina Poska kontserdist. Saale Kareda Varasügisene kõrghetk Eesti koorimuusikas. Rahvusmeeskoori hooaja avakontserdist. Merike Toro Estonia teatri “Carmen” kui ajastu märk. Annika Lõhmus “TubIN” Tartu tulevast perspektiivi sillutamas. Alo Põldmäe Muusikauudiseid Eestist. Heliplaatide tutvustus.

Eesti Kultuurkapitali Helikunsti sihtkapitali aastapreemia - artistlikult eredate ja kunstiliselt kõrgetasemeliste ooperi- ja vokaalsümfooniliste teoste ettekannete eest “Kõige suurem nauding on kinkida publikule kunsti kaudu oma hingest midagi, mis tahab sealt välja pääseda. Kuulaja saab hea esituse korral kunstilise laengu ja saadab oma tänu ja puudutust kogenud hinge väreluse artistile lavale tagasi, muusiku jaoks on see suurim austus ja tänu. See on sümbioosina toimuv ringlus, kus antakse, võetakse vastu, antakse tagasi ja osapooled lahkuvad hingeliselt täidetuna. Samuti on nauditav kontserdiks ettevalmistamise periood, kui mul on aega harjutada, süveneda ja mõtestada, miks üks poeet on nii või teisiti luuleread seadnud, kuidas helilooja seda kõike muusikalises keeles on ümbritsenud ja tõlgendanud ning lisada selle poeesia ja meloodia juurde mõni oma elukogemus. Püüan juhan liiviliku tundlikkusega lahti mõtestada esitatavat loomingut, võttes suure ilma sees peituvast ilust, elust, valust viimne ilu.” (“Algab Eesti Muusika Nädal: muusika on samasugune vajadus nagu söömine ja magamine”. Postimees, 22.11.2022)

PERSOON Henri Christofer Aavik: klassikaline muusika õpetab tõeliselt süvenema. Leonora Palu Muusikauudiseid maailmast. Nele-Eva Steinfeld EUROPE JAZZ MEDIA SOOVITAB TÄHT Jacob Collieriga jääb aeg seisma. Kristiina Malm-Olesk PILK Tulevikumuusika – kellele ja miks? Kadi Kaja Muusika kui suhtlusvahend. Trino Arras KIRG Minu fotohuvist. Hedvig Hanson MÄLU Imet tabades ta elu mööduski. In memoriam  Margarita Voites. Peter Pedak PILK Gunnar Männik: muusiku keha on tema peamine instrument. Elle Isabel Lindpere Joachim Herzi muusikalavastused läbi kontserdiplakatite. Harry Liivrand Järvi Akadeemia on katkematu protsess. Konstantin Kuningas MÄLU Ühest sajanditagusest klaverikemplemisest. Alo Põldmäe MULJE Maailmad kohtusid Pärnus. Edith-Helen Ulm Festival igale maitsele. Haapsalu “Valgete ööde festival”. Greta-Liisa Aro Haapsalu vanamuusikafestival on noor ja elav. Karin Salumäe Eri Klas elustus Viljandis. Farištamo Eller “Orpheus” “Birgitta” festivalitelgis. Heili Meibaum “Birgitta festivali” võimas lõppakord. Sirje Vihma-Normet Kuidas kõrbeliiva ja tundralund saab üheks haaravaks heliskulptuuriks vormida. Margus Haav Tahaks lennata, aga mitte eriti kõrgelt. RO Estonia “Madama Butterfly”. Auri Jürna Ontlik ja siivas lavastus nauditavas esituses. Andrus Kallastu Klassika on Moes moodne. Kristiina Malm-Olesk Suvefestivalide õitsengus Eesti. Jelena Sulamanidze Turbulents Noblessneris. Eerika Eensalu Muusikauudiseid Eestist. Heliplaatide tutvustus.

Carmen ja don José : Marie Gautrot ja Mario Rojas. FOTO SIIM VAHUR Georges Bizet’ “Carmen” on kahtlemata üks maailma ooperiliteratuuri pärleid, mille populaarsus on aja jooksul aina kasvanud. 1875. aastal esietendunud teos tekitas paraja skandaali, peamiselt tänu vabameelse ja kirgliku naispeaosalise kujutamisele. Bizet avas “Carmeniga” muusikaajaloos täiesti uue lehekülje, tuues seniste sentimentaalsete ja alistuvate karakterite asemel lavale tugeva, iseseisva, kompromissitu ja saatusliku naise. Estonia teatris on “Carmenit” lavastatud juba kümnel korral ning selle aasta septembris jõudis publiku ette üheteistkümnes versioon. Varasemad “Carmeni” lavastused on pakkunud mitmesuguseid tõlgendusi ning visuaalseid ja kontseptuaalseid lahendusi, mis peegeldavad vastava ajastu esteetikat ja publiku ootusi. Mõned lavastused on rõhutanud väliseid aspekte, teised aga teose sisemist psühholoogiat, tuues esile konflikti armastuse, vabaduse ja hukatuse vahel. Seekordse lavastuse keskmes näis olevat eelkõige Carmen ise, kõik muu oli justkui ehitatud peategelase ümber. Prantsuse metsosoprani Marie Gautrot’ käsitlus mustlastüdruku keerukast ja kapriissest natuurist oli veenev ja sügavalt läbi tunnetatud, jättes teised tegelaskujud pigem taustale. Ent kas polegi see omamoodi ajastu märk, et esiplaanile tuuakse naine, kes ei karda seista oma vabaduse ja väärtuste eest ning astuda vastu ühiskondlikele normidele? Lavastaja Pierre-Emmanuel Rousseau’ sõnul on Carmen tema lavastuses nõid – meedium elavate ja surnute vahel – ning teab juba alates ooperi algusest, et ta sureb. Saatuslikkus ja Carmeni teadlikkus oma vältimatust lõpust olid kogu etenduse jooksul selgelt tajutavad. Marie Gautrot’ sugestiivne hääl ja lavaline kohalolek lõid mitmetes stseenides tõeliselt lummava atmosfääri, tuues vaatajatele kananaha ihule. Paraku jäid teised aspektid, ka lavastuslikud, selle kõrval veidi kahvatuks. Võimalik, et olen ära hellitatud tipptasemel produktsioonidest Aix-en-Provence’i ooperifestivalil, kus Eesti Filharmoonia Kammerkoor on mitmel korral osalenud. Eelmisel aastal tõi Aix’i ooperifestival lavale Bergi ooperi “Wozzeck”, kus väheste vahenditega saavutati maksimaalne tulemus. Dekoratsioone oli minimaalselt, kuid iga detail oli läbi mõeldud ja kandis selget sõnumit. Mulle tundus, et ka “Carmenis” püüti midagi sarnast. Lavakujundus oli pigem minimalistlik, rikastatud vaid üksikute tähendusrikaste aktsentidega, nagu pühapildid ja ikoonid, mis näisid olevat mõeldud religioossete sümbolitena. Kui eesmärk oli jätta vaatajatele visuaalselt rohkem hingamisruumi, siis enamasti see toimis. Samas oleks selline lähenemine eeldanud, et kas kostüümide kirevus või tegevuse dünaamilisus kompenseeriks lavakujunduse tagasihoidlikkust. Kahjuks jäi lavaline energia sageli liiga vaoshoituks. Rahvusooper Estonia kooridele pole otseselt midagi ette heita. Kui välja arvata üks rütmiliselt laiali jooksnud number ooperi teises pooles, oli vokaalne sooritus üldjoontes hea. Kuid massistseenid mõjusid kohati läbikomponeerimatult ning tundus, et lavastus ei kasutanud iga kooriliikme potentsiaali täielikult ära. Tore oli märgata üksikuid initsiatiivikaid lauljaid, kes oma rolli süvenenult ja pühendunult täitsid, lisades lavastusse isiklikku tõlgendust, kuid üldmulje jäi osas stseenides siiski mõnevõrra ebamääraseks. Ma usun, et konkreetsemalt juhendatud liikumisega oleks saanud lavalist dünaamikat oluliselt rikastada. Vähe dünaamiliseks jäi minu jaoks ka meespeaosaline don José. Kuni ooperi lõpuni oli mul raske uskuda, et Mehhiko päritolu tenori Mario Rojase pehme ja meeldiva isiku taga võiks peituda ohtlik kiremõrtsukas. Kuigi Rojase vokaalne esitus oli tasemel, puudus rollis vajalik kirglikkus ja animaalsus, mis iseloomustab don José vastuolulist tegelaskuju. Rojase rollilahendus mõjus pigem vaoshoitult, jättes karakteri emotsionaalse teekonna pinnapealseks ja kirestseenid ebausutavaks. Ka teose kulminatsioon, Carmeni traagiline tapmine, ei kandnud endas oodatud intensiivsust, vaid näis pigem juhuslikuna. Ka siin saan tõmmata paralleele “Wozzecki” lavastusega, kus leidis aset samasugune kiremõrv. Mäletan, et seda episoodi harjutati pikalt, et saavutada võimalikult usutav tulemus. Mul oli mitmeid kordi võimalus jälgida stseeni lavataguselt ekraanilt ning isegi seal mõjus see võikalt. Estonia teatri “Carmenis” lõikas don José oma armastatu kõri läbi justkui möödaminnes. (Ja miks oli veretöö tunnistajaks paigutatud lavale neli last, jäi täiesti arusaamatuks.) Samuti paistsid pisut kodukootud stseenid, kus Carmen pussitab oma kaaslast tubakavabrikust ning don José ja toreadoor Escamillo peavad noavõitlust. Escamillo, keda kehastas Raiko Raaliku haigestumise tõttu armeenia bariton Gagik Vardanyan, oli meeldivalt sooja ja pehme tämbriga. Siiski leidsin end paratamatult võrdlemas teda Jassi Zahharoviga, keda olen varem samas rollis näinud. Seekordse Escamillo puhul nappis minu arvates teravust, ülbust ja eneseimetlust. Mitmel korral tabasin end juurdlemas, kas tõesti valiks femme fatale  nagu Carmen endale järjepanu sellist tüüpi mehi. Samas tahaksin eraldi välja tuua Perrine Madoeufi Micaëla rollis. Ehkki esialgu tekitas võõristust, et külatüdruk Micaëla ilmus lavale kõige kirevamas kostüümis ja türkiissiniste kontsakingadega (mis tundusid üsna ebapraktilised mägedes, kus osa ooperi tegevustikust toimub), meeldis mulle tegelikult Madoeufi kujundatud osa. Tema rollikäsitlus andis tegelasele sügavust ja mitmetahulisust, mille tulemusel ei jäänud Micaëla lihtsalt häbelikuks külatüdrukuks, vaid pakkus publikule enesekindla ja meeldejääva karakteri. Samuti oli Perrine Madoeufi laulmine lihtsalt suurepärane. Teistest kõrvaltegelastest märgiksin ära Tamar Nugise kapral Moralese osas. Kuigi roll oli väike, suutis Nugis end kuulama ja vaatama panna. Priit Volmer ohvitser Zuniga osas oli igati omal kohal, tuues lavale talle omase karisma ja autoriteedi. Carmeni sõbrannad Mercédès (Janne Ševtšenko) ja Frasquita (Kadri Nirgi) moodustasid lustaka ja võluva paari, samas kui salakaubavedajad Dancaïre (Mehis Tiits) ja Remendado (Mart Madiste) lisasid oma rollidesse koomilisi nüansse. Eriti Mart Madiste pisikesed läbimõeldud sehkendamised andsid nii mõneski stseenis muheda värvingu. Kahjuks kippusid mustlastüdrukute ja salakaubavedajate ansamblid rütmist välja minema. Orkester peadirigent Arvo Volmeri käe all jättis väga positiivse mulje. Eriti imponeeris flöötide duett teise vaatuse alguses ja flöödi soolo kolmanda vaatuse intermezzo ’s. Läbi terve ooperi oli tunda orkestrantide mängulusti. Mis siin imestada – see tükk on ju hitte täis. Arvestades, et “Carmen” on Operabase’i andmetel sel aastal maailmas enim esitatud ooper, pole üllatav, et see taas ka meie teatri lavale jõudis. Bizet’ ooper “Carmen” Rahvusooperis Estonia. Muusikajuht ja dirigent Arvo Volmer, dirigendid Kaspar Mänd, Henri Christofer Aavik. Lavastaja, dekoratsiooni- ja kostüümikunstnik Pierre-Emmanuel Rousseau (Prantsusmaa), valguskunstnik Gilles Gentner (Prantsusmaa). Osades: Carmen – Marie Gautrot, Helen Lokuta, Aule Urb; don José – Mario Rojas, Thomas Birch; Micaëla – Perrine Madoeuf, Elena Brazhnyk, Kadri Kõrvek; Escamillo – Gagik Vardanyan, Raiko Raalik; Moralès – Tamar Nugis, Rene Soom, Tambet Kikas; Zuniga – Priit Volmer, Rauno Elp; Mercédès – Janne Ševtšenko, Merit Kraav, Karis Trass; Frasquita – Kristel Pärtna, Kadri Nirgi, Maria Leppoja; Remendado – Mart Madiste, Heldur Harry Põlda; Dancaïre – Mehis Tiits, Reigo Tamm. RO Estonia koor ja poistekoor. Esietendus 27. septembril.

Rahvusmeeskoor ja dirigent Mikk Üleoja. FOTO ANU HUNTSAAR Raimo Kangro 75. Eesti Rahvusmeeskoori hooaja avakontsert 26. septembril. Raimo Kangro ja tema õpilased Tõnis Kaumann, Ülo Krigul, Tõnu Kõrvits, Timo Steiner, Aare Kruusimäe. Dirigent Mikk Üleoja.   Alanud sügis tõi rikkalikult muusikaga õnnistatud suvehooajale uut ja huvitavat lisa. 1949. aasta 21. septembril sündinud Tartu poiss Raimo Kangro oleks saanud 75-aastaseks ning sel puhul tekkis Mikk Üleojal idee anda kontsert helilooja ja tema õpilaste loomingust. Enam paremast ja erilisemast koori hooaja avakontserdist poleks osanud unistadagi. Lastes mõtte uitama, olen ikka leidnud, et kontserdi alguses vajavad nii esinejad kui publik üles soojenemiseks aega. Sel kontserdil läks teisiti. Meeskoor astus lavale ootusärevust ja teotahet kiirates, energiast pinevil. Helilooja Raimo Kangro austuseks algas kontsert “Ülemlauluga” piiblitekstile “Jooda mind oma suu suudlustega, sest sinu armastus on parem kui viin!”. Teos valmis helilooja viimasel eluaastal. Muusikateadlane Merike Vaitmaa kirjutab: “Neoklassitsismist lähtuva aktiivse meetrumitajuga (postmodernses) stiilis jätkava Raimo Kangro muusikas on jõuline, sealhulgas rockmuusikast mõjustatud rütm ühenduses julgete tämbrikooslustega” (“Eesti muusika muutumises: viis viimast aastakümmet” kogumikus “Valgeid laike eesti muusikaloost”). Avaloo ettekanne kujunes teksti artikulatsiooni parimaks näiteks, mida viimasel ajal kuulda on olnud. Helilooja isikupärane käekiri tuli esituses väga selgelt nähtavale, arusaadav sõna justkui voolas ja andis mõttele lendu. Seejärel läks muusikajärg Kangro õpilaste kätte. Tõnis Kaumanni “Hanna kiidulaul” (2021) piiblitekstile, solistid Kuldar Schüts, Mikk Dede, Ott Indermitte, Rasmus Erismaa. Rahvusmeeskoor on teost varem esitanud ja seetõttu mõjus lugu sisselaulduna ning veenvana. Heakõlaline refrään koorilt on vastukaaluks solistide kvartetile, kelle repliigid liiguvad harmoonilisest mõtlemisest eemale. Kontserdi eelviimane ettekanne oli samuti Tõnis Kaumanni sulest, uudisteos “Moria mai” (2024), solistideks Oliver Povel ja Ott Indermitte. Olgu siinkohal ära toodud helilooja seletav tekst kavalehelt: ““Moria mai” on pühendatud minu armsale õpetajale Raimo Kangrole. Teose tekstis on kasutatud fragmente vahemeremaade ja ka eesti rahvaluulest. Kasutusel on vaid Raimo enda eesnimes sisalduvad häälikud”. Heliloojad Tõnu Kõrvits, Ülo Krigul, Tõnis Kaumann, Timo Steiner ja Rahvusmeeskoori peadirigent Mikk Üleoja. FOTO ANU HUNTSAAR Kangro õpilaste koolkonda kuuluva Aare Kruusimäe looming oli esindatud kahe rahvalaulu seadega: Pärnu-Jaagupi rahvaviis “Ma tänan sind” ja Pühalepa vaimulik rahvaviis “Mu süda, ärka üles”. Vokaalmuusika moodustab Kruusimäe loomingus suurema osa ning helilooja tunneb end selles valdkonnas silmatorkavalt hästi. Autor on saanud laulja koolituse Otsa koolist ja kompositsioonihariduse Raimo Kangro õpilasena EMTAst. Iseäranis kõrva paitavad rahvalauluseaded on kirjutatud nii asjatundlikult ja oskuslikult, et tekkis küsimus, kas autor oleks nõus neid ka teistele kooriliikidele seadma. Kruusimäe originaalloomingust kõlas sel kontserdil veel “Eest ära” (2007) Anna Haava sõnadele. Timo Steineri “Tarkuse laulud” (2024, esiettekanne) olid loodud Saalomoni õpetussõnadele, solistid Kaarel Kukk ja Rasmus Erismaa. Kogu kompositsioonilise tarkuse ja originaalsed näpunäited on Steiner saanud oma õpetajalt. Tema muusikale on omased mängulised stiilikontrastid ja variantne arendusviis. “Tarkuse lauludes” uurib Steiner Saalomoni õpetussõnade kaudu, mida tarka tarkuse kohta öeldakse. Koori esitused kõlasid mõistagi eesti keeles. See soojendas südant, sest hääldusega oli tehtud tublit tööd ja keel andis end kuulates kergesti kätte. Põneva üllatuse pakkus Ülo Kriguli saksakeelne esiettekanne “Das ist des Jägers Ehrenschild” (2024, tekst Oskar von Riesenthal). Von Riesenthali tore vemmalvärss sai Ülo Kriguli leidlikus muusikalises rüüs karakteerse lahenduse, eredad kõlakombinatsioonid ja tundeergas rütmika võlusid kuulajaid täielikult. Tõnu Kõrvitsa loomingust kõlas sel kontserdil “Kuu triptühhon” (2020), tekstiks Doris Kareva “Täiskuubluus”. Tõnu Kõrvits on Kangro õpilastest ehk kõige suurema haardega ja jätkab mantlipärijana heliloomingu õppejõu tööd Eesti muusika- ja teatriakadeemias. Muusikateadlane Anu Kõlar iseloomustab: “Tõnu Kõrvitsa muusika on õrn ja habras, tulvil poeetilisi nägemusi” (tekst CD-le “Tõnu Kõrvits. Kreegi vihik”). Kolmeosalise “Kuu triptühhoni” helid täitsid kontserdisaali niigi pinevil õhustikku, lisades helilooja loomingule ainuomast hõngu. Sulnis kõla, hõrgud harmooniad, ebamaine puudutus. Kontserdi lõpunumbriks laulis meeskoor Tõnu Kõrvitsa uudisteose “Do Not Go Gentle Into That Good Night” (2024, tekst Walesi poeedilt Dylan Thomaselt, pühendatud Raimo Kangrole). Helilooja ütlemislaad erineb väga ametivendade omast. Teos esitati inglise keeles ja üsna alguses suubusin kõrvitsalikku fluidumi, milles oli looritatud, varjatud kirge. Mõeldes nädalapäevad tagasi toimunud sündmusele, on südames tänutunne. Kahtlemata oli meeskoori kontsert selle sügishooaja kõrghetk. Õhtu märksõnadeks olid värskus ja uudsus, sest nii rikkalikku ning heatasemelist koorimuusikat ei kuule just sageli. Aitäh, dirigent Mikk Üleoja ja iga laulja rahvusmeeskooris! Tänu Raimo Kangrole ja tema õpilaste koolkonnale.

FOTO CHARLOTTE ABRAMOW / DEUTSCHE GRAMMOPHON Tundub, et Serbias leidub muudki kui legendaarsed korvpallurid ja imetlusväärsed tennisetähed. Nagu vapustav viiulivirtuoos Nemanja Radulović. Võrdlus sporditemaatikaga pole juhuslik – naeratavat jeekimit meenutav artist oskab kruvida temposid sellistele kõrgustele, et tekib kiusatus stopperi järele haarata. Pakun, et Tšaikovski armastatud viiulikontserdi finaali ülikiire tempo puhul peab isegi legendaarne Jascha Heifetz käesoleva artikli kangelase ohjeldamatule lennukusele alla vanduma. Loomulikult ei saa viimseni lihvitud instrumendivaldamist mõõta vaid olümpiadeviisiga citius, altius, fortius  (kiiremini, kõrgemale, tugevamini) – kunstis on õnneks ka sügavamad hoovused.  Nemanja Radulović on kindlasti üks neid kunstnikke, kes ei jäta kedagi külmaks ning kelle persoon ja interpretatsioon jagavad muusikasõpru eri leeridesse. Tema muusikale võib kas täielikult anduda või leida ennast raevu ja meeleheite äärel. Kas Radulović, viies kuulajaid hüpnoosi nagu šamaan, on klassikalise muusika messias või hoopis kuradi käsilane, kes on müünud kiirete sõrmede ja perfektsionismi eest oma hinge? Et mõista paremini erakordset nähtust viiulimuusika parnassil, peatuksin põgusalt tema kujunemise teekonnal. Nemanja Radulović sündis 1985. aastal Niši linnas toonases Jugoslaavias, praeguses Serbias. Viiuliõpinguid alustas ta üldlevinud kriteeriumite järgi suhteliselt hilja – seitsmeaastaselt, kuid kiindumus pillide kuningannasse tekkis kohe peale esimesi poognatõmbeid. Edasine areng kulgeb uskumatus tempos, nagu oleks serbia nooruk kehastunud tõeliseks muistendi heeroseks. Julgustatuna oma muusikalembesest perekonnast, astus ta kohalikku muusikakooli, kus avastati, et Nemanjal on absoluutne kuulmine. Kolmeaastane õppetsükkel läbiti kahe nädalaga (!) ja kuus kuud pärast viiuliga alustamist tegi ta oma esimese avaliku debüüdi, esinedes Vivaldi viiulikontserdi solistina!  Muusika oli noore viiuldaja ja tema pere jaoks alati nagu hapnik, nii õnnelikel aegadel kui ka Jugoslaavia sõdade rusuvatel aastatel. “Minu ema oli arst, ta töötas rindel, päästes inimelusid, seega olime me sõjast vägagi teadlikud,” meenutab Radulović. “Muusika aitas hoida vaimu virgena, see tekitas kasvõi hetkelise õnnetunde. Neil aastatel adusin ma esimest korda, milline jõud on muusikal. See on midagi, mida ma ei unusta kunagi.” 1990ndate lõpus võttis noor helikunstnik tunde Joshua Epsteini juures Saarbrückenis ja õppis Belgradi kunstiülikoolis Dejan Mihailovići viiuliklassis. Viimast meenutab Nemanja eriti sooja südamega: “Mihailović oli kuulsa David Oistrahhi õpilane, väga intelligentne ja avatud meelega mees. Ta ei surunud meile midagi peale, vaid suunas nii, et igast tema õpilasest kujuneks kordumatu isikupäraga kunstnik.” Järgnes kaks suurepärast aastat Pariisi konservatooriumis viiuldaja ja näitleja Patrice Fontanarosa juhendamisel. Tema tunnid võisid kesta mitu korda kauem, kui ette nähtud, ja kohal viibis kogu klass! Ta ei pressinud kunagi peale enda aplikatuure ega strihhe, vaid andis tudengitele valida mitme variandi seast. Patrice uskus minu meelest millessegi väga olulisse: kui tahad midagi mängida, aga mõtled, kas oled selleks võimeline, siis sinu kindel veendumus mõjutab nii tehnilist sooritust kui ka kunstilist küpsust.”  Interpreete ja muusikasõpru ikka huvitab, kuidas maailmalavadel gastroleeriv virtuoos ennast vormis hoiab ja esinemisteks valmistub. Radulovići meetodid on tavapärasest küllalt erinevad ja kutsuvad esile kergendusohke neil, kes pole heliredelitega sinasõber – ükski õpetaja lihtsalt ei nõudnud neid, esimene viiulipedagoog andis oma õpilastele kaks erineva karakteriga etüüdi, mida osati unepealt, ja see oli kõik! Õpingute põhiosa moodustas eale tunduvalt raskem kontsertrepertuaar, mida hakati üheskoos läbi närima. Näiteks üheteistaastaselt omandas Nemanja viiulimuusika ühe nõudlikuma sooloteose, Ernsti “Suve viimne roos” – toona õpitu on nii hästi meeles, et natuke tööd ja teos saab taas esinemisküpseks! Üldlevinud tavast erineb seegi, et kontserdi eel ei harjuta Radulović mitte esitusele tulevat teost, vaid soojendab end üles armastatud Bachi ja Mozarti helidega. Vastukaaluks ülitihedale kontserttegevusele, salvestamistele, ideede genereerimisele ja harjutamisele tasakaalustab artist oma muusikalist elu jooga, meditatsiooni, spordi ning sõprade seltsis ajaveetmisega. Turneedel olles tuleb füüsilised treeningud paraku sageli pausile panna, kuna reisigraafik ei sõltu alati esineja harjumustest. Suhtlemine näost näkku kallite ja oluliste inimestega on tänapäeva sotsiaalmeedia ajastul eriti hinnaline – oskus mõista ja jagada teiste tundeid, kogeda vahetuid emotsioone. Inimene pole loodud üksi olema ega vaatama järjepanu vaid arvutiekraani. Ja kakskümmend päeva puhkust ilma pillimänguta, see teeb head nii mängijale kui ka viiulile!  Laulja instrumendiks on tema hääl, särava pianisti instrumendiks ühe käe sõrmedel üles loetud hinnatud klaveribrändid, kuid keelpillisolistide, iseäranis tippviiuldajate puhul on instrumendi teema palju põnevam, kuna võimalusi on piiramatult, alates hinnalistest itaallastest kuni kaasaja meistrite suurepäraste töödeni. Radulović mängis pikka aega prantsuse meistri Jean-Baptiste Vuillaume’i viiulil, mida ta jumaldas. Kuid spontaanse natuurina lõpetas ta partnerluse “hinnatud prantslasega” peaaegu päevapealt – selles helis oli midagi, mis talle enam ei sobinud, pill ei reageerinud viiuldaja tunnetele, tekitades lausa füüsilist vastumeelsust. Peaaegu juhuslikult sattus tema teele aga XIX sajandi anonüümse prantsuse meistri viiul: “Praegu sobib see mulle suurepäraselt, olen väga rahul! Selle kõlavärvid meenutavad vioolat, toon võib olla pehme, kuid samas ka sügav,” iseloomustab Radulović. Koos ansambliga Double Sens. Serbia-Prantsuse viiulikunstnik on nõutud esineja maailma kontserdilavadel nii solisti ja kammermuusikuna ansamblis The Devil’s Trills kui ka viisteist aastat tagasi oma loodud keelpilliorkestriga Double Sens. Oluline on olla hästi ette valmistatud ja juhus võib samuti uksi avada, siit üks hea näide. Nemanja Radulović tegi oma rahvusvahelise läbimurde 2006. aastal, asendades Maksim Vengerovit Beethoveni viiulikontserdi solistina koos Prantsuse Raadio orkestri ja dirigent Myung-Whun Chungiga. Ettekanne pälvis nii publiku kui kriitikute üksmeelse heakskiidu. Just professor Patrice Fontanarosa julgustas omal ajal noort talenti Pariisi õpingute ajal töötama Beethoveni kontserdi kallal erinevate konkursside finaale silmas pidades, kuigi see pole teos, mida tavaliselt valitakse, et finalistid särada saaksid. Veel öeldi Nemanjale, et oled liiga noor muusikalise Mount Everesti   vallutamiseks. Viiuldaja meenutab: “Kui ma pärast Jugoslaavia sõdu Prantsusmaale jõudsin, siis mõistsin, et selles teoses on nostalgiat ja melanhooliat, mis mind juba noorena sügavalt liigutas.”  Peale 2006. aasta läbimurret debüteeris ta järgmisel aastal Carnegie Hallis   rahvusvahelise “Rising Stars” kavas. New York Times polnud epiteetidega kitsi: “Hämmastav debüüt ... publik juubeldas sajaprotsendiliselt!”   Sellest perioodist alates surfib Radulović muusika olümpose harjal. Ma ei hakka loetlema tema arvukaid auhindu, tipporkestreid, kelle ees ta soleerib, ega saale, kus teda ootab vaimustunud publik – need faktid leiab huviline lugeja ise üles. Mulle pakuvad huvi tema kui ereda isiksuse ja kultuuride ühendaja mõtted, inimeseks ja muusikuks olemine laiemalt. Radulović lisab: “ Mulle väga meeldib Ysaÿe muusika, see on ülimalt ekspressiivne, samuti Bartók ja Bach on minuga alati, iga päev ... oleks tore need kolm heliloojat kokku tuua! Üldse meeldib mulle luua seoseid erinevate nähtuste vahel, teen seda spontaanselt ka oma eraelus: püüan alati inimesi omavahel kokku viia, kõiki kokku kutsuda! Ehk on see seotud minu minevikuga – olen pärit riigist, mille kultuur on mitmekesine ja rikas, nii idamaiste kui Austria-Ungari mõjutustega, see on sümbioos lääne ja balkani mentaliteedist. Kui ma oma teekonnaga Pariisi jõudsin, hakkasin looma ja tekitama uusi seoseid.”   Originaalsete esituste, erinevate muusikastiilide ühendamise ja põnevate arranžeeringute poolest on hinnatud tema albumid (CD-plaadid). Radulović sõlmis 2014. aastal eksklusiivse lepingu Deutsche Grammophoniga. Selle brändi all on ilmunud mitmeid tunnustatud albumeid, nagu Echo Klassiku auhinnaga pärjatud “Journey East” (2015) – siin kõlavad tuntud lühipalad slaavi, ungari ja armeenia heliloojatelt. See on väga isikliku tunnetusega helikandja, mille artist on pühendanud oma emale. Äramärkimist tasub aasta hiljem ilmunud album “Bach”. Kui kaasajal on barokkmuusika esitamise heaks maitseks romantiliste liialduste nagu lopsaka vibraato ja pateetiliste fraaside vältimine, siis ajakiri Gramophone iseloomustab Radulovići ning tema ansamblikaaslaste Bachi tõlgendusi järgnevalt: “Vibraato? Absoluutselt. Portamento ’d? Jah. Tempo ja meetrum? Olgem põnevil! See ei ole ülepingutatud ja mahub baroki esitusraamistikku. Ometi valitseb siin vabaduse vaim ja tulemuseks on kirglik ettekanne, mis toob suure Bachi taevast maa peale, tagasi nähtavasse inimlikkusesse.”  CD-l “Tshaikovsky” (2017) saab nautida lisaks briljantsele viiulikontserdile ka “Rokokoo variatsioone” uues kuues – vioola, klaveri ja keelpilliorkestri Double Sens värskes seades. Kuulasin huviga seda versiooni. Radulović on võlur ka altviiulil, kuid klaveripartii tekitas küsimuse, kas olen ootamatult sattunud balletiklassi, kus baleriinid stange najal graatsiliselt jalgu hõljutavad – see seade mõjus kuidagi meelelahutuslikult … Eelistan siiski “Rokokoo variatsioone” originaalis, soleerivaks pilliks tšello.  Eri rahvuste muusikalist koloriiti sünteesib viiulivirtuoos 2018. aastal ilmunud CD-l “ Baïka”. Plaadi pealkiri tähendab serbia keeles “lugu” või “muinasjutt”, mis ketrab helilõnga Hatšaturjani Armeeniast, Rimski-Korsakovi Bagdadist ja Aleksandar Sedlari Mustast merest. Kriitikud on iseloomustanud albumit kui vulgaarset, agressiivset, kuid samas ka ülimalt poeetilist. Radulović maalib laia poogna-pintsliga kõlapannoosid nagu täiendaks juba olemasolevat, kui aga teraselt jälgida Hatšaturjani viiulikontserdi või trio partituuri, siis on esitus vägagi autoritruu. Laia kuulajateringi kõnetav “Šeherezade” paelub värske arranžeeringuga viiulile, klaverile ja kammerkestrile, kus sooloviiuli osa on tunduvalt ulatuslikum kui Rimski-Korsakovi orkestriteoses. Vere vemmeldama ja südame põksuma löövad Sedlari humoorikad seaded türgi folkloori motiividel. Kindlasti tasuks neid töötlusi ka Eestis esitada, meil on ju uhke (noorte) viiuldajate plejaad, mitmeid keelpilliorkestreid ning suurepäraste pianistide muljetavaldav kontsentratsioon!  Kõlab klišeena, aga paraku on nii, et kõik siin elus ei sõltu ainult meist. Koroonapandeemia. Normaalne (kontserdi)elu seiskub. Enda eksistentsi õigustamiseks ja vaimu virgena hoidmiseks toimuvad online -kontserdid erinevatel platvormidel, mõnel muutub armastatud hobi põhitööst olulisemaks, polnud harvad juhtumid, kus raske südamega erialagi vahetati. Meie loo kangelasel möödus see aeg pereringis. Ta püüdis ka harjutada, kuid selleks polnud tuju ega motivatsiooni. Nemanja lasi fantaasial lennata, et mõtiskleda tänapäeva, mineviku ja tuleviku muusika üle, jõudes veelgi julgemalt maailmamuusika lätete juurde. Koostöös Aleksandar Sedlari ja ansambliga ilmub 2022. aastal  lockdown ’ist sündinud Warner Classicsi album “Roots” (“Juured”), siin kasutab Radulović uusi mängutehnikaid, näiteks pruugib mediaatorit ja imiteerib viiulil eri maade rahvapille, väga nauditav on ansambliliikmete vahetu mängurõõm. Kui XIX sajandi klaverilegend   Ferenc Liszt esines Tartus, siis omaaegne viiulitäht Niccolò Paganini Poolast põhjapool ei gastroleerinud. Detsembris on meie publikul haruldane võimalus osa saada  “XXI sajandi Paganini” Nemanja Radulovići kontserdist Tallinnas koos keelpilliansambliga Double Sens. Inspireerivas koosluses musitseerivad Nemanja lemmikmuusikud nii Prantsusmaalt kui Serbiast. Koos esinetakse maailma mainekates saalides ning salvestatakse palju kaasahaaravat muusikat stiilsetes seadetes. Neid ei ühenda mitte ainult soov koos lava jagada, vaid Nemanja ja Double Sens on kui pere ja mõttekaaslased!

Juuli alguses andis folkbänd Ehale välja omanimelise debüütalbumi. Ansambel alustas tegutsemist 2022. aastal ning on selle vältel esinenud mitu korda Viljandi folgil ja andnud välja EP “Üheks”. Neljaliikmelisse koosseisu kuuluvad Hellika Otsar (viiul, vokaal), Aneta Ponetajev (viiul, vokaal), Aet Kubits (klarnet, vokaal) ja Mathias Lantin (kitarr, vokaal). Album “Ehale” on selgelt pärimusmuusika suunitlusega, kuid sisaldab lisaks eesti pärimuslugude töötlustele ka muusikat Briti saartelt ning bändiliikmete omaloomingut. Mänguline lähenemine  repertuaarile ja seadete loomisele annab igale instrumendile võimaluse kordamööda särada ning muudab kõlapildi mitmekesiseks. Erinevad meeleolud on plaadil maitsekalt ühendatud ning nõnda ei mõju kuulates sugugi vastuoluliselt, et kellegi manamisele “Sajatustes” (autor Mathias Lantin, sõnad trad) järgneb südantlõhestav armastuslugu “Rohelise põõsa vilus”. Aet Kubitsa kirjutatud “The Limping Frog” mõjub karakterpalana, kuid jääb samas maitsekaks ning tekitab oma siiras üleannetuses hea tuju. Järgnev “Parc du Cinquantenaire” (autor samuti Aet Kubits) tekitab aga taas eelnevaga kontrasti: lüüriline mahe klarnetimeloodia on lausa loodud pisarakiskujaks ning viib mõtted kõigele, mis parasjagu südamel. Bändi side eesti pärimusmuusikaga kerkib enim esile instrumentaalpalades “Isa luige lugu”, “Kümme tinga hõpõraha” ja “Saksamaa linnud haava oksa peal”, kus kaasaegsemate seadeelementide vahele mahub ka traditsioonilist topeltkeeltel viiulimängu ning lihtsamaid meloodiaid. Huvitav leid on Setumaalt pärit laul “Armastus ja hambahalu”, mille minategelane jagab kuulajale tarkuseteri armastuse kohta, kuid seda ikka siiral ja südamlikul Ehale-viisil, mis paneb kaasa elama (ja ümisema). Bändiliikmete tehnilisi võimeid demonstreerivad ilmekalt riilidel põhinevad “The Square of Crossmaglen” ja “Rehale”, mille kiired meloodiakäigud panevad iga ilmaga jala tatsuma. Mitmekesisele muusikarännakule viiv album “Ehale” on meeleolukas kuulamine nii paadunud folgisõbrale kui ka sellele, kes soovib žanriga järk-järgult tutvuma hakata.

Lauluplaadi esitlusega samal päeval läks Spotify väljale üles ka Kadri-Ann Sumera sisse mängitud Mart Saare teine klaverimuusika plaat, paladega, kuna prelüüdid ilmusid samal moel, üksnes eeterlikult, juba millalgi mullu. Kui Saare laulude puhul on Kadri-Ann teinud palju tunde ka arhiivitööd, siis klaverimuusikaga on ta toetunud trükitud nootidele. (Mind ajas segadusse ja ajendas seda autorilt üle küsima Spotify kirje pala juures, mis nimetab autorina ka mängijat.) Prelüüdide esmasalvestaja Vardo Rumessen, kes oli omal ajal kõnealuse komponisti klaveriloomingu nootide trükkimise eestvedaja ja toimetaja, püüdis prelüüdid vastavalt kirjutamise ajale numereerida ja selles järjestuses on need ka tema sisse mängitud heliplaadil. Kadri-Ann on need aga ritta seadnud oma parema äranägemise järgi, järjekorranumbritest välja tegemata, argumenteerides oma valikut asjaoludega, et kõigi kirjutamise aeg ei ole teada, mõned on hiljem olulisel määral ümber töötatud, prelüüdid ei olegi mõeldud terviktsüklina jne. Ja miks ka mitte! Saare klaverimuusikaplaadid on tema “metsa- ja rabahõngulisest” vokaalmuusikast tuntavalt “linnamehelikumad”, kuna valikust on välja jäetud rahvamuusika-teemalised helitööd. Palade plaat algab legendaarse “Skizze’iga” kui prohvetliku sissejuhatusega moodsa aja painetesse, aga jätkab kohe kergemal, tantsulisemal lainel valsside ja masurkade, bagatellide, eleegiate, muusikaliste momentide, burreede ja muuga, kokku 26 numbrit paljudes meeleoludes. Omal ajal torkisid Saare teravkõlad ilmselt kõrvu märksa valusamalt kui nüüd, sada aastat hiljem, kuna praegu mõjub tema heliilm meie kaasaja dissonantsitulvas pigem helge ja vaimselt tervena. Need tillukesed killukesed soojendavad südant ja pakuvad turvatunnet. Kadri-Ann Sumera pole nende ilmekate piltide väljajoonistamisega ka kuidagi koonerdanud – need tunduvad talle väga sobivat, meeldivat ja teda oma improvisatsioonilise, otsingulis-mängulise laadiga inspireerivat.

Estonia teatris balleti "Valgus maailma lõpust" prooviperioodil. FOTO VELJO POOM Alisson Kruusmaa heliloomingut on kirjeldatud helge ja haprana. Tema teoste avar kõlamaailm annab kuulajaile tihti võimaluse mõtiskleda ja unistada. Perfektsust taotleva helilooja teekonda on kujundanud õpingud nii Eesti muusika- ja teatriakadeemias kui ka Giuseppe Verdi nimelises Milano konservatooriumis. Oluliseks peatuspaigaks peab Pärnu juurtega muusikalooja ka Hollandit, kus edasiminekuks vajaliku tõuke andis edu noorte heliloojate konkursil ning innustava inspiratsioonipuhangu hiljutine residentuur Hollandi rahvusooperis. Nüüd seisab ees tema senise heliloojatee kõige mahukama teose esiettekanne: 29. novembril jõuab rahvusooper Estonia lavale Alisson Kruusmaa ja Jevgeni Gribi ballett “Valgus maailma lõpust”.   Publik saalis kuulab muusikat kindlasti teistmoodi kui teose autor seda teeb. Mis sinu peas tavaliselt esiettekande ajal toimub? Kui lihtne või mugav on sul oma teoste esmaesitusi saalist kuulata? Esiettekanne on alati väga eriline sündmus. Sageli ei jõuagi mõelda, kas parasjagu on lihtne või mugav olla, sest see hetk möödub olenemata teose kestusest väga kiirelt. Küll aga ütlen endale alati enne igat esitust, et jäta see hetk meelde, sest seda ei saa ilmselt mitte millegagi võrrelda.   Kõrvalt jälgides on jäänud mulje, et sa oled kõikide oma uudisteoste proovitöös kindlalt kohal. Kas sa justkui ei tahagi, et teos küpseks ilma sinuta? Vastupidi. Mulle on ääretult oluline, et interpreedil oleks teost esitades vabadus ning minu kirjutatud muusika saaks sel hetkel justkui tema omaks. Tundub elementaarne, et olen heliloojana proovides kohal ning annan vajadusel nõu. Just nõnda tekibki esiettekande ajaks usaldus, mis lubab nii interpreetidel laval kui ka minul saalis olles hetke nautida. Muidugi on alati huvitav näha, mis saab pärast esiettekannet, kui lasen teosest mõneti lahti. Näiteks “Viis arabeski kammerorkestrile” sai alguse festivalilt “Klaaspärlimäng”, ent on nüüdseks olnud pea kõigi Eesti orkestrite repertuaaris. Viimati kõlas see helitöö EMTA sümfooniaorkestri esituses dirigent Toomas Vavilovi juhatusel Berliini kontserdimajas, mis on vaieldamatult üks meeldejäävamatest kontsertidest. Sel sügisel esitab seda kolmel järjestikusel õhtul Dallase sümfooniaorkester dirigent Anu Tali käe all. Kevadel kõlavad “Arabeskid” esmakordselt Dresdeni filharmoonikute ja dirigent Giuseppe Mengoli ettekandes. Komponeerides ei oska iial ette kujutada, milline on ühe või teise teose kulg pärast esiettekannet, kuid seda põnevam on oma loomingu lendu jälgida ning sellele kaasa elada. FOTO VELJO POOM Värskeim esiettekanne oli sul augustis Läänemere festivalil, kui Berwaldhallenis kandis Tallinna Kammerorkester Tõnu Kaljuste juhatusel ette uue teose “And if I had a Dream”. Festivali tellimusega kaasnes konkreetne teema unistamisest ja visioonidest. Kuidas on muusikat kirjutada, kui sulle sellised impulsid ette antakse? Tellimusega kaasnevad alati parameetrid – teose instrumentatsioon, pikkus jmt. Tavaliselt küsin ka saali akustika ning interpreetide endi eelistuste kohta. Samas ette antud pealkiri on minu kogemuses pigem harv juhus. Taolised impulsid on omamoodi väljakutse, mis võimaldavad loometööle läheneda uuest vaatenurgast. Läänemere festivali lähtepunkt oli hetke olukord maailmas ning sellest johtuvalt mõtted, ideed, visioonid, mis aitaks liikuda parema maailma poole. Ehk et kõige suuremale pimedusele järgnev valgus. Kirjutasin selle teose vahetult pärast balletti, mis ühtib temaatika mõttes imehästi. Minu jaoks oligi orkestriteos justkui kooda äsjavalminud balletile.   Mõlemad helitööd mõtisklevad vana maailma hävimise ja uue maailma tekkimise võimaluse üle. Kuivõrd sa sellesse usud, et äkki muusika suudabki maailma parandada või meid tervendada? Ühel või teisel moel ehk suudab. Kui mitte tervet maailma korraga, siis vähemasti aegamisi ükshaaval. Usun, et maailma parandamine saab eelkõige alguse iseendast. Heliloojana tajun, et just muusika kirjutamine aitab minul inimesena kasvada. Justkui kasvan üheskoos oma loominguga. Seda suurem on rõõm ja tänutunne, kui minu muusika puudutab ka interpreete või kuulajaid. FOTO ANA MARIA GERGELY Muusika mõju vaimsele tervisele on ju palju uuritud ja me teame, et see päriselt teeb midagi inimesega. Kas sa tunned, et sul on vajadus kirjutada ja sellest kirjutamisest kui tegevusest toituda, et end kuidagi tervena hoida? Jah, kindlasti. Vajadus luua on iga loomingulise eriala eelduseks. Tajun, et muutun rahutuks, kui komponeerimisele jääb liialt pikk paus vahele. Kõige lihtsamalt öeldes on see väljendusvahend peegeldamaks nii kõike sisemist kui ka välist. Teisalt võib taoline pühendumine, andumine – enesest millegi ära andmine – sageli ka vaimselt väga kurnav olla. Kui sinu muusikat väga tähelepanelikult kuulata, siis kas nende kooskõlade vahel võib olla peidus midagi sellist, mida sul on olnud teinekord ka valus kirjutada? Või vastupidi, on olnud väga õnnelik periood ja sa oled leidnud täpselt õige harmooniajärjestuse või vormiskeemi, mille puhul tead, et see on sinu õnnelikkuse täpne peegeldus? Tahes-tahtmata kandub loomingusse kõiksugu emotsioone. Mulle tõepoolest meeldib põimida muusikasse erinevaid süsteeme või koode, aga ma ei anna neile liiga otsest tähendust. Tōru Takemitsu ütles kunagi, et saab muusikat komponeerida vaid siis, kui tunneb end õnnelikuna. Olen sama meelt ning tunnen, et ei vaja loominguga tegelemiseks suuri hingelisi üleelamisi. Minu meelest on see kannatava kunstniku kujutluspilt mõneti iganenud ohvriroll. Ise otsin pigem kõiges valgust, ka väljaspool balletti. FOTO ANA MARIA GERGELY On sul mingi märkmik või töövihik, kuhu sa neid koodiridu sead, et neid siis aeg-ajalt jälle välja võtta ja kasutada, sest kui ma mõtlen sinu loomingule, siis seal on ju korduvaid mustreid? Komponeerin peamiselt käsitsi, nii et ajapikku on erinevaid noodivihikuid kogunenud palju, ent üht kindlat salapäevikut ei ole. Pigem on see lihtsalt üks mõtteline koht, kus mulle meeldib vahel rännata. Kindlasti leidub teatud korduvaid mustreid, nii muusikas kui ka dramaturgias, ent nendega kaasneb alati ka risk end liialt korrata.   Paljud on ju öelnud, et helilooja justkui kirjutab kogu aeg seda ühte lugu. Jah, helilooja looming on üks pikk teekond. Tuletan seda endale sageli meelde, kuid sellegipoolest püüan tabada, kuskohast algab liigne mugavus ning võibolla ei sünnigi enam midagi uut. Praegu tajun, et mul on sissehingamise hetk. Kahe viimase teosega panin mõttes millelegi punkti ning nüüd seisan justkui ristteel. Võtsin suvel esmakordselt puhkuse ning ei komponeerinud kolm kuud. See on senini minu kõige pikem paus. Ka käesoleva hooaja graafiku jätsin pigem hõredaks, et leida uusi impulsse. Käesoleval ajal on töölaual kaks tellimust: kammerteos triole Mihkel Poll, Mari Poll ja Henry-David Varema ning orkestriteos Paavo Järvile ja Eesti Festivaliorkestrile. Mõlemad on olnud suured unistused.   Tänavu oled mõistagi süvenenult balletti kirjutanud, mis on ilmselt siiani sinu kõige suurem ja mahukam teos, aga sinu viimased loomeaastad on olnud tõesti väga töised. Mäletan, et ühel aastal oli vist lausa üheksa esiettekannet, mis on ikkagi päris pöörane. Tunnen, et see töisus on igati loomulik ja kerge pöörasus käib ehk alati asja juurde. Praeguseks olen olnud neli aastat vabakutseline helilooja, mistõttu olen saanud nautida aega, vabadust, inspiratsiooni ning tellimusi. See on tohutu privileeg. Aastate jooksul on aset leidnud mitmed imeilusad kontserdid. Näiteks klaverikontserdi “Justkui jõgi oleks laulnud” esiettekanne pianist Johan Randvere ja Pärnu Linnaorkestri (dirigent Kaspar Mänd) esituses, mis ilmus ka kahel albumil. Samuti akordionikontsert, mis on pühendatud heale sõbrale ja suurepärasele interpreedile Momir Novakovicile. Möödunud aastal kõlas tšellist Martti Rousi ja Leedu riikliku sümfooniaorkestri (dirigent Robertas Šervenikas) ettekandes esmakordselt tšellokontsert “Ali”, mis loodetavasti jõuab ühel hetkel ka Eesti kuulajateni. Olen aastate jooksul olnud õnnega koos ning haaranud kõigist südamelähedastest võimalustest kinni. Seega on kerge tempomuutus mõjunud kosutavalt.   Kui sa 2021. aastal EMTA doktoriõppesse läksid, siis sa mainisid, et sul on tunne, et sinu muusika võtab nüüd suuna lavamuusika poole. Millest see tunne tookord tekkis? Põhjusi on mitu. Lavamuusika vastu tekkis suurem huvi kümme aastat tagasi, mil elasin Milanos. Käisin La Scalas vaatamas nii ooperi- ja balletilavastusi kui ka lavastatud kontsertettekandeid. Seejärel alustasin magistriõpingute kõrval tööd rahvusooperis Estonia, kus tänu administratiivtööle nägin lähemalt, kuidas teosed lavale jõuavad. Helilooja perspektiivist oli huvitav jälgida, milline on komponisti roll balleti loomisel ning kuidas suhestuvad koreograafid oma uudisteoses kasutatava muusikaga. Ilmselt suurimaks ajendiks oli asjaolu, et originaalmuusikat kasutatakse pigem vähe. Seega tahtsin jõuda sügavama arusaamani lavamuusika komponeerimise aspektidest ning helilooja koostööst lavastusmeeskonnaga.   Ja ühel hetkel jõudsid sa Hollandi rahvusooperi residentuuri. Miks just sinna? Holland on minu muusikale justkui teine kodu. See on tõenäoliselt riik, kus minu loomingut on enim esitatud, ning kuhu naasen alati suurima rõõmuga. Just möödunud kuul ilmus sealsel duol Merel Vercammen – Dina Ivanova album “Sarasvati”, kus kõlab ka minu kammerteos. Hollandi rahvusooperi ja -balleti residentuuri jõudsin tänu Aix-En-Provence’i festivali korraldatud rahvusvahelisele konkursile. Residentuur kestis ühtekokku poolteist aastat. Selle aja jooksul elasin ja hingasin ooperimaja rütmis, tehes kaasa mitmeid lavastusi. Neist kõige erilisemad olid Simon Stone’i ja Elena Schwartzi välja toodud Kaija Saariaho ooper “Innocence” ning Barrie Kosky ja toonase peadirigendi Lorenzo Viotti Puccini triloogia. Kusjuures Hollandi rahvusooper pälvis samal aastal ka Euroopa parima ooperikompanii tiitli. Peale selle viis residentuur mind Suurbritanniasse Royal Opera House’i workshop ’ile ning Prantsusmaale Aix-en-Provence’i festivalile. Samasse ajavahemikku jäi ka balleti komponeerimine. Ühel hetkel kujuneski välja rutiin, mil hommikuti kuulasin Concertgebouw’ sümfooniaorkestri proove, päeval olin teatris lavastusproovides, õhtud veetsin etendusi vaadates ning seejärel komponeerisin südaööni ooperimaja stuudios.   Kuidas rahvusooper Estonia tellimus sinuni jõudis? Olime Jevgeni Gribiga varem arutlenud, et võiks ühel hetkel midagi koos luua. Kui rahvusooper Gribile ettepaneku tegi, pöördus ta potentsiaalse ideega minu poole. Kogu lavastusmeeskond ongi tema kokku kutsutud ning mul on ääretult hea meel olla osa sellest seltskonnast. Muusika komponeerimisele eelnes töö libretoga. Kohtusime regulaarselt Gribi ja dramaturg Eero Epneriga ning arutlesime võimaliku teema üle, mille tulemusel sündiski “Valgus maailma lõpust”. Nagu libretos seisab: “Lugu maailma loomisest, inimkonna sünnist, harmoonia asendamisest mõõdutunde kadumise ja ahnusega, vana maailma hävimisest ja uue maailma tekkimise võimalusest”.   Kas sul oli seda konkreetset lauset vaja, et komponeerima hakata? Igasugune tekst on mulle alati sütitav. Mõni sõna, lause, luuletus, libreto … See võib olla ka täiesti juhuslik mõttekatke, mis jääb kriipima. Selles osas on lavamuusikat komponeerida väga nauditav, nagu tõlgikski libreto muusikaks. FOTO VELJO POOM Veebruariks oli sul balleti muusika juba valmis, aga hiljem oled sa sinna koreograafi palvel lisandusi teinud. Kui vaba ja paindlik oled sa seda muusikalist materjali arendades saanud olla? Algseks lähtepunktiks oligi seesama libreto, mis andis teosele teatud raami. Koreograafiga arutlesime stseenide kestuse ning tantsijate arvu üle. Muus osas oli muusika kirjutamisel täielik vabadus, mistõttu sain katsetada erinevaid vahendeid. Näiteks on mõlema vaatuse lõpus vokaalsolist. Samuti olen esmakordselt kasutanud oma loomingus elektroonikat. Taoline vabadus on ühtaegu nii loominguliselt inspireeriv kui ka suur vastutus. Samas käimasoleval prooviperioodil tantsijatega olen olnud paindlik ning püüdnud Gribi ettepanekutele ja soovidele alati vastu tulla. See on ilmselt aegadeülene küsimus, et mis on balletis olulisem, kas tants või muusika? Ise olen pidanud valmivat teost pigem Gribi balletiks ning mõelnud, et olen heliloojana koreograafi teenistuses.   Tantsijate peale oled sa varemgi mõelnud. Osana oma doktoritööst lõid 2022. aastal muusika EMTA lavakunstiosakonna 31. lennu tantsulavastusele, mille koreograaf oli Eve Mutso. Kui palju sinu tegevus ja mõtteviis lavamuusikas erineb sellest, kui kirjutad lihtsalt orkestrile? Kõige suurem erinevus lava- ja kontsertmuusika vahel on olnud ajaline mõõde ning sellest tulenev dramaturgiline ülesehitus. Kümme minutit täispikast balletist tundub vaid hetk, ent on kontsertmuusika puhul justkui tohutult pikk aeg. Lisaks tunnen, et lavamuusika komponeerimisel keskendun peamiselt siiski tegelastele ja loo jutustamisele. Kontsertmuusika puhul on fookuses alati kindel interpreet või koosseis, keda silmas pidades muusika sünnib.   Kui analüütiline sa oma loometöös oled? Kas sa analüüsid, kuidas kirjapandu töötab või ei tööta ja kas kirjutad ka teoseid mõnikord pärast esiettekandeid ümber? Olen komponeerides pigem intuitiivne. Mulle meeldib tööle asudes luua dramaturgilisi visandeid, kuid ma ei hoia neist kunagi liialt kramplikult kinni, kui tajun, et teos kulgeb mõnes teises suunas. Siiski saadab mind iga kord teatud analüütilisus teose algimpulsist kuni esiettekandeni. Proovides püüan muusikalist sisu mitte muuta või parandada ning keskendun pigem orkestratsioonitehnilistele küsimustele. Kui teos on juba ette kantud, lasen üldjuhul ka ise lahti, sest kusagilt peab jooksma piir. Vastasel juhul jääksingi üht ja sama teost ümber kirjutama ja perfektsust taga ajama. Aja möödudes olen mõistnud, et teinekord ongi just ebatäius vajalik element, mis annab muusikale selle miski. Palun vii meid oma tööruumi ja -aega. Milline on kirjutamiseks ideaalne paik, hetk ja meeleseisund? Enamasti töötan oma töötoas Kadriorus. Seal on minu klaver, töölaud, noodivihikud, pliiatsid, partituurid. See on see ideaalne paik ja kõige turvalisem ruum. Seevastu viimastel aastatel olen muutunud paindlikumaks. Kui on intensiivne kirjutamise periood, aga samas on tarvis kontsertide tõttu viibida maailma teises otsas, olen valmis ka selleks, et vajadusel töötada hotellitoas. Seega olen õppinud paika, hetke ja meeleseisundit kultiveerima pigem seesmiselt. Samuti oli ka balleti puhul. Hollandi rahvusooperi stuudiotes oli väga inspireeriv töötada, ent samal ajal oli ümberringi sadu interpreete ja teatrimajale iseloomulik virvarr. Neil hetkedel on suurim oskus eemalduda välisest mürast ja leida see ideaalne paik iseendas.   Usun, et iseenda muusikast on väga raske rääkida, ent kas sulle meeldib, kui teised seda teevad? Jah, tunnen, et endal puudub oma loomingu osas vajalik distants. Seetõttu eelistan kuulata, kuidas teised minu muusikat tajuvad. Sellega kaasneb alati teatud üllatusmoment. Mõni tähelepanek või tunne, mida ma ise ei oska näha või kuulda. Näiteks on vahel öeldud, et minu muusika on naiselik. Ma ei tea siiani, mida see tähendada võiks.   Kas kellegi öeldul on sinu muusikale olnud suur mõju? Tahaks, et kõik öeldu jääks meelde, kuid see on paratamatult võimatu. Tõenäoliselt enim on mõjutanud just positiivne tagasiside. Näiteks on sageli täheldatud, et minu loomingus on tunda, et see on õnnelikult komponeeritud muusika. Lisaks meenub, et mõned aastad tagasi ütles minu kunagine õpetaja Margo Kõlar, et olen päris helilooja. See on tänase päevani kõige liigutavam kompliment.   Sinu muusikast rääkides on kasutatud näiteks sõnu helge, habras, avar ja lüüriline. Iseloomulikuks on peetud õrna faktuuri, selget vormi, paljusid pause ning muidugi inspiratsiooni ammutamist loodusest. Üldiselt olen kõigega nõus. Usun, et see on paljuski tingitud siinsest laiuskraadist ja meie kultuuriloost. Loodus on minu muusikas olnud alati kesksel kohal. Samuti on just loodus see, mis mind ka väljaspool loomingut laeb. Ilmselt on sellest tingitud ka ruumiküllane faktuur ja avarusejanu. Hetkel pean oluliseks teatavat õhulisust, mis niigi igapäevaselt ümbritsevas müras looks kuulajale ruumi mõttepeegeldusteks. Samas ei välista, et jõuan ühel hetkel täielikult vastupidise helikeeleni. Mida aeg edasi, seda rohkem julgen eksperimenteerida ning ka forte ’dega üllatada. Kas sellel ristteel olles, mida sa korraks mainisid, on viimaste aastate teostesse sisse kirjutatud helgus, ilu ning teised sarnased aspektid ammendunud ja tahaksid sealt nüüd edasi liikuda? Ma ei arva, et miski on end lõplikult ammendanud. Küll aga usun, et on tähtis leida uusi perspektiive ning läheneda olulistele teemadele erinevate nurkade alt.   Aga see helgus ja ilu – saad sa meile kinnitada, et see on seal endiselt olemas? Oma loomingus olen ilu alati oluliseks pidanud. Tunnen, et seda vajame nii mina stuudios, interpreet laval kui ka publik kontserdisaalis. Eriti praegusel ajal. Samas usun, et ilu vajab enda kõrvale alati kontrasti. Paraku kohtab nüüdismuusikas sageli arvamusi, et helgus või heakõlalisus on otsekui vähem väärtuslik või tõsiselt võetav. Mitmed kontserdiinstitutsioonid eelistavad ja valivad praegu teadlikult oma kavadesse naisheliloojate teoseid. Kuidas sa sellises olukorras end tunned? Mõistan, et see on oluline teema, kuid mul on kahetised tunded. Ühtepidi saan aru, et on autoreid, kes identifitseerivad end vähemustena ning igatsevad võrdsemaid tingimusi. Teisalt tunnen väsimust, kuna viimasel ajal tundub, et muust enam ei räägitagi. Paratamatult olen mõelnud, kas ja mil määral on naisheliloojate eelistamine mõjutanud minu heliloojateed. Praegusel hetkel pean seda pigem enda tugevuseks, ent olen seoses vanuse või välimusega kokku puutunud ka mitmesuguste eelarvamustega. Sellegipoolest tahaks uskuda, et päeva lõpuks on otsustav siiski sisu ehk muusika ise.   Võibolla oleme harjunud mõtlema heliloojast kui kellestki, kes jääbki vaid partituuri taha? Võimalik, kuid selle erialaga käib tahes-tahtmata suuremal või väiksemal määral kaasas ka avalik kuvand. Kas või need hetked, mil helilooja suundub pärast ettekannet lavale kummardama. Minu meelest on see oluline osa ametist, sest publik on võtnud aja, tulnud kontserdile ning tunneb helilooja vastu huvi. Samuti olen pidanud oluliseks näidata sotsiaalmeedias oma elukutse erinevaid tahke ning rõhutada, et helilooja on eelkõige täiesti tavaline inimene. Ma ei usu väitesse, et klassikaline muusika on midagi elitaarset. Vastupidi, tunnen, et nii muusikute kui ka kontserdipubliku järelkasvule mõeldes on oluline oma eriala tutvustada ning inimestele lähemale tuua. Sotsiaalmeedia   postitus t ega oled sa meid oma elukutsele väga lähedale lasknud. Näitad alati, kui partituur on valmis või kui on esiettekanne. Võibolla praeguses maailmas teisiti ei saagi, sest helilooja ei ole enam ammu oma loomeruumis üksi või veel vähem ümbritsetud rangelt vaid oma riigipiiriga. See on iga helilooja oma valik, kui nähtaval ta soovib olla. Arvan, et see ei ole alati ilmtingimata vajalik ning muusikal on võime lennata ka ilma välise kärata. Võrreldes interpreetidega on see ka mõneti keerulisem, sest komponisti eriala ei ole nii visuaalne kui neil, kes igal õhtul lavale astuvad. Mulle ei tule loomingu jagamine sotsiaalmeedias kergelt. Tunnen end alati väga haavatavana. Mida suuremaks kasvab jälgijaskond, seda keerulisem on end avada. Kui postitused jõuavad ühtäkki mitmekümne tuhande inimeseni, mõjub see esialgu pigem hoomamatult ja hirmutavalt. Seepärast tuletan endale aeg-ajalt meelde, et ei suhtuks sellesse liigse tõsidusega. Samas tõden, et suur osa tellimustest jõuab minu töölauale just läbi sotsiaalmeedia.   Mida Austria muusikakirjastusega Universal Edition liitumine endaga kaasa on toonud? Kas see oli midagi, mida sul väga vaja oli? Olin endamisi mõtisklenud, et järgmine loogiline teetähis oleks kirjastusega liituda, kuid ei osanud Universal Editionist unistada. Üheks olulisemaks väärtuseks on olnud nende toetus ja tagasiside. See tunne, et Viinis asub tugivõrgustik, kes igapäevaselt haldab minu tervet kataloogi ning leiab minule kui heliloojale ülemaailmselt uusi väljundeid, on hindamatu. Üks hästi südamlik seik leidis aset umbes poolteist aastat tagasi, mil kirjastuse juhtkond tuli Tallinnasse oma Eesti heliloojatele külla – Arvo Pärdile ja minule … Ainuüksi mõte sellest teeb ühteaegu alandlikuks ning annab eneseusku, et ehk olen õigel teel. Teisalt on kirjastusel ka oluline praktiline väärtus, sest just nemad seisavad selle eest, et helilooja töö oleks õiglaselt tasustatud. Olen täheldanud, et Eestis räägitakse sel teemal pigem vähe, kuid just esitusõigused, partituuride laenutamine jm on see, mis võimaldab kirjastusel heliloojale regulaarselt palka maksta.   Mõne sinu teose vastu on huvi tärganud ootamatult hoopis teisel pool maakera, näiteks Austraalias ja Ameerikas. Kuidas need asjad juhtuvad? Küllap leitakse need teosed üles kirjastusest või mõnelt voogedastusplatvormilt. Tihtipeale kirjutatakse mulle otse ning uuritakse mõne noodi olemasolu kohta. Need on alati üllatavad hetked, kui keegi mõne vanema, teinekord lausa kooliajal komponeeritud teose vastu huvi tunneb. Hiljutistest kontsertidest meenuvad näiteks Chicago sümfooniaorkestri metsasarvekvartett ning Californias tegutsev keelpillikvartett Eclipse. Samuti pianist Cade Roberts, kes esitas oma lõpueksamil Manhattani muusikakoolis New Yorgis minu sooloklaveriteoseid. Üks hiljutine ootamatu koostöö on mind viinud aga kokku Berliinis tegutseva muusikaprodutsendi Muudu ehk Martin Kuudiga, kellega parasjagu käime koos stuudios ning mõtiskleme ühisest loomingust. Mind paelub siinkohal just uutmoodi loominguline tegevus ning tavapärasest partituuri komponeerimisest lahti laskmine. Tunnen, et praegu on õige hetk hüpata pea ees tundmatusse ning seeläbi leida uusi impulsse ka kontsertmuusika kirjutamiseks. Heliloojana oled sa saavutanud juba teatud küpsuse, mis muidugi ei tähenda, et sa ei võiks ühel hetkel hakata kirjutama kardinaalset teistsugust muusikat. Kas sa tunned, et sinu noore helilooja aeg on jäänud minevikku? Ei tunne. Vaadates tagasi, saan loomulikult aru, et olen suhteliselt lühikese aja jooksul jõudnud küllaltki palju muusikat luua. Ent sisimas tunnen, et sellel teel on veel nii palju võimalusi ja avastada. Rääkides konkreetselt sildistamisest, siis ei tunne, et see minu loomingut või tööd heliloojana mõjutaks. Tahaks olla lihtsalt helilooja, mitte noor helilooja või naishelilooja.   Kas sa oled ka kunagi mõelnud, kes sa võiksid olla, kui sa ei olekski üldse komponist? Jah, ma olen alati unistanud piloodiks saamisest. Mulle tohutult meeldib lennata ning kõik lennundusega seonduv. Võibolla on see ka põhjus, miks ma reisin nõnda palju. Nii et ma tahaksin olla nagu dirigent Daniel Harding, kes ühel hetkel on Air France’i piloot ning järgmisel momendil astub La Scalas lavale.   Millest sa praegu unistad? On sul midagi, mis vajab kirjutamist? Pean ennast professionaalseks unistajaks. Unistan alati ja suurelt. Ja tavaliselt viin ka kõik unistused ellu. Mäletan, et tegin endale kunagi nimekirja teostest, mida tahaksin kirjutada enne kui kolmkümmend saan. Näiteks oli nimekirjas klaverikontsert ning ühtekokku viis teost orkestrile. Märkamatult saidki kõik teosed kirjutatud. Praegused unistused on pigem seotud kontserdisaalidega, mis on mulle moel või teisel tähenduslikud ning kus sooviksin oma muusikat kuulda. Neist esikohal on vaieldamatult Concertgebouw Amsterdamis. Mis puudutab komponeerimist, siis olen aastaid unistanud ühest valsist à la  Ravel . Sisetunne ütleb, et see saab varsti teoks.   Küsimused koostanud Johanna Mängel

Kui David Gilmour kaheksa aastat tagasi tuurile läks, arvasid paljud, et see on viimane võimalus Pink Floydi legendaarne kitarrigeenius oma silmaga ära näha. Pärast Pink Floydi laialiminekut 1994. aastal on Gilmouri sooloturneed olnud pigem erand kui reegel, ehkki nüüdseks on välja joonistunud 8–12-aastased intervallid, mille tagant vanameister mujal kui pereringis pilli kätte võtab. Ajaloo ühele mõjukamale bändile unikaalse kitarrisaundi ja sametise hääle andnud David Gilmour andis sügise hakul välja sooloalbumi “Luck and Strange”, järjekorralt viienda (kui sa pole just üks neist, kes peab ka Pink Floydi lõpuaastaid Gilmouri sooloprojektiks). Unisevõitu uue plaadi taustal tekkis üle aastate (ja paljudel, kes olid kaheksa aastat tagasi veel liiga noored, esimene) lootus Pink Floydi ajatuid kitarrisoolosid “õiges” esituses kuulda. Kevadel teataski Gilmour, et läheb tuurile, algusega 27. septembril Roomas. Tavapiletite hinnad ulatusid esimestes ridades üle 245 euro, vippidel veel kõrgemale. Viimane kui kontsert müüdi tundidega välja. Rariteedi eest tuleb maksta. Eestist oli minejaid kindlasti kümneid. Kui minekul veel üllatusin, et minuga samale Ryanairi lennule on sattunud üks Pink Floydi särgiga mees, siis tagasilendu oodates oli väike Ciampino lennujaam Gilmouri tuurisärkidega eestlasi täis. Ja raha meil jagub! 29. septembri kontserdil jooksin sissepääsu juures kokku eestlaste pundiga, kõigil vippidele jagatud riidest kotid näpus. Kui tavaliselt on tuurisärgi selg otsast otsani linnanimesid ja kuupäevi täis trükitud, siis Gilmouri särgil laiutab tühjus ja krae juures väikselt: Rooma, London, Los Angeles ja New York. Internetis on visatud nalja, et tegelikult pole tuuril mitte Gilmour, vaid tema fännid, kes peavad mööda maailma nelja linna kokku sõitma. Selle tõestuseks istus kontserdil minust vasakul saksa ja paremal vene paar – nagu halvas anekdoodis. Gilmour on ausalt välja öelnud , et ei jaksa pikalt tuuritada – seda juba 2015. aastal enne eelmist tuuri. Fännid on nooremad, küll nemad jaksavad. Gilmour hirmutas küll uue tuuri eel, et tal on tekkinud 70ndate loomingu – Pink Floydi kuldajastu – suhtes vastumeelsus . Kahetisi tundeid kütavad mürgised suhted endise bändikaaslase, Pink Floydi toonase liidri, sõjavastase aktivisti Roger Watersiga. Gilmour ja Waters on aastaid teineteisele ajudele käinud, ent pöörasid pöördumatult tülli 2023. aasta hakul Venemaa vallutussõja taustal, kui viimane ÜRO Julgeolekunõukogu ees väitis, et Venemaa sissetung Ukrainasse “ei olnud provotseerimata”. Gilmouri naine nimetas Watersit seepeale Putini õigustajaks ja Gilmour nõustus . Nende poeg Charlie on abielus Harkivist pärit ukrainlannaga, nii et teema on isiklikum ja fundamentaalsem kui kunagi varem. Niisiis pole imestada, et Gilmour ei pruugi mõttest Watersi ideoloogiast kantud laulusõnu esitada rõõmust lakke hüpata. “Ma olin 30ndates, kui Waters meie popgrupist lahkus. Praegu olen 78,” on Gilmour viimastes intervjuudes  korrutanud, näitamaks, et ei viitsi ammust aega isegi meenutada. Selle tõestuseks tilkus eelmisel nädalal meediasse info , et Pink Floyd müüb oma muusika 400 miljoni dollari eest Sonyle maha. Gilmouri sõnul mitte seepärast, et raha oleks vaja – vaid et vanast bändikaaslasest viimaks rahu saada. See ei takista mõnda üksikut kontserdipubliku hulgast lugude vahele hõikumast: “Where’s Roger?” Mitme kuu jagu spekulatsioone said lõpu 27. septembril tuuri avakontserdil Roomas, antiikajal vankrivõidusõitude jaoks kasutatud Circo Massimo staadionil. Samas kohas esines Gilmour kuuel õhtul, ühepäevase pausiga keskel. Jutud juttudeks, aga 70ndate hitid kõlasid. Täpsemalt kõlab kontserdil 23 pala, 12 neist Pink Floydi repertuaarist, millest omakorda seitse 70ndate kuldajastust, nende hulgas “Wish You Were Here’i” nimilugu ja suurem osa “The Dark Side of the Mooni” A-poolest. Lisaks veel paremik hilisemast n-ö Gilmouri perioodist: “Sorrow”, “A Great Day for Freedom”, “Coming Back to Life” ja muidugi “High Hopes”, millega Pink Floydi salvestuskarjäär 1994. aastal lõppes (aastakümneid hiljem tuli veel “The Endless River”, aga see pole päris-päris album). Hirmutamine viis sinnamaale, et kontserdil kõlab rohkem Pink Floydi kui keegi oodanuks. Suurem küsimus on, kuidas  see Pink Floyd kõlab. Siit-sealt on kuulda kurtmist, et Gilmouri hääl pole enam see, mis kunagi. See on umbes sama ilmselge statement kui “ei, aeg ei peatu, ei, ei”. Mõni ütleb, et vanameister on “roostes” – eksib tihemini, ei painuta kitarrikeeli päris nii nagu vanasti. Kuidas mõõta 78-aastase mehe “roostetust”? Keskmine Eesti mees on selles vanuses juba neli aastat kirstus. Nädala jooksul kuus ligi kolmetunnist kontserti anda võiks olla juba saavutus iseeneses. David Gilmour on ka 78 aasta vanuselt eksimatult David Gilmour. Ta kõlab nagu David Gilmour, ta mängib nagu David Gilmour. Lauluhääl on nõrgem, aga tämber eksimatult sama. Sõrmed aeglasemad, aga tunnetus sama. Kes otsib stuudioversiooni täpsust, siis Brit Floyd tuuritab – alles septembri lõpus käis ilmselt parim ja täpseim Pink Floydi tribuutbänd Tallinnas Alexela kontserdimajas. Gilmouril on lava peal jämmides tore – see paistab publikusse. Ta vahetas isegi osa senisest tuuribändist välja, kuna nood olevat sobinud paremini tribuutbändi. “Tuju on tähtis”, nagu 5miinuse mantra tabavalt ütleb.Üllatavalt jätab Gilmour 70ndate asemel seekord kõrvale pea kõik varasemad sooloalbumid. Ainsa erandina kõlavad eelviimase plaadi “Rattle That Locki” pealt “5 A.M.” (kolmeminutine, ent eksimatult gilmourilik instrumentaalpala, mis ka kontserdi avab), sõjavastane “In Any Tongue” ja “A Boat Lies Waiting”. Viimase on Gilmour kirjutanud hea sõbra ja bändikaaslase, Pink Floydi klahvpillimängija Richard Wrighti mälestuseks. Wrighti surma nimetab Gilmour kõige sagedamini ka peamise põhjusena, miks Pink Floyd enam kunagi kokku ei tule. Eelmise sajandi sooloplaate – juba kolmandat tuuri järjest – ignoreerib Gilmour täielikult. Uus album “Luck and Strange” mängitakse ette aga pea täies ulatuses. Kontserdi emotsionaalsemad hetked saabuvad, kui vanameister kutsub lavale oma tütre. 22-aastane Romany Gilmour (võite võtta väikese pausi, et isa-tütre vanustega matemaatikat teha ja imestada) laulis – vähemalt nii on isa rääkinud – sisuliselt ühe duubliga sisse uue plaadi teise singli “Between Two Points” ja seda esitab ta sama ehedalt ka laval. Pärast ühineb Romany taustalauljatega. Kardetakse, et tervet tuuri Romany kaasa ei tee, sel lihtsal põhjusel, et tal on vaja Inglismaal ülikoolis käia. Gilmour ei armasta – kuigi staaž seda lubaks – staadionikontserte. Rõhk on sümpaatsetel, ajalooga kontserdipaikadel, mis elavad ja hingavad mõtliku, tundelise muusikaga samas rütmis. Tuhandetest pealtvaatajatest hoolimata saab atmosfääri kontserdil kirjeldada kui intiimset. Eraelus on Gilmour eraklik: veedab aega perega, teeb kodus talutöid, nokitseb stuudios. Covidist saati on teda suuremas seltskonnas nähtud ainult kaks korda, nii väitis ta hiljuti Independentile antud intervjuus. Värsked kontserdid, kus ta õhtu-õhtult 18 000 inimese ees esineb, on seda reeglit loomulikult murdnud. Pandeemia aeg oli tüütu ja masendav, aga paljudele vanematele inimestele halvav. Covidi temaatika kõlab läbivalt uuel plaadil ja lükkas käima Gilmouri hiljutise loomepuhangu. Värske album kasvas välja koroonaajast, kui Gilmourid hakkasid oma pereelu netis striimima – istuti kaamera ees maha, vesteti jutte, mängiti pilli. Otseülekannetel oli nimeks “Von Trapped”, inspireeritult “Helisevast muusikast” tuttavast von Trappide muusikaperekonnast. Üha enam ongi Gilmouri looming muutumas pereprojektiks. Gilmouri kirjanikust abikaasa Polly Samson on oma mehele sõnu kirjutanud juba Pink Floydi ajast, uuel albumil teeb kaasa tütar Romany, kes lisaks laulmisele mängib harfi, ning poeg Gabriel taustalauljana.Albumil mõtiskletakse, ja võib öelda, lausa muretsetakse, surelikkuse üle. Kusjuures nii lühikest pausi kui seekord – kaheksa aastat – pole kahe tuuri vahele varem jäänudki. Kas võib sellest aimata, et vanameistril hakkab vaikselt kiire? Oma vanust tajub Gilmour kindlasti – ja küllalt valulikult – nii palju on selge igaühele, kes on viitsinud uue albumi sõnadelehe lahti võtta. “Time is a tide that disobeys, and it disobeys me – it never ends” laulust “Scattered” – märgiliselt nende sõnadega ka kontsert lõppeb. Eesti keeli võiks see kõlada umbes nii: “See on nii seatud, et aeg ei peatu, vaid aina edasi tõttab.” (Gilmouri albumil kõlab see mõte muidugi tükk maad melanhoolsemalt kui Apelsini variandis.) Gilmour vihjas hiljuti Billboardile , et tahab tuleval aastal juba uue materjali kallal tööle hakata. Sellist ruttu pole tal olnud 60ndate lõpust saati, kui Pink Floydi algusaastatel anti välja üks, 1969. aastal lausa kaks plaati aasta kohta. 2024. aastal on David Gilmour 78 aastat vana, nii et jumal seda teab, kas vanas tempos 8–12-aastase intervalliga järgmine tuur enam kätte jõuaks. Seekord võib tõesti olla viimane kord. Lisaloona kõlab veel “Comfortably Numb”, mille lõpetab Gilmouri kõige kõigem “firmaroog” – neljaminutine kitarrisoolo, mis “The Walli” albumi peal vaikselt ära hääbub, aga just live ’is tõeliselt ellu ärkab. Isa soolo kerib tuurid niivõrd üles, et lõpuks viskab Romany isegi tukka. Teiseks õhtuks juba teatakse, et lisaloo ajaks lubatakse (muidu istuval) publikul lava ette joosta. Kolmandal õhtul joostakse selle käigus isegi üks turvamees pikali. Kõike ikka selleks, et elavat legendi võimalikult lähedalt vaadata (või telefoniga filmida).Pink Floydi kolmest elavast liikmest on Gilmour noorim. Ei Watersil ega trummar Nick Masonil – ehkki kumbki pole pensionile jäänud – ole hetkel kavas ühtki kontserti. Nii et David Gilmouri “Luck and Strange’i” tuur võib väga vabalt olla viimane kord, kui Pink Floydi muusika originaalesituses kõlab. Aga võib vabalt ka mitte.

4.–6. oktoobril kõlasid Saksamaal Berliini Filharmoonikute uhkes kontserdikavas Paavo Järvi juhatusel kolm teost: Veljo Tormise “Avamäng nr 2”, Dmitri Šostakovitši Kontsert nr. 1 klaverile, trompetile ja keelpilliorkestrile ning Anton Bruckneri Sümfoonia nr 1 c-moll . Kontserdiõhtu avati Veljo Tormise “Avamänguga nr 2”. 11-minutiline elav ja jõuline uvertüür seadis õhtule tähendusrikka tooni. Paavo Järvi dünaamiline dirigeerimine tõi esile teose erksad kõlavärvid, võludes publiku alates esimesest noodist. Kui enamasti on Tormis tuntud koorimuusika heliloojana, siis “Avamäng nr 2” (1959) on üks tema tuntumaid instrumentaalteoseid, sealhulgas ka üks viimaseid selliseid, mis ta kirjutas. Teose algusosa on loodud 28-aastase Veljo Tormise poolt 1958. aastal Moskva Konservatooriumi lähistel loomemajas, lõpp aga 1959. aastal Eestis Laulasmaal, Heino Elleri suvemajas. Ajalisest aspektist vaadelduna saab leida seoseidki energilis-emotsionaalse heliteose ja elumuutusi kätkeva perioodi vahel. Laiema kõlapinna sai neoklassitsistlik avamäng 1961. aasta mainekal nüüdismuusikafestivalil “Varssavi sügis” Poolas, kus see kõlas kõige esimese Eesti helilooja teosena. Hoolimata kõrgest tunnustusest ja rohketest kiidusõnadest ei järgnenud Tormiselt sümfonismi lainet. Ta leidis, et nooremad heliloojad kasutavad veelgi kaasaegsemaid ning põnevamaid võtteid, see trots oli piisavaks põhjuseks jätta oma 3. ja 4. avamängu visandid sinnapaika. Samal perioodil toimus Tormise pöördumine folkloori poole. Tema edasine looming ja käekiri fokusseerus definitiivselt vokaalliinile. Kontsert jätkus Šostakovitši Kontserdiga nr. 1 klaverile, trompetile ja keelpilliorkestrile Berliini Filharmoonikute resideeruva pianist Seong-Jin Cho ja trompetist Guillaume Jehli ettekandes, kus Cho hingestatus toimis koos Jehli särav-teravate trompetipartiidega imeliselt. Nende koosmäng tõi esile kava kontrastsed meeleolud, näidates mõlema muusiku tehnilisi oskusi ja interpretatsiooniannet. Kontserdi lõpetas Anton Bruckneri Sümfoonia nr 1. Järvi tõlgendus sellest monumentaalsest teosest oli samaaegselt nii võimas kui ka nüansirohke, jäädes truuks Bruckneri tuntud grandioossele käekirjale. Kontserdid toimusid Berliini Filharmoonias, kus on ligi 2400 istekohta. Ruumi innovaatiline disainilahendus on arhitekt Hans Scharouni looming. Istekohtade plaan koosneb erinevatest mitmetasandilistest blokkidest ning moodustab 360-kraadilise terviku, mille tsentrumis madalal põrandapinnal asetseb orkester. Akustiline lahendus ruumis on tavapäratu: vältides kitsast sirgsuunalist heli koondumist, kõlab see põrandapinnalt esmalt suunaga üles ning alles seejärel, põrkudes asümmetrilise laega, langeb publikule nautida. Sama hoone väiksemas kammersaalis on Tormise looming kõlanud kahel korral  (1997 ja 2019), suures auditooriumis aga oli see esmakordne. Kõik kolm õhtut olid välja müüdud ning esinetigi täissaalidele, peegeldades kõrget publikuhuvi ja orkestri püsivat populaarsust. Lisaks kanti veebi vahendusel kontserti ka üle, millele registreerus vaatajaid üle maailma, kokku ca 8300. Kolme järjestikkuse eduka kontserdi kohta võib öelda, et 15 000 kuulajaga rahvusvaheline publik on jälle samm edasi Eesti muusika tutvustamisel. Seda enam, et Veljo Tormisel on 2025 aastal täitumas sündmusterohke 95. sünniaastapäev - see on aga alles algus (või “avamäng”)! Kontserdi salvestust on võimalik järelvaadata Digital Concert Hall platvormil: https://www.digitalconcerthall.com/en/concert/55629

Goran Stevanovich. FOTO RENE JAKOBSON Sama laia ampluaaga kui akordion ise, oli ka tänavu neljandat korda toimunud “ACCORDIONF[est]”, hõlmates nüüdisteoste esiettekandeid, klassikatöötlusi, džässi-sooloõhtuid ja visuaalseid etteasteid, kus pill oli saatja rollis. Üheksal kontserdil kohtus publik nii noorte talentide kui akordionimaailma tippudega, lisaks korraldati rahvusvahelised meistrikursused “Crossing Bellows” ja koolitus õpetajatele. Kuna viibisin sellel festivalil esimest korda, üllatusin meeldivalt selle avatud lähenemisest ja ärksast õhustikust. Kuigi õnnestus kuulata vaid mõnda kontserti, veendusin, et igaüks neist jutustas oma eripärase loo, olles festivali nimega heas korrelatsioonis. Tore oli ka neil õhtutel sulanduda akordionihuviliste õhustikku ja pole põhjust peljata ka siis, kui sellel pillil kummastavaid eriefekte kuuldavale tuuakse. Peale uute mängutehnikate köidab akordion ka oma improvisatoorse väljenduslaadi ja laia dünaamiline skaalaga, mis annab esitusele erilise intensiivsuse. Seetõttu on see pill meiegi nüüdismuusikas kanda kinnitanud, piisab kui nimetada hiljutisi tuumakaid akordionikontserte Erkki-Sven Tüürilt (2006), Alisson Kruusmaalt (2022) ja Tõnu Kõrvitsalt (2024), millest nähtub, kuivõrd mitmekülgsete võimalustega see instrument on. Anna-Liisa Eller ja Mikk Langeproon. FOTO RENE JAKOBSON Avakontsert “Müüdid ja lood“ oli fookusesse võtnud eesti heliloojate loomingu, tuues publiku ette kandle – Anna-Liisa Eller ja akordioni – Mikk Langeproon koosluses koguni kaks esiettekannet. Neist Brenda Pärteli “Fulminare” oli ilus, kahe pilli kõla meeldivalt sulandav kompaktne tervik, millele lisas emotsionaalset laetust samaväärse kandvusega helidevaheline vaikus. Hando Põldmäe krüptilise pealkirjaga “Asalead seal” tegi õnnestunult panuse akordioni jõulisusele, särale ja dünaamikale, olles vormilt küll ehk veidi hajuva arengujoonega. Balkani mustrites sidusa kava pealkirjaga “Sevdahi lood” tõi Fotografiskas kuulajate ette maailmanimega Bosnia ja Hertsegoviina akordionist Goran Stevanovich. Ta kombineeris paindlikult oma loomingut klassika ja nüüdisautoritega, sidudes ühtlasi eri ajastuid ja stiile ning täiendades lugusid lühikeste kommentaaridega. Lisaks kasutas ta eksperimentaalsemat mängutehnikat, luues intrigeerivaid heliefekte, muuhulgas akordioni keelteplokki puhudes. Mõjuv ja meisterlikult esitatud oli põnevate elementidega lõpulugu, kus tegi kaasa keelpillikvartett koosseisus Mari Poll (viiul), Kaija Lukas (viiul), Sandra Klimaitė (vioola) ja Henry-David Varema (tšello). Jovan Pavlovic. FOTO ERAKOGUST Eelnevaga samaväärselt mõjusa mulje jättis maailmalavadel tuntud Jovan Pavlovici õhtu “Põhjast lõunasse” Kinomajas, mis kulges igati vabas ja džässilikus meeleolus, kedagi ei paistnud häirivat ei tantsivad lapsed ega veiniklaase kõlistav publik. Pavlovic keskendus iga oma looga teemasse, mida ta oli eelnevalt kuulajatele tutvustanud, olles helikeelelt ühtaegu põhjamaiselt karge, balkanlikult tuline ja väga isiklik. Säärane sümbioos viis saalisviibijad haaravale teekonnale, kus akordion kõlas klassikakeele ja džässirütmide ootamatus koosluses. Hoopis teistlaadi köitva kavaga “Hispaania renessanss” astusid Hopneri majas lavale Hispaaniast pärit Ander Telleria (akordion) ja Anna Margules (plokkflööt), esitades vanamuusikapalu, milles põimusid nii autentsus kui uuenduslikkus. Telleria kasutuses oli akordion, mille registrite vahetus võimaldas erinevaid häälestusi ning kõlas vastavalt nii kesktoon-, võrd- kui Pythagorase häälestuses. Võimalik, et asjatundlik publik teadis, millest jutt, mulle kui piisava pädevuseta kuulajale avaldas rohkem muljet Telleria professionaalne mõtteselgus ja enesekindel esinemine, mis minu hinnangul asetus kõrgemale tema mehhiklannast lavapartneri omast. Festivali lõppkontserdil “Müüt linnust” Eesti Raadio 1. stuudios avanes võimalus süüvida serbia heliloojate Milica Ilići ja Svetozar Nešići muusikalis-visuaalsetesse tõlgendustesse serbia poeedi Miroslav Mika Antići loomingust. Väike ansambel, mis koosnes kahest akordionist (Anta Puķīte ja Eglė Ieva Kazakevičiūtė), viiulist (Mari Poll) ja kontrabassist (Regina Udod), oli pigem värve loova saatja rollis lugudele, milles domineeris teatraalne jutustaja Marko Savkovici esituses. Saalisviibijad viidi muusika, video ja elektroonika vahendusel ajarännakule tolle omapärase mõtleja boheemlikku maailma. Teostest oli esimene tänu ekraanil esitatud aforismidele selgem ja täpsemalt suunatud, teine aga võimaldas fantaasial vabamalt lennata, kokkuvõtteks äratasid mõlemad uusi mõtteid tänu kokkupuutele teise kultuuri ja mõtteviisiga. Lõpetuseks nimetaksin veel mõne muusikavälise plusspoole, mis osutavad korraldajate leidlikkusele ja oskusele leida loovaid lahendusi. Esiteks suisa enneolematu tõsiasi, et kõik kontserdid olid tasuta, mis on kahtlemata parim ravim publikupuuduse vastu. Teiseks, erinevalt paljudest muudest muusikaüritustest, rutiini lõhkuvad kohavalikud, sest pealinnas leidub mitmeid sobivaid saale, mida kas harva või üldse ei kasutata. Ja mitte vähetähtsana ka keskkonnasõbralik paberkandjata kavaraamat, sama loogiliselt kujundatud kui veebilehtki. Need mitmed detailid lõid kokkuvõtteks mulje väga läbimõeldud sündmusest, mis mõjus vaimu värskendavalt ja pani järge ootama.

“Klaveril ainult tüdrukud” – osa eesti pianismi naiskonnast. FOTO GUNNAR LAAK Muusikast on keeruline kirjutada, kuna muusika kõneleb endast alati paremini kui seda kirjeldavad sõnad. Siit avaneb aga kirjutades hoopiski uus võimaluste areaal – kiigata veidi erinevatesse esteetilistesse kihistustesse, mis minu arvates üpris hästi ja täpselt muusikamaastiku ilu ja valu iseloomustavad. Suure plussmärgina võib 23.–27. novembrini väldanud “Klaveri”-festivali korraldusliku poole pealt esile tuua viimasel kahel korral toimunud vestlusringe, mis pianismivaldkonda ja seda ümbritsevat pluraalsust esile tuua ja avada aitavad. Rõõmuga saab nentida, et festivali kontserdid asusid üksteisest esteetiliselt valgusaastate kaugusel ja andsid suurepärase võimaluse kogeda äärmiselt erinevaid tähendusruume. Jätangi kirjeldustes need õhtud veidi harali, “klaaskastidesse”, et säilitada nende eriilmelisust, mis ühtse läbiva liini puhul ehk kaduma minna võiks.   23.10 – õhtune retk 1 Elena Bashkirova mängus oli tunda klassitsismi aristokraatlikku hõngu, perfektsusele suunatud esteetika pitserit ning seetõttu elektronide kokkupõrkeid õhus. Fraasitervikud, mis kaduvuseni vaiksete pastelsete kõlade tõttu kohati võimatuna näisid, õnnestusid siiski ja tõid kaasa nauditava pingelanguse. Sulašokolaadiselt kammerlikes, salvadoredalilikult voolavates akordides ja meloodiates oli haamrilöök asendunud värvidega, mis on Bashkirova muusikutuuma pärisosa. Pianisti kõrvale võis vabalt visualiseerida mõne ansamblisti, sest naise ajasopistatud ja kuulatama panev mäng lausa kutsus seda esile. Ilmselt olid kolm osa Dvořáki klaveritsüklist “Poeetilised meeleolud” op . 85 (1889) ning neli osa Fanny Mendelssohn-Henseli klaveritsüklist “Aastaring” H. 385 (1841) mängitud noodist, kuna ansamblistina on noot tema mängu orgaaniline osa, või siiski mitte? Arvasin aimavat, et osa kavast oli saanud rohkem “värskendust” kui mõni teine – fookust oli jagunud Mozarti fantaasiale c-moll (mida esitas peast). Tuleb imetleda pianisti võimet anda tasemel soolokontserte hulga erinevate töö- ja administreerimisega seotud ülesannete kõrvalt. Ilmselt on ta pianist, kes tunneb täpselt oma võimeid ja oskab mängida oma tugevustele. Kontserdieelsel arutelul Klavierabend ’i kui nähtuse kujunemise üle küsiti, kas pianist võib nooditekstiga vabalt ümber käia, millele austatud ja pianismiajalugu risti-põiki uurinud Toivo Nahkur vastas: “Võiks, kui meil oleks sedavõrd andekaid muusikuid, kelle puhul see välja kannaks.” Ia Remmel rõhutas aga isiksuse unikaalsuse tähtsust, mis loob sügava kommunikatsiooni kuulaja ja interpreedi vahel. Neile mõtteliinidele leidusid vastused järgmise õhtu kontserdil, mille järel arutlesin, et ehk on esteetiliselt üdini klassikalistel pianistidel enda poolt esitatud küsimusi isegi rohkem vaja, kui neile reaalselt vastata – paljud vastused olid järgmisel sooloõhtul nii keskustelus kui Kirke Karja mängus kuldmunadena reas. Kirke Karja. FOTO Karl Artur Kangur 24.10 – õhtune retk 2 Kirke Karja mõjus oma loomulikus, julges ning kunstilises iseenesestmõistetavuses valgusliku valküürina. Eneseteostuse tee nõuab vankumatut meelekindlust, kriitikatormide üleelamist, esteetilisi põrkumisi ja teab veel mida, kuid Kirke on sellest kõigest võitnud. Haihtus pinge õnnestumise või ebaõnnestumise pärast, sest valendas muusiku liikumise aluseks olev tegelik vaimne sisu. Olemise kunst pääses maksvusele ning mängija oli vabanenud kõigest konstrueeritust. Kirke Karja on nimetanud Anto Petti end enim mõjutanud pianistiks ning põhjus tuli kontserdil selgelt esile. Improvisatoorne, elava hetke reaalset vaimuprotsessi muusikasse sillutav mäng, milles polürütmilised kihid ning ruumilised horisontaalsed liinid sünergia moodustavad, on miski, mille alge võib Petilt noppida ning sellega oma arenguteel kõrgele ja kaugele kulgeda, mis Kirkel ka õnnestunud on. Maailm, kus suurepäraseid plaadistusi kogu kanoonilisest klaverirepertuaarist on sadu või isegi tuhandeid, esitab pianistile küsimuse: kes ma olen, milline on minu unikaalne kunstiline tee? Kas on ikka vaja tuhande esimest head salvestist Chopini klaverietüüdist? Karja vormis sõnumitoojana mitmetest teostest (heliloojad Kaja Draksler, Maria Faust, Ester Mägi, Felix Hauptmann) neid laiendades ja voolides oma variandid, mis oma ainukordsuses igasuguse leierdatud odavuseta olid. Oma hääle ja loojamentaliteedi leidmine traditsioonilise klaverimuusika arengufaasina võiks olla äratusgongiks paljudele noortele muusikutele. Pianistlikuks lakmuspaberiks kujunes täielikult noteeritud Matiss Cudarsi teos “Drive”, mis oma vahetuses Kirke improvisatsioonidele kuidagi alla ei jäänud. Gregor Kulla pala “Wait, I’m Forgetting” avas Estonia kontserdisaalis laiendatud mängutehnikate universumit, mis siis, et pianiinol. Sammuke seegi! 25.10 – õhtune retk 3 Naissoole ja naispianistidele pühendatud festivalil oli ainsaks maskuliinseks kaalupommiks maestro Neeme Järvi. Järvi monumentaalne olek, mastaapsed, maailma tuiksooni mööda looklevad mõtted annavad tunnistust selgest ja suurest nägemusest, millesse maestro on ilmselt terve elu uskunud ning mida ellu viinud. Tema elutee ja mõtteviis tulid sel kontserdil esile humoorikalt, ühtaegu pateetiliselt, kergelt ja usaldavalt, samas orkestrit ja kuulajaid oma peopesal hoides. Järvi juhatades muutus dirigeerimine heas mõttes teisejärguliseks – kontserdist sai muusikaline rõõmusündmus, vahetu elamus, mille osa oli ka elegantselt väljamängitud show . Rahmaninovi 2. klaverikontserti kuulates näis, et dirigendi talent instrumentaalkontserte juhatada tekitas pianist Olga Kernis veel pisut üllatust. Kerni võimas mängustiil kindlustanuks pianistile võrdse partneri positsiooni ka sümfooniaorkestri kõrval, mis endast pidevalt kõik välja paneb. Järvi oskas aga ERSO muuta kohati lausa kammerlikuks, suutes pianisti isiksuse kogu nüansirikkuses esile tuua. Esimestest taktidest peale särises Kernis mingi raudne jõud, hoog. Kujutasin ette, mida ta võis läbi elada, vaadates üle klaveri otse tšellorühmale, mille liikmete rinnal paistsid Ukraina värvides lipsukesed. Kas Kern samastas end Rahmaninoviga, olles pärast sõjavastaseid väljaütlemisi kodumaa suhtes eksiili sattunud? Just nii näis selle võimsa naise puhul – fenomenaalses esituses vaheldus halastamatu raudne täpsus ja tempo äärmise melanhoolia ning igatsusega. Üks vestlusringidest - Kristel Pappel, Mihhail Lotman, Maarja Kangro ja Joonas Hellerma. FOTO GUNNAR LAAK 26.10 – õhtune retk 4 Vestlusringis olid Kristel Pappel, Mihhail Lotman ning Maarja Kangro, keda Joonas Hellerma nais- ja meespianismi intriigi üle arutlema püüdis saada. Tõdeti, et taolisest intriigist on tänapäeva pianismis keeruline rääkida, kuigi see sõltub ka kontekstist. Pappel leidis vastuseid pigem XIX sajandist Fanny Mendelssohni ning Clara Wieck-Schumanni elust. Fanny, keda Felixist andekamaks peeti, jäi soolistel põhjustel muusikuna varju. Isegi Clara Wieck-Schumann, kes isa vankumatul toel oma ajastu pianismi tippu tõusis, kahtles naisena endas ning ei arendanud oma heliloojapotentsiaali välja. Aktuaalsetest teemadest tõi Maarja Kangro esile pereloomise mõju naiste karjäärile, öeldes, et peamine probleem on, kas naine emana suudab püsida konkurentsis. Lotman puistas naljatades, et “ma pole ei naine ega pianist” ning tõi sugude asemel esile erinevaid klaverikoolkondi. Ta kõneles oma kolmest lemmiknaispianistist Maria Judinast, Maria Grinbergist ning Myra Hessist, kellest viimane Teise maailmasõja ajal Londonis regulaarselt esines, mängides muusika universaalselt liitvasse jõudu uskudes ja anti-saksa hoovusest hoolimata Bachi, Beethoveni ja Brahmsi muusikat. Kontserdil pealkirjaga “Klaveril ainult tüdrukud” astusid üles solistid Age Juurikas, Sofia Kvichia, Tähe-Lee Liiv, Kadri-Ann Sumera, Kristiina Rokashevich ja Piret Mikalai, duodena aga Maila Laidna – Tiiu Sisask ja Kärt Ruubel – Karolina Aavik. Kuulda sai läbivalt kõrgel tasemel hõrku assortiid eesti noorte naispianistide esitustest. Kõlas naisheliloojate looming, sh tänapäeval vähemängitud autoritelt, nagu Amy Marcy Beach, Lili Boulanger, Maria Szymanowska ning Cécile Chaminade. Lava tagaseinale oli projitseeritud Alyona Movko-Mägi värvidekülluses mänglev, arenev ja maastikke moodustav valgusinstallatsioon, mis nähtavasti ka muusikale reageeris. Kooslusena mõjus see uudselt – ollakse ju klassikalist muusikat harjunud kuulama täie keskendumise ja ühese fookusega. Klaverimängu ning visuaalse rännaku ühendamine kujundas kogu õhtut, olles kõditavaks väljakutseks. Kokkuvõtvalt Nagu Taavi Kerikmäe ühes vestluses toonitas, ei ole klaveri areng lineaarne, jõudes pika teekonna järel nüüdisklaveri kui ideaalini. Vastupidi, kõik klaveri kui pilli arenguetapid, eri ajastute pillitüübid ja stiilikäsitlused elavad esteetiliste ruumide ja kihistustena meie ümber koos edasi. On igaühe valida, kas mütata ühes ja kitsas käigustikus, vaadata muule ülalt alla või olla valmis avasüli vastu võtma klaveri ümber moodustunud salaniidistikku. Sajandite jooksul kujunenud kompleksset kooslust on lihtne buldooseriga pihuks ja põrmuks teha, nagu vaid pealiskihte aduvatel inimestel on võimatu adekvaatselt kirjeldada, mõista ja hoida kultuurilise arhitektuuri sügavusi. Pikal arenguteel on tekkinud elav ja hingav organism, millest ühiskond pidevalt ammutab. Olen kindel, et erinevate väärtushinnangutega inimesed võiksid öelda täiesti vastandlikke asju klaverifestivali kontsertide kohta. Mõnele on ehk aristokraatiast väljaarenenud kunstmuusika elitistlik ning toob marginaliseerimise tõttu ohvreid, teise jaoks on see ainus, mida üldse muusikaks saab nimetada. Ehk tunneb keegi, et maestro Neeme Järvi on vanakoolilikult orkestri ees absoluut ning tema lavaolekus puudub igasugune orkestrandi isiksusega arvestamine, kellegi jaoks on see aga ainuvõimalik hierarhia, et taoline suurejooneline muusikasündmus, nagu seda reedeõhtune kontsert oli, üldse toimuda saaks. Igatahes oli seekordse klaverifestivali näol tegu väljapanekuga väga erinevatest ja ka vastuolulistest sündmustest, mille koosmõjus avaneb klaveri ümber toimuv pluraalne rikkus, millest ühiskond tarkust ning tähendustasandeid ammutada saab.

Võidukas kolmik: Leiu Ryland-Jones, Ingrid Malleus ja Ode Pürg. FOTO VAHUR LÕHMUS VIII Eesti noorte koorijuhtide konkurss 3.–6. novembrini EMTAs. Korraldajad: Eesti kooriühing ja EMTA. Osalejad: Mariell Aren, Martin Einmann, Kirill Gorjušin, Illia Humeniuk, Heili Kivi, Eleri-Kristel Kuimet, Ingrit Malleus, Kaur Pennert, Kristin Pintson, Ode Pürg, Leiu Ryland-Jones, Laura Štoma, Kärolin Tuisk, Patrik Sebastian Unt, Shundiao Wu. Žürii: Kaspars Ādamsons (žürii esimees, Läti), Ingrid Mänd, Tone Bianca Sparre Dahl (Norra), Mati Turi ja Pärt Uusberg. Tulemused I koht Ingrit Malleus, II koht Leiu Ryland-Jones, III koht Ode Pürg Rahvusmeeskoori eripreemia –  Leiu Ryland-Jones, EFK eripreemiad – Ingrit Malleus ja Kärolin Tuisk, EMTA segakoori eripreemia – Shundiao Wu Eesti noorte koorijuhtide konkurssi korraldatakse iga viie aasta järel alates 1985. aastast. Osaleda võivad koorijuhid ja koorijuhtimist õppivad üliõpilased vanuses kuni 35 aastat. Esimesest konkursist on möödunud 39 aastat ja auhindu võitnud nimed räägivad enda eest: Arvo Volmer, Hirvo Surva, Olari Elts, Mati Turi, Risto Joost, Mihhail Gerts, Kaspar Mänd, Valter Soosalu, Pärt Uusberg jt. Osavõtjate arv on kõikunud 9–22 vahel. Arvudele mõeldes on huvitav märkida, et esimesel ja tänavusel konkursil oli võrdne arv võistlejaid – 15. Novembrikuu neljal päeval oli konkursantidel võimalus töötada kolme kooriga: EMTA segakoori, Eesti Rahvusmeeskoori ja Eesti Filharmoonia Kammerkooriga. Esimesel päeval tehti tööd EMTA segakooriga, kavas oli kaks teost: Veljo Tormis “Ei ole püssil püütav” tsüklist “Jaanilaulud” ja Galina Grigorjeva “In Paradisum”. Igaühel oli aega 12 minutit. EMTA segakooris laulavad peamiselt dirigeerimise eriala üliõpilased. Võistluse I voor kujunes etteoodatult mitmekesiseks ja põnevaks. Iga dirigent püüdis oma parimate teadmiste kohaselt teost viimistleda, pöörates tähelepanu erinevatele aspektidele. Žürii lubas II vooru kaheksa võistlejat, kes said töötada rahvusmeeskooriga 15 minutit. Eelnev tutvumine rahvusmeeskoori repertuaariga näitas, et tegu on erakordselt keerukate partituuridega ja noortel võistlejatel ei saa kerge olema. Kärolin Tuisk, kes läbis I vooru targa ja läbimõeldud tegevusega, alustas II vooru Andres Lemba “Gloriaga”. Noore võistleja CV sisaldab rikkalikku praktikat kooridega – Luuska lauluühing, E STuudio kammerkoor, Elleri tütarlastekoor, Veronika Portsmuthi kooriakadeemia kontsertkoor, Tallinna Kammerkoor. Töö Lemba teosega oli asjalik, olulise eraldamine väheolulisest, tähelepanu suunamine vokaalsetele vajakajäämistele ja teatud pragmaatilisus ühenduses meeleoluka musitseerimisega. Väljendusrikkus ja töökogemus viisid Kärolini finaali. Lätlanna Laura Štoma õppis koorijuhtimist paralleelselt orkestridirigeerimisega ja töötab professionaalse lauljana EFKs ning juhatab kammernaiskoori Sireen. Laura paistis I voorus silma paindliku fraseerimisega ja oskusega kujundada koori kõlapilti. Temalegi oli tee II vooru avatud. Töötada tuli Evelin Seppari meeskooriteosega “Sonnet No. 43”. Koorijuht takerdus laulu algusesse, jõudmata puudutada kolmveerandit partituurist, aeg sai otsa ja töö jäi puudulikuks. Mariell Arenil on head koorikogemused, ta on töötanud mitmete harrastuskooridega: segakoor Hannijõggi, Tallinna Kammerkoor, Raudtee kultuuriseltsi segakoor, kammerkoor Crede. Mariell töötas I voorus kindlalt, jagas ülesandeid loogiliselt ning juhendas oskuslikult vokaali. Ent Tõnis Kaumanni “Hanna kiidulaul” ei allunud nii hästi koorijuhi taotlustele. Küsitavaks jäi teksti lugemine rütmis – mõttekus ja ebamäärased Auftakt ’id tekitasid lauljates segadust, fraasisisene kujundus vajanuks rohkem tundlikkust. Läänemaalt pärit Eleri-Kristel Kuimet on saanud tööd teha mitmete kooridega: segakoor Hannijõggi, Linnamäe segakoor, Meriko segakoor, EBSi kammerkoor, kammerkoor Head Ööd, Vend ja TTÜ akadeemiline naiskoor. Ta valdab kolme koorijuhile nii vajalikku oskust – laulmine, klaverimärg ja dirigeerimine. Eleri-Kristel jättis avavoorus sümpaatse mulje – vokaalne juhendamine, väljendusrikas koori toetav manuaalne tehnika, mõnus huumor mõtte edastamisel. II voorus loosiga saadud Gavin Bryarsi “The Summons” osutus üheks keerukamaks partituuriks omataoliste hulgas. Lauljad reageerisid hästi dirigendi taotlustele, kuid töö jäi pisut üheplaaniliseks ja vaoshoituks. Toimetulek nii komplitseeritud teosega andis aga võistlejale suure hulga oskusi juurde. Võistlustulle asus Kuusalust pärit Ode Pürg. Ta on kammernaiskoori MUUSAD ellukutsuja, juhatanud ka segakoori HUIK! ning Vikerlased. Odel on hulk kogemusi rahvusvahelistelt koorikonkurssidelt, kus tema kollektiivid on saanud auhinnalisi kohti. Natuurilt aktiivne ja kiire reageerimisega silma paistnud Ode töötas läbimõeldud plaani kohaselt. I voorus muutus Grigorjeva “In Paradisumis” vokaalide värv, dünaamilised nüansid said n-ö välja valgustatud. Töö Andres Lemba “Sanctusega” tõi võimaluse pääseda finaali. Alati ei ole tark kõike südamelt ära öelda ja püüda töösse haarata kogu partituuris sisalduvat. Ent oskus eraldada olulist vähemolulisest tuleb alles aastatega. III auhinnaline koht konkursil on igati vääriline lisa noore koorijuhi pagasisse. Noor talent Patrik Sebastian Unt on vokaalkammeransambli Vox pUNT juht ja helilooja. Töötades Grigorjeva teosega, jätkus Patrikul visadust nõuda kirkamat kõla, dünaamilisi erisusi ja oskuslik tegevus viis teda läbi II vooru finaali. Henrik Ødegaardi lauluga “Arise, My Love” tööd tehes oli näha ja kuulda, kuidas koorijuht end partituuri keerukustest läbi murdis. Kodutöö teksti lahti muukimisel ja selle edastamine koorile väärib tunnustust. Ødegaardi teos on agoogiliselt tundlik, tempode pidev vaheldumine peaks koorijuhi tähelepanu köitma, aga kiirustamine viib autori soovidest eemale. Finalisti diplom oli tunnustus märkamisest, et tegu on võimeka noormehega. Leiu Ryland-Jonesi muusikutee on kulgenud üsna loogilist rada pidi Tallinna muusikakeskkoolist EMTAsse ja 2022. aastast alates Sibeliuse akadeemiasse. Töökogemusi on saadud Ellerheina lastekoorist, Helsingi ülikooli segakoorist ja kammerkoorist Avis Animi. Viimaste aastate saavutused on võidud koorikonkurssidelt Soomes ja Itaalias. Leiu oli esimene võistleja, kes võttis koori n-ö pihku. Muusika voolas hästi ja häälestusprobleemid lahendati näilise kergusega. Mente et manu  – mõistuse ja käega – kokkuvõttes ilus töö! II voorus tuli tal juhatada Vladimir Agopovi “Prayer’it” (psalm 6). Teos pole kergete killast, kuid Leiu leidis võtme, kuidas elustada partituuri ja jättis mulje nii lauljaile kui žüriile. Tulemus II koht ja rahvusmeeskoori eripreemia. Ingrit Malleuse CV on rikkalik: õpingud TMKKs, EMTAs, Berliinis Hanns Eisleri nim muusikaülikoolis ja Helsingis Sibeliuse akadeemias. Teda on auhinnatud koorijuhtide konkursil Poolas ja Itaalias. Ingrit tegutseb dirigendina Helsingi eestlaste kooris Siller ja Musiikkitalo kontsertkooris. Viis aastat tagasi peetud võistlusel sai noor koorijuht neljanda koha ning rahvusmeeskoori eripreemia, mille tulemusel oli võimalus teha meeskooriga jõulukontsert. Ingrit töötas sel korral efektiivselt, osavalt ja enesekindlalt. Oskus aega planeerida, proovis vähe rääkida ja palju teha – see on dirigendi edu pant. II vooru teosest, Pawel Lukaszewski “Three Orthodox Prayers” mõistis Ingrit valida välja probleemsed osad, millega tegeleda ja jättis vähemolulise materjali sinnapaika. Sest aeg, veerand tundi, oli kolmeosalise tsükli väljatöötamiseks napp. Ingrit Malleust hinnati esikoha ja koos Kärolin Tuisuga EFK eripreemia vääriliseks. Finalistide kontsert toimus kolmapäeval, 6. novembril EMTA suures saalis. Viis õnnelikku noort, kes juhatasid EMTA segakoori, rahvusmeeskoori ja filharmoonia kammerkoori, said erakordse võimaluse ja kogemuse. Töö professionaalse kooriga on kahtlemata iga koorijuhi unistus. Kontserti alustas EMTA segakoori lauljate lemmikuks valitud Shundiao Wu, kes juhatas I vooru Tormise ja Grigorjeva laule. Järgnes Frank Martini missa kahele koorile a cappella , kus iga osa juhatas üks finalistidest.   * Autasustamise järel vestlesin paari osalejaga ja kõlama jäid järgmised mõtted. Koorijuhtide omavaheline mõõduvõtmine on väärt sündmus, kust on palju eluks kaasa võtta. Intervall viis aastat on aga liiga pikk vahe, konkurss võiks toimuda iga kolme aasta tagant. Võimalus kutseliste kooridega töötada ja neid ka kontserdil juhatada on privileeg ja unistus. Mahuka repertuaari läbitöötamine arendab ja harib ning tõstab võistleja uuele tasemele. Kokkuvõtvalt võib öelda, et konkurss oli väga huvitav, meeliköitev ja silmaringi avardav sündmus. Maailm on avatud – meie väikese Eesti talendid ammutavad värskeid ideid Euroopast ja viivad end kurssi uusimate trendidega. Tuult tiibadesse!

Tänavusel muusikafilmide messil “IMZ Avant Première” ja festivalil “Kuldne Praha” nähtu põhjal tundub, et viimaste aastate globaalsed vapustused ei ole muusikafilmide ja -salvestiste kogupilti oluliselt mõjutanud. Elu kulgeks justkui tavapärastel rööbastel, kontserdi- ja ooperilavadel kõlab ikka igihaljas klassika, tervitatakse uusi staare ja kummardatakse lahkuvatele legendidele. Küllap vajavad inimesed praeguses hüsteerilises ilmas hingelist tuge, tasakaalu ja võimalust mõtteiski “ära olla” ning muusika võime inimeste hingekeeli puudutada on hinnas ehk rohkem kui kunagi varem. Kui Ukraina sõja puhkedes toimusid maailma eri paigus, eriti Baltikumis, Poolas ja Saksamaal solidaarsuskontserdid, mille salvestised jõudsid ka rahvusvahelisse levisse, siis nüüd on hoog raugenud. Ometi käib siinsamas Euroopa südames juba kolmandat aastat täiemahuline sõda, põhjustades tuhandeid inimohvreid, purustades linnu ja sundides sadu tuhandeid oma kodudest lahkuma; Lähis-Idas podiseb leppimatu viha katel süüta inimeste elusid hävitades – kuid see justkui ei ületagi muusikafilmide tegijate valuläve. Näib, nagu võiksid kaunid kunstid asetuda ühiskondlikest protsessidest kõrgemasse sfääri, toites müüti ilu ja harmoonia kõikevõitvast jõust. Erandeid siiski on, just ajaloosündmuste mõtestamisel. Holokaust ja selle ohvrite lood, milles muusika on inimesi maapealsest põrgust välja aidanud, või Esimese ja Teise maailmasõja tähtpäevadeks valminud filmid, mis loovad maailmas praegu toimuvaga hoiatavaid paralleele. Seetõttu on tähenduslik, et festivalil “Kuldne Praha 2024” üle antud EBU muusikagrupi ja IMZ (rahvusvaheline muusika- ja meediakeskus) elutöö auhind läks Kanada režissöörile Larry Weinsteinile, mehele, kes oma pika filmikarjääri jooksul on korduvalt pöördunud sotsiaalsete teemade poole ja kelle viimane linateos “Beethoven’s Nine. Ode to Humanity” kinnistab tema kui missioonitundliku looja kuvandit. Kohtusin Larry Weinsteiniga esmakordselt 1999. aastal Praha filmifestivalil tema juhitud žüriis. Mulle oli rahvusvahelise festivali žürii kogemus esmakordne ja sealsed arutelud õpetlikud. Larry viis suhtuda võistlusfilmidesse pieteeditunde ja hoolivusega jäi meelde. Tollal oli ta ise juba maha saanud selliste suurteostega nagu “September Songs. The Music of Kurt Weill” (1994) ja “Solidarity Songs. The Hanns Eisler’s Story” (1996), parasjagu lõi laineid mastaapne dokumentaal “War Symphonies. Shostakovich Against Stalin” (1997). Tollest kohtumisest peale olen jälginud Larry loometeed ja vaadanud ära kõik ta olulisemad tööd, millest mitmed on jõudnud ka ETV eetrisse. Enamik ta filme keskendub muusikale ja loomeprotsessile, nihutades dokumentaalse story-telling ’u piire, kasutades mängufilmi võtteid, rekonstruktsioone ja impressionistlikke visuaale. Ta on muusikafilmi žanri arengut oluliselt mõjutanud visionäär. Larry Weinsteini rikka fantaasia ja “kastist välja” mõtlemise kohta on rohkesti näiteid, kujukaimaks mõttelisse triloogiasse kuuluvad “Ravel’s Brain” (2001), “Beethoven’s Hair” (2005) ja “Mozartballs” (2006). Kõik kolm toovad traditsiooniliste portreedokkide maastikule täiesti uudse käsitluse . Kaader filmist “Beethoven’s Hair”. “Ravel’s Brain” räägib helilooja viimastest eluaastatest, mil muusiku haigusest vaevatud aju ei võimaldanud enam välisilmaga suhelda ega komponeerida. 1937. aastal tehtud ajuoperatsioon tekitas küsimuse, kas võetud risk õigustab end ja taastab helilooja loomisvõime. Kahjuks jäi ime sündimata, Ravel suri peagi. Filmis on kasutatud näitlejaid ja lavastatud episoode, mis mõjuvad kui autentsed koduvideod. Muusika oskuslik põimimine filmi sündmustikuga rõhutab loo poeetilist traagikat. Filmi “Beethoven’s Hair” süžee toob vaatajad XIX sajandi Viinist tänapäeva, jälgides Beethovenilt surma järel mälestuseks lõigatud juuksesalgu teekonda ja jõudmist kohtumeditsiinilisse ekspertiisi, mille tulemused selgitavad üht-teist helilooja tervise ja kurtuse kohta. Meeleolukas “Mozartballs” uurib, mida on lugupeetud klassikul tänastele kuulajatele öelda. Peategelasteks on Mozarti andunud austajad, mõnele on ta lausa kinnisideeks – näiteks Šveitsi pensionär, kes järjekindlalt käib palverännakutel Viini Mozarti hauale, endine popmuusik Oklahomast, kes usub enda kehas elavat Mozarti vaimu, või Austria astronaut, kes võtab kosmosesse kaasa “Võluflöödi” partituuri ja Mozarti kuulikesed. Weinstein kujutab neid heatahtliku respektiga ja filmist jääb kõlama mõte – Mozart on ikoon, kes paljudele on endiselt elus. Weinsteini humoorikate filmide ritta kuuluvad veel olmedraama “Toothpaste”, kaheksast miniooperist koosnev “Burnt Toast” ning ooperifilm edevast ja võimuahnest poliitikust –“Mulroney. The Opera”. Põnevaid avastusi pakuvad saksofoni ajaloost pajatav “The Devil’s Horn” ja nostalgiahõnguline “Dreaming of a Jewish Christmas”. Weinsteini ligi 40st filmist tuleks veel mainida holokausti-ainelist “Inside Hana’s Suitcase” ja kanadalaste vaimsest tervisest kõnelevat “Clara’s Big Ride”. Kahes viimases filmis on ta jällegi silmitsi ühiskonna valupunktidega. Dokumentaal “Propaganda. The Art of Selling Lies” (2019) uurib propaganda olemust ja ajalugu kaugest minevikust tänapäevani, esitades küsimuse, miks inimesi on nii kerge valede võrku püüda. Weinsteini sõnul sai ta tõuke Trumpi säutsudest, mis teda sügavalt ärritasid ning ärgitasid propagandat kui nähtust põhjalikult uurima. Tulemuseks on film, mida Kanada kriitik Marc Glassman on pidanud Trumpi ajastu mõjuvaimaks vastureaktsiooniks. Kaader filmist “Beethoven’s Nine. Ode to Humanity”. Dokumentaali “Beethoven’s Nine. Ode to Humanity” (2024) alustades ei olnud autori kavatsused sugugi need, milliseks teos lõpuks kujunes. Larry on filmi saamisloost kirjutanud Kanada filmiajakirjale POV, mida lühidalt refereerin. Beethoveni 9. sümfoonia 200. aastapäeva eel sai ta ARTE-lt filmi tellimuse, mille ta algul tagasi lükkas, sest juubelifilme oli juba töös teisigi ja head ideed ka polnud. Kuuldes, et kaasmaalasest dirigent Keri-Lynn Wilson oli asutanud Ukraina Vabadusorkestri ja tegutses selle peadirigendina, tekkis mõte – mis oleks, kui orkester esitaks filmi jaoks Beethoveni 9. sümfoonia? Nii Beethoveni suurteos kui ukrainlaste orkester kandsid samu, valgustusajastu ideid – vabadus, rahu, sallivus, vendlus, progress, humanism. Et filmil oleks laiem kõlapind ja üldistusvõime, hakkas Weinstein otsima üheksat tegelast, kelle kaudu isikustada teose ideaale. Esimesteks said Ukraina Vabadusorkester ja Keri-Lynn Wilson, lisandusid Peruu juurtega kurdina sündinud helilooja Gabriela Lena Frank, Harwardi professor Steven Pinker, filosoof Rebecca Newberger Goldstein, poola rokkar Monika Brodka, Beethoveni andunud fänn Schröder koomiksist “Peanuts” ja selle looja Charles M. Schulz. Veel tõi Weinstein filmi liigutava arhiivilõigu Leonard Bernsteiniga, kes juhatas Beethoveni üheksandat Berliini müüri langemise tähistamiseks nii Ida- kui Lääne-Berliinis 1989. aasta jõulupühade ajal toimunud kontsertidel. Kuid veel enne, kui filmi üheksas peategelane leiti, sekkus elu ise. 2023. aasta oktoobris sai Larry Weinstein teate Hamasi võitlejate rünnakust Nir Ozi kibutsis, kus elas ta õde Judih abikaasaga. Neid oli tulistatud hommikuse jalutuskäigu ajal ja mõlemad jäid selle järel kadunuks. Filmivõtted olid pooleli, selles olid juba Vene-Ukraina sõja valusad isiklikud lood, ja kolleegide tungival veenmisel nõustus Larry olema oma filmis ise üks tegelasi – asi, mida ta mingil tingimusel varem poleks teinud. Jätkates filmimist kui omamoodi teraapiat, süvenes Weinstein Beethoveni teose ideestikku kõrgendatud tundlikkusega. Beethoveni noorusaega mõjutanud valgustusaja ideaalid olid taandunud türanlike poliitiliste liidrite võimuiha ees, kuid ometi, olles teadlik oma lähenevast lahkumisest, komponeeris Beethoven ajaloo esimese koorisümfoonia, mis kandis armastuse- ja vabadusiha, lootuse ja rahu sõnumit. Larry Weinstein usub, et ta kirjutas selle teose kui armastuskirja ja ühtlasi ka protestikirja inimkonnale, sest ükskõik kui halvaks on maailm muutunud, on see läkitus järgmistele põlvedele, kes võivad taas omaks võtta ideaale, mis muudavad elu elamisväärseks. “Minu jaoks on see idee “Beethoveni üheksa” tuum. Kas me oleme kohal? Kas me oleme selle kõrgete ideaalidega kunstniku lootusi ja unistusi väärt? Või on valgustuslikud ideed langenud pöördumatult pimeduse kuristikku?” Neile küsimustele otsibki autor oma filmis vastuseid. Tahaks loota, et Weinsteini südameverega loodud film jõuab paljudeni ja paneb nende küsimuste üle mõtlema. Ja et sotsiaalse närviga filmiloojad tooksid oma häält rohkem kuuldavale.

Lõpukoor koos Ellerheina tütarlastekooriga. FOTO GUNNAR LAAK Eesti Rahvusmeeskoori 80. juubeli kontsertetendus Jõhvis, Tartus, Tallinnas ja Pärnus, kavas Veljo Tormise “Kalendrilaulud”; dirigent Mikk Üleoja, lavastajad Anne Türnpu ja Eva Koldits, kunstnik Kairi Mändla, heliruumid Lauri Kaldoja, laval Eesti Rahvusmeeskoor ja tütarlastekoor Ellerhein, dirigent Ingrid Kõrvits. “Meil ei ole vaja seda [regilaulu] parendada ega arendada. Me saame vaid sellesse maailma pilgu heita ja ta hetkeks teistele nähtavaks muuta.” Nii on öelnud Veljo Tormis, vahest olulisim silla looja arhailise vanema rahvalaulu ja sellest üpris kaugele eemaldunud kaasaegse inimese vahel. Eesti Rahvusmeeskoori 80 aasta juubeli kontsert 14. novembril Vanemuise kontserdisaalis näitas, et Tormis ise suutis enda väljendatud põhimõttest suurepäraselt lähtuda juba oma esimeses, pöördeliseks osutunud regilauluainelises suurtsüklis “Eesti kalendrilaulud” ning lavale astunud kaks kollektiivi (Eesti Rahvusmeeskoor ja tütarlastekoor Ellerhein) oskasid leida sellele ka eesti oratooriumiks nimetatud teosele väga kohase ja veenva tõlgenduse. Publikurohkel kontsertetendusel avanes regilaul ja selles peegelduv maailm tõesti kõnekalt ning õhtu andis tõeliselt meeliülendava kogemuse. Tormise 1967. aastal valminud viietsükliline suurteos on ühelt poolt toredalt mitmekülgne, vaheldades mees- ja naishääli ning pakkudes läbilõiget erinevatest rahvakalendri tähtpäevadest, eri maakondadest pärit rahvaviisidest ja mitmesuguse tonaalsusega lauludest. Teisalt moodustavad “Eesti kalendrilaulud” erakordselt orgaanilise ja ühtse terviku, mille kõik osad on omavahel mingil nähtamatul tasandil lahutamatult seotud. Nähtud-kuuldud kontsertetendus mõjus samamoodi: selles oli nauditavat kompaktsust ja läbimõeldust ning rõõmu tõid väga sujuvad üleminekud ühelt osalt teisele. Samas ei tekkinud kordagi tunnet, et tegu oleks millegi üksluise või korduvaga, vaid olemas oli ka vajalik kontrastsus. Näiteks meeshäältele mõeldud esimese tsükliga “Mardilaulud” tehti jõuline ja hoogne algus – oli paras annus mürglit, lustlikkust ja huumorit; mingil hetkel ei pidanud tavapäraselt soliidse kuvandiga rahvusmeeskoor eesotsas dirigendiga paljuks kehastuda tõepäraselt ka koerteks. Sellele järgnenud “Kadrilaulud” tõid Ellerheina esituses kaasa sootuks teise meeleolu. Valged kostüümid, lummuslikku õhkkonda loovad valgusallikad, rahulik liikumine ning mahedad tütarlaste hääled kandsid kuulaja õrna ja unelevasse maailma. Rahvusmeeskoor esitamas Tormise "Mardilaulude" tsüklit. FOTO GUNNAR LAAK Regilaulumaailma tunnetamist hõlbustas ka see, et koorid laulsid saalis eri kohtades. On ju suur vahe, kas kuulda koori kaugelt lavalt või enda selja taga ja kõrval, nagu sai kogeda Ellerheina musitseerimist “Kadrilaulude” ajal. Säärane lavastuslik võte, milles on “luukambri” hõngu, teeb muidugi laulja hoopis haavatamaks, aga Ellerhein sai väga kenasti hakkama. Üldse oli mõlema koori esitus õhtu vältel dünaamiliselt nüansseeritud ning laulude erinevad karakterid tulid hästi esile. Eraldi väärib tunnustust mahuka tsükli esitamine pea tervenisti peast, noodid tulid mängu alles viimases osas “Jaanilaulud”. See “Kalendrilaulude” kulminatsioon mõjus ehk isegi kõige akadeemilisemalt, tekitades alles õhtu lõpus tunde, et tegu on kontserdiga – kõik eelnev oli pigem unenäoline sukeldumine kaugete esivanemate omailma. Veljo Tormis on regilaulule lähenenud väga tundlikult, mässimata seda ebavajalikesse pakenditesse. Kontsertetenduse lavastajad Anne Türnpu ja Eva Koldits on hoidnud sama joont. Lavastuslikud elemendid sobitusid konteksti, olles lihtsad ja samas mõjusad ning lubasid regilaulul endal esile tulla. Maitsekalt ja parajal määral oli lisatud heliefekte, autoriks Lauri Kaldoja. Toredad detailid olid näiteks villased sokid ja käpikud rahvusmeeskoori lauljate käes-jalas “Mardilauludes” või lambilabakindad dirigent Mikk Üleoja käes, kui ta koori pimedas juhatas. Leidlikult oli kasutatud värviliste lintide kogumit, millele jätkus eri funktsioone mitmesse ossa. Väga tänuväärne oli idee projitseerida kolmanda tsükli “Vastlalaulud” ajal valgetele lavakardinatele Kaljo Põllu graafikat, samal ajal taustaks rahvusmeeskoori kõrgetasemeline kooslaul. Need olid iseäranis kaunid hetked! Kavalehel olnud eessõnas kirjutab rahvusmeeskoori dirigent Mikk Üleoja, et kuigi “ümbritsevas keskkonnas jääb justkui hapnikku vähemaks”, kavatsevad nad kooriga jätkata ka “hõreneva atmosfääri tingimustes eesti kultuuri eest seismist ja selle igapäevast taastamist”. Aitäh, et tõite oma sünnipäevakontserdiga hapnikku juurde, kasvõi üheks õhtuks!

Virgo Sillamaa koos praeguse Music Estonia juhi Ave Tölptiga organisatsiooni juubeliüritusel. FOTO MUSIC ESTONIA Lõppeva aasta septembris täitus 10 aastat muusikaettevõtluse arenduskeskuse Music Estonia (ME) asutamisest. Tähtpäev on sobiv hetk mõtiskleda, kas tegu on olnud eduka ettevõtmisega. Juhtisin Music Estoniat kuus aastat, 2014–2020, ning andsin seejärel teatepulga üle tänasele juhile Ave Tölptile. Muusikaekspordi arendamisega olen aga üsna lähedalt seotud ka oma praeguste tegemiste kaudu, olles Euroopa muusikaekspordi organisatsioonide võrgustiku EMEE 1  uuringute koordinaator. ME praegusest tegevusest ja tulevikuvaadetest on tähtpäeva puhul juba kirjutatud. 2  Siinkohal keskendun edukuse hindamisele loomemajanduse poliitika kontekstis. Lühidalt saamisloost 2014. aasta oli Eestis loomemajanduse poliitika kujundamise kõrgaeg. EASi loomemajanduse meetmed käivitusid 2008 ja sarnaselt teiste valdkondadega asutati samal aastal Eesti muusika arenduskeskus (EMAK), mis tõi kokku vägagi erinevad partnerid. 3  EMAKil õnnestus EASi meetmetest saada toetust, mille abil viidi toonase juhatuse esinaise Marje Lohuaru eestvedamisel ellu esimene muusikamänedžeride koolitusprogramm, esitluskontserdid ja võrgustumise sündmused Berliinis, Londonis, Peterburis ja mujal ning toetati ka Tallinn Music Weeki (TMW) korraldamist. 4  2014 toimus aga ühingus järsk suunamuutus ning mitmed senised liikmed jäid juhtimisest kõrvale. Tekkis jabur olukord, kus Eesti muusikaettevõtluse arendamist jäid riiklike vahendite abil justkui suunama valdavalt akadeemilise muusika taustaga ühingud. Rahulolematus sellise asjade käiguga tõi kokku 23 Eesti muusikaettevõtet, kes asutasid 2014. aasta septembris uue ühingu, eesmärgiga “arendada Eesti muusikaettevõtjate konkurentsivõimet, pakkuda strateegilist tuge välisturgudele sisenemiseks ning esindada Eesti muusikaettevõtjaid rahvusvaheliselt ja riigisiseselt”. 5  Palju te müüsite? Kui meie Läti kolleegid asutasid Music Export Latvia ja said tegevuse alustamiseks esimest korda paarkümmend tuhat eurot toetust, siis järgnes kõigest paar-kolm kuud hiljem rahastajalt kõne: “No palju te müüsite?” Ka Eesti loomemajanduse poliitika oli varasematel aastatel küllalt kärsitu. Esiteks seati fookus eksklusiivselt ekspordile. Arvestades, et Eesti on väike avatud turumajandusega riik ning eksport mängib meie majandusarengus olulist rolli, on see mõistetav. Samas eeldab see vaikimisi juba toimiva ja rahvusvaheliseks tegevuseks võimelise ettevõtluse olemasolu. Ehkki varases faasis rahastati ka teadlikkuse tõstmise tegevusi, oli see pigem tilk meres. Teiseks olid toonased loomemajanduse meetmed üsna selgelt disainitud ühekülgsete ettevõtlusmudelite alusel – kas mahukate tootmis- ja tööstusettevõtete või plahvatusliku kasvupotentsiaaliga (digi)tehnoloogia iduettevõtete lõigete järgi. Muusika- ja üldisemalt loomeettevõtlus nii ei toimi. Enamik ettevõtteid on ja jääbki väikeseks, suur osa väärtust luuakse pigem paindliku vabakutseliste võrgustiku pinnalt kui paari konsolideerunud suure tegija poolt. Kasvupotentsiaal on olemas, ent see on aeglane ning nõuab põlvkonna pikkust järkjärgulist kultiveerimist. 6  Just seetõttu vaevles vaid ekspordile keskenduv ja kiireid tulemusi nõudev loomemajanduse poliitika teatava kontekstipimeduse käes, kuigi saime tehtud palju olulisi samme tänu EASi toele.  Kuna algusaastatel koosneski ME rahastus valdavalt EASi loomemajanduse arenduskeskuste meetme toetusest, tuli kogu tegevus seada seal ettenähtud ekspordikesksete eesmärkide järgi. See joondus toona hästi ka muusikaettevõtjate huvidega. Tallinn Music Week oli ME asutamise hetkeks juba viis aastat rahvusvahelisel suunal tegutsemise pinnast kobestanud, huvi tekitanud ja võimalusi loonud. Samuti oli Eesti Muusika Eksport MTÜ valdkonda igal aastal suunanud ligikaudu 100 000 – 150 000 eurot eksporditoetusi.  Olukord muutus epideemia ajal, mil MEst kujunes üks peamisi ja aktiivsemaid valdkonna ja kultuuriministeeriumi vahelise suhtluse koordineerijaid. Iseäranis oluliseks tõusis vahetult enne kriisi asutatud kontserdikorraldajate haru Live Music Estonia, mille kaudu oli võimalik kontserdikorraldajate vajadusi ja hetkeseisu välja selgitada ning kriisiabi kujundamise ettepanekuteks vormida. Tänaseks on ME alla lisandunud sarnane mänedžeride võrgustik. 7   Mitmetasandiline ja -kiiruseline muusikaekspordi arendamine Juba ME algusaegadel visandasin lihtsa kolmeastmelise mudeli, kuidas suures plaanis “mõõta” eesti muusikaettevõtluse ekspordivõimekuse arengut. Esiteks näeme Eesti talendi rahvusvahelist edu. See edu saab sündida vaid professionaalsete partnerite olemasolul, kelleks on sellisel juhul erinevad välisettevõtted (mänedžmendid, plaadifirmad, kirjastused, agendid jt). Teiseks toetavad Eesti talendi arendamist ja rahvusvahelistumist kohalikud mänedžerid, tootjad, kirjastajad jt professionaalid. Ka siis on rahvusvaheliseks tegevuseks vaja leida partnereid mujalt. Siinjuures on oluline, et oskused, kogemus ja võrgustik viia artiste rahvusvahelisele turule on Eestis kohapeal olemas ning kasvab pidevalt. Kolmandaks töötavad Eesti muusikaettevõtted artistide ja loojatega mujalt ehk ekspordivad oma teenuseid teistesse riikidesse. Lähtuvalt eelnevast peab strateegilise ettevõtluse ja ekspordivõimekuse arendamisest mõtlema kolmes erinevas ajamõõtmes ja tegutsema vastavalt eri kiirustel. Esiteks tuleb ME-l jooksvalt tuge pakkuda neile, kes on täna valmis rahvusvaheliselt tegutsema. Selle nimel käiakse regulaarselt rahvusvahelistel esitlusfestivalidel, võimendatakse Eesti artistide ülesastumisi ja tehakse koostööd TMWga. Teiseks tuleb mõelda lähituleviku ja homse talendi peale – millised peavad olema tingimused täna, et meil oleks ambitsioonikaid artiste, muusikaloojaid ja ettevõtjaid ka 5–10 aasta pärast? Sel põhjusel on ME alati aktiivselt korraldanud mitmesuguseid seminare, arenguprogramme, mentorlust ning algatas koostöös Otsa kooliga muusikaettevõtluse õppekava, mis tänini toimib MUBAs. Kolmandaks tuleb mõelda suuremalt ja pikemalt ette ehk kuidas luua strateegilisi partnerlusi teistes riikides nii, et kui Eesti talendid ja muusikaettevõtjad on valmis rahvusvahelisi samme tegema, on vajalik kontaktvõrgustik juba potentsiaalselt olemas ja aitamas. Siin tuleb kasuks EMEE liikmelisus ja pakutavad võimalused, nt delegatsioonid Euroopa-välistele turgudele koos teiste Euroopa partneritega, mis meile endile üle jõu käiksid. Tulemuste mõõtmine ja mõtestamine Kuna eksport on justkui selgelt majandustulemustele orienteeritud tegevus, peaks tulemuste mõõtmine olema vähemasti teoorias lihtne. Ometi see nii ei ole. Esiteks tuleb eristada valdkonna, üksiku ettevõtte ja arendusorganisatsiooni tasandeid. Muusikat ekspordivad konkreetsed loovisikud, kollektiivid ja ettevõtted. Nende tulemusi kokku liites võiksime saada valdkonna tasandi ülevaate. Muusikaekspordi arendamise tulemuslikkuse hindamine on aga seotud vastavate asutuste, Eestis peamiselt Music Estonia ning ka erinevate programmide tulemusnäitajatega. Siin kerkib kaks olulist probleemi: 8  puudulikud andmed ning edu põhjuste omistamise probleem. EKI on loomemajanduse kaardistustes hinnanud nii 2015. kui ka 2019. aastal muusikavaldkonna n-ö tuumikalade eksprodituludeks ca  3,9 mln eurot, kuid möönab, et andmed on puudulikud. 9  Enamik muusikaettevõtteid ei erista oma majandusaasta aruandes ekspordi müügitulu osakaalu ja seega puudub täpsem ülevaade. Selle andmelünga täitmine üksikandmete käsitsi kogumise kaudu oleks ebapraktiliselt töömahukas. Agregeeritud andmete pealt trendide hindamine oleks huvitav tegevus, kuid muusikaturg on liiga muutlik ja suuresti meist sõltumatu, et võimaldaks kõikumisi üldse mõistlikult seletada ja nende pinnalt mingeid otsuseid teha. Informatiivsem võiks olla hetkel edukate artistide ja ettevõtete tegevuse ja tulemuste juhtumianalüüs. Näiteks võib tuvastada, et need Eesti artistid, kelle tegutsemist on varasematel aastatel toetatud riiklikest fondidest, tõstavad tasapisi oma esinemistasu, kui on tekkinud regulaarsem rahvusvaheline huvi. See ei ütle meile, kui palju on eesti muusikaekspordi tulu aastas, kuid aitab mõista, millised praktikad toimivad ja see on arenduse seisukohast märksa väärtuslikum teadmine.  Teine ja keerulisem probleem on seotud edu põhjuste analüüsiga. Isegi konkreetsete artistide ja ettevõtete edukus on paljude pikema perioodi vältel mõju avaldanud faktorite läbipõimunud tulemus ja pole mingit kontseptuaalset meetodit, mis võimaldaks väita, et näiteks arendusorganisatsiooni konkreetne tegevus või mõnest fondist saadud toetus oli just see, mis viis sihile. Seega ei saa ME enda tegevuse tulemuslikkust otse hinnata valdkonna tasandi tulemuste kaudu ega isegi nende ettevõtete kaudu, kes ME tegevusest konkreetselt teatud aastal osa võtsid. Tulemuste avaldumine võib võtta aastaid või võivad need tulemata jääda meist täiesti mitteolenevatel põhjustel. See ei tähenda, et tehtud tegevused ja kulutatud toetusraha on raisatud. Kõige kasulikum viis arendustegevuste tulemusi hinnata on koguda otsest tagasisidet kasusaajatelt, kuid ka seal on probleemiks positiivse mõju potentsiaalselt pikk peiteaeg. Selle probleemi ees on kõik Euroopa muusikaekspordi organisatsioonid ning häid lahendusi pole keegi välja mõelnud. Samuti ei ole see muusikaekspordi ega üldiselt ekspordiarenduse spetsiifiline probleem, vaid vaevab igasuguse kompleksse arendustegevuse hindamist.  Majanduslik ja kultuuriline mõju Muusika- nagu ka laiemalt loomeettevõtlusel on selge, ehkki piiratud majanduslik mõõde. Eesti majanduse tunniseierit meie oma eksporditegevusega ei liiguta, aga sekundi oma ehk küll. Iga välismaalt teenitud tulu aitab arendada ja toimimas hoida Eesti muusikavaldkonda. Vaatamata vabakutseliste ja mikroettevõtete ning muutlike töösuhete suurele osakaalule ja kõrgele ebakindluse määrale, loob ka muusikaettevõtlus töökohti ning lisandväärtust. Siiski võib väita, et majanduslikust mõõtmest olulisem on kultuuriline dividend, mida genereerib hästi toimiv ja rahvusvaheliselt edukas Eesti muusikaettevõtlus, luues ja toetades muusikalist mitmekesisust Eestis. Iseäranis nišiartistid saavad küpsemaks tänu võimalustele esineda laiema publiku ees, kui meie oma piiratud lavade hulk seda võimaldab. Samuti on võimalus kirjutada ja kuulda oma teoseid rahvusvaheliste kollektiivide ettekandes meie heliloojatele asendamatu loomingulise arengu alus.   Sellisele kultuuriliste ja majanduslike väärtuste põimumisele on meil endiselt raske muusikapoliitilist lähenemist leida. See eeldaks, et eesmärgistame ka muusikaettevõtluse arendamist läbi mitmemõõtmeliste tulemusnäidikute, millest osad on majanduslikud, osad kultuurilised. Selleks peame selja taha jätma meie muusikapoliitika diskursust endiselt mõjutavad aegunud selgitused muusikaväljast kui rangelt binaarsest süsteemist, mis eristab igavesti väärtuslikku kõrgkultuuri ja ainiti kasumile orienteeritud ​​meelelahutustööstust nagu õli ja vett.. Päris elus on nüansse rohkem ja äärmuste vahel laiub kultuuriliselt liigirikas alusmets, mille asukad kombineerivad oma komplekssete eesmärkide elluviimiseks riiklikke toetusi, turult teenitud müügitulu ja omaenda loovust, oskusi ja energiat.  Positiivsed saavutused ME viimase kümnendi strateegilisematest saavutustest toon välja järgmised. Esiteks on ME suutnud rajada muusikaettevõtjate ja professionaalsete vabakutseliste kogukonna, mis suudab luua juba kogenud tegijatele vajaliku küünarnukitunde ja noortele usutava perspektiivi, et muusikaettevõtlus väikeses riigis nagu Eesti pole ulm, vaid päriselt olemas. Teiseks näeme uut põlvkonda professionaalseid tegijaid, kelle arengut on muuhulgas toetanud ME väljatöötatud programmide portfell. Olgu teiste seas värskelt aasta muusikamänedžeri tiitli pälvinud Marili Jõgi või eelmisel aastal aasta muusikaettevõtteks pärjatud FAAR Musicu tegevjuht Kertu Mägar, kes alustas ME INTRO programmist. Kolmandaks, sümbioosis TMWga on välja arendatud märkimisväärne rahvusvaheline võrgustik, mis on aidanud kümnetel Eesti artistidel ja muusikaettevõtjatel teha edusamme ekspordi suunal. Neljandaks, MEst on saanud võimekas valdkonna koondaja ja eestkõneleja nii kriisi kui ka muudel aegadel. Viiendaks on ME aktiivselt töötanud selle nimel, et parandada muusikavaldkonna andmelünka. Olen sellesse panuse andnud “Eesti ühiskonna kulutused muusikale” aruandeid koostades. 10  Lõpetuseks on MEst saanud usaldusväärne rahvusvaheline koostööpartner. Tänu sellele moodustab koostööprojektide osakaal ME eelarvest suurema osa kui enamikul sarnastel organisatsioonidel Euroopas. Aktiivse võrgustikuliikmena 11  panustab ME ka Euroopa tasandil poliitika ja võimaluste kujundamisse. See võib kõlada õõnsalt, kuid võin omast kogemusest kinnitada, et nende võrgustike tegevusel on reaalne mõju ja tulemused, millest võidavad ka Eesti artistid ja ettevõtjad. Väljakutsed Kärbete ajal tundub ehk sobimatu rõhutada, et rohkem on tarvis investeerida, kuid küllap pöörab majandus ühel hetkel taas tõusule ning ka kultuuripoliitikas saabuvad paremad ajad. Kunagi küsis üks ärikonsultant, et miks me ei mõtle suurelt, ei tee nagu Lõuna-Koreas, kus riik on muusika- ja filmitööstusse aastakümneid märkimisväärselt investeerinud. Ma arvan, et on mitmeid põhjusi, miks me nii ei tee, ei suuda ega tegelikult tahagi teha. Samas on selge, et praegused investeeringud ja toetused rahvusvahelistumisse ja ekspordiarendusse on väga piiratud. “Eesti kultuur maailmas” programmi eelarve on väga väike ning praegu kärbitakse veelgi. 12  Loomemajanduse eelarve rida on kultuurieelarves 1,8 mln eurot. 13  Tõsi, see ei sisalda valdkondlike arenduskeskuste, sh ME, tegevustoetusi 14  ja palju muud, mis peitub pigem valdkondlike poliitikate ridadel. Näpuotsaga kulkast projektitoetusi ning EAÜ ja ME koostöös ühine eksporditoetuste fond, mille maht on sel aastal 45 000 eurot.  Niivõrd piiratud investeeringute tingimustes tõepoolest “Lõuna-Koread ei tee” ja meie ootused tulemustele peavad olema võrdväärselt realistlikud. Kriisi möödudes tuleks analüüsida seniste tegevuste valguses, kuhu raha suunata, et see saavutaks suurima mõju. Positiivne on, et isegi kärbete tingimustes suurendatakse Loov Euroopa projektide omafinantseeringu toetusmeedet. See on üks vähene instrument, mis on otseselt seotud uute välisrahade saamisega ja selleks on meil järjest rohkem jõudu. Kokkuvõtteks Muusikaettevõtluse arendamine on põlvkondade pikkune projekt ja esimese kümne või – kui TMW algusaega arvesse võtta, siis – 15 aasta tulemustega võib rahule jääda. On edulugusid artistide seas, näiteks hetkel Puuluubi ja Duo Ruudu aktiivne tuuritamine. On positiivseid märke muusikaettevõtluse uue põlvkonna tegijate pealekasvust, tasub vaid külastada EMEA galat, et seda näha. Kuid palju on veel teha. Peaasi, et mõtleme strateegiliselt, pika perspektiiviga ja väldime liigset kärsitust.  1 European Music Exporters Exchange on 2018. aastal asutatud, kuid mitteformaalselt palju kauem tegutsenud võrgustik, millel on praegu 33 liiget 29 Euroopa riigist.  2 Vt Näiteks intervjuu Ave Tölptiga: “Kümme aastat Music Estoniat”, Sirp 23. VIII 2024. 3 EMAKi asutajad olid EIL, EHL, EMTA, EMIK, EKÜ, Eesti Jazzliit, Eesti Pärimusmuusika Keskus, EAÜ ja selle all toimetav Eesti Muusika Eksport MTÜ ning samal aastal asutatud TMWga seotud MTÜ Muusikasuhtlus. 4 EMAKi varajastest tegemistest saab hea ülevaate intervjuust Marje Lohuaruga: “Eesti Muusika Arenduskeskus keskendub ekspordile”, Sirp 17. VI 2011.  5 Music Estonia põhikiri, mis on tänaseks muudetud.  6 Siin ei maksa segamini ajada muusika- ja muusikatehnoloogia ettevõtlust. Viimasel võib olla sarnane kasvupotentsiaal nagu igal idufirmal. 7 Rohkem infot Music Estonia Live ja Music Estonia Managers kohta kodulehel musicestonia.eu . 8 Käsitlen neid veidi pikemalt EMEE aruandes “Music export development in Europe (vol 1)” (leitav veebist pealkirjaga “Developing Music Export in Europe I”). 9 EKI (2022). “Eesti loomemajanduse olukorra uuring ja kaardistus”, 2021, pt 13. Muusika, lk 39 (leitav ka veebis). 10 Viimane värskendus, mis katab aastaid 2018–2023, on leitav ME kodulehelt musicestonia.eu : “Muusikaturu andmed”.  11 ME on hetkel liige 6 rahvusvahelises võrgustikus.  12 Kultuuriministeerium (14. X 2024): “Toetusmeetmed kultuuri rahvusvahelistumise edendamiseks muutuvad” (leitav veebis). 13 Kultuuriministri 2024. aasta eelarve käskkiri. LISA 1: “Kultuuriministeeriumi valitsemisala 2024. a eelarve programmide ja asutuste lõikes” (leitav veebis). 14 See on viimased aastad püsinud 105 000 € peal ning saab näha, kuidas näeb välja 2025. aasta kärpe-eelarve.

Hetk kontserdilt. FOTO TÕIV JÕUL Pärnu Linnaorkestri hooaja avakontsert “Aavik & Brahmsi kolmas” 18. septembril Pärnu kontserdimajas. Kavas: Arvo Pärdi “Kollaaž teemal B-A-C-H”, J. S. Bachi kontsert d-moll BWV 1052 (klaveril Irina Zahharenkova), J. Brahmsi sümfoonia nr 3 F-duur op . 90. Dirigent Henri Christofer Aavik, kontsertmeister Egert Leinsaar. Pärnu linnaorkestri alanud 31. hooaeg lubab tulla põnev ja mitmekülgne, pakkudes taas muusikaelamusi laiale publikuringile. Vahetult enne avakontserdi algust oli saalis tunda meeldivalt arvuka ja vanuseliselt mitmekesise publiku elevust. Rõõm oli märgata kuulajate seas ka lapsi. Kuigi kontserdi pealkiri viitab Brahmsi sümfooniale kui kava raskuspunktile, kinkis ka kontserdi esimene pool põnevaid kuulamishetki ja üllatas teoste omapärase tõlgendusega. Arvo Pärdi “Kollaaži” detailselt viimistletud ettekandes sai imetleda orkestri meisterlikkust säilitada kõla selgus ka kõige pingelisemates atonaalsetes ja klastrilikes kohtades. Dirigendi täpsel juhatamisel olid neis välja toodud polüfoonilised liinid ja motiivid, mis tänu detailirohkusele hoidsid kriisilikku rahutust väljendavas muusikas helikoe korrastatuna . Tulemuseks sündis interpretatsioon, milles kaks helimaailma olid küll vastandatud, kuid ilma hingelõhestava konfliktita, kaunilt oli kõlama pandud ka atonaalsus. Viimane tähelepanek on aga muidugi subjektiivne ega pruugi ühtida teiste kuulajate tajuga. Järgmises, Bachi d-moll   kontserdis soleeris orkestri ees pianist Irina Zahharenkova, kellel oli teosest väga tugev, omapärane ja julge visioon ning kellele järgnedes näitasid orkester ja dirigent head paindlikkust ja kuulamisoskust. Orkestril õnnestus tervikuks sulanduda loomulikult ja toetada soleeriva partii muusikalisi arenguid. Tänu klaveri rikkalikele dünaamilistele ja mikrodünaamilistele võimalustele ning pedaali julge ja võluva lisamisega vabanes see barokiajastu teos arvatavasti nii mõnelgi kuulajal  eelnevalt p rogrammeeritud ettekujutusest, kuidas see teos võiks kõlada, ja viis fantaasia hoopis uutele radadele.   Nii tekitas siinkirjutajal kontserdi kolmanda osa ( Allegro ) jõulisus ja muusika tihedus ootamatult assotsiooni Wagneri “Valküüride lennuga”, kuid Bachi teoses jo onistus välja justkui keerubite lend – niivõrd intensiivne ja samas pisut looritatud ning ebamaine tundus orkestri ja solisti koosmäng. Kuigi Brahmsi 3. sümfoonia ei kõlanud oma äärmistes osades (I Allegro con brio  ja IV Allegro ) Pärnu Linnaorkestri esituses nii pööraselt hoogsalt kui Berliini filharmoonikutel või Clevelandi orkestril, andis Brahmsi sümfooniaga elavas ettekandes kohtumine nii orkestrile kui ka publikule võimalu se  tajuda selle muusika erilist mõju. Brahmsi 3. sümfoonia eripäraks on klassikalise vormi ühendamine romantiliste väljendusvahenditega, lüürilisus, harmooniline keerukus ja filosoofiline sügavus. Orkestril õnnestus luua peeni dünaamilisi kontraste, esitades lüürilist muusikat peaaegu kammerlikult, kui ka välja tuues võimsaid  forte -passaaže. Hästi tulid välja keerulised rütmimustrid ja Brahmsi muusikale iseloomulikud sünkoobid, kaunid soolorepliigid rikastasid tervikut tämbrilise värvikkusega. Võibolla oleks tahtnud sel jahedal sügisõhtul tunda muusikas veel rohkem con brio ’t , kuid Brahms otsustas lõpetada oma sümfoonia ilma suurejoonelise triumfeeriva finaalita, jättes kuulaja vaiksesse mõtisklusse. Taoline sümfoonia lõpp oligi klassikalises traditsioonis ebatavaline ja muutus eeskujuks hilisematele romantikutele. Enne kui publik oma mõtiskluste ulmast ärkas ja aplodeerima hakkas, kuulsin enda selja tagant: “Kui ilus!”. * Hooaja avakontserdiga jätkus 2015. aastal alguse saanud “Meistriteoste” sari. Juba 5. detsembril on advendikontsert “Mozart & pühademuusika” (solistid M. Listra ja R. Raalik, dirigent H. C. Aavik), 24. aprilli kontserdil “Murdvee & Beethoveni seitsmes” kõlab ka Mozarti flöödikontsert nr 2 (solist M. E. Vürst). Hooaja lõppkontserdil “Hans Christian Aavik & Sibelius” 13. mail esitatakse Sibeliuse viiulikontsert d-moll, Tubina sümfoonia nr 7 ( dirigent H. C. Aavik) ning Madli Marje Gildemannilt tellitud uudisteos. Algab ka uus, interaktiivne hariduslik sari “Kuulamise kunst” (14. II “Reigo Ahven & rütmid”), mis on suunatud eelkõige põhikooli- ja gümnaasiumiõpilastele. Koolirühmad on jätkuvalt oodatud proovidesse, tutvuma orkestri tööga. Kõige pisematele kuulajatele on suunatud Ingrid Jasmini lavastatud Riivo Jõgi orkestriseadetega kontsert-etendus “Minu esimene kontsert” (25. I). Üks nutikaid võtteid panna publik aktiivselt orkestri tegevusele kaasa elama on traditsiooniliseks saanud “Soovikontsert”: 15. märtsil esitatakse valik 13. detsembriks saadetud soovilugudest. Erilisi muusikaelamusi pakuvad ka Kristjan Randalu autorikontsert (21. I), Piret Rips-Laulu 60 aasta juubelikontsert “Laulu pidu” (11. I) ning “NOЁP & Pärnu päev” (5. IV). Põnevat ja muljeterohket hooaega!

Monika Mattieseni teose "Ariadne aus Neanderthal" esitus, esiplaanil spetsiaalselt ehitatud hübriidinstrument. FOTO MARINA HIRV 30. oktoobrist kuni 3. novembrini toimus nüüdismuusika festival “AFEKT”, teemaks muusikateater. Festivali kodulehel oli öeldud: ““AFEKT 2024” keskendub transmediaalsusele kaasaegses kompositsioonis. Fookuses on muusikateatriga seonduv mitmekihilisus.” Keskendun siin Tallinna kavale, kust kahjuks jäid kuulamata kontserdid “Sumin”, “Lein, iha, mängud, sädemed”, samuti jäi välja Tartu programm. Enne huvitavaid kontserte ja festivale on ikka sees väike elevuse surin. Muusikafestival, kus esitatakse nüüdismuusikat ja elavate eesti heliloojate teoseid on nagu kink kaugelt maalt või otse taevast. See tekitab elevust, rõõmu ja pakub naudingut veel pikalt peale avamishetke. Et nüüdismuusika festivali korraldamine ette on võetud, tuleb kohe öelda “palun veel-veel-veel!”. Tundub, et see on selline mitmepoolne kink, mis pakub võimalusi kõigile asjaosalistele. Ja ma palun veel võimalusi heliloojatele, interpreetidele, korraldajatele ja eelkõige publikule. Festivali soov oli vaadelda muusikateatriga seonduvat mitmekihilisust. Leian, et valitud oli keerukas teema. Interdistsiplinaarsuse ja transmediaalsuse taotlemisest on saanud teatav praeguse aja märk, samas on need tänapäeval lihtsalt popid sõnad ning tuleb näha vaeva, et nende kasutamine sisulist lisaväärtust juurde pakuks. Valitud teema on eelkõige keerukas, sest tõstab osad teosed esile ning lükkab teisi kõrvale. Seetõttu võib teema hoopis vähendada kava mitmekesisust ja mitmekihilisust. Muusikateatri teema võib tekitada ka konnotatsioone, mida esitajad ja heliloojad hoopiski pole soovinud. Näiteks mõne teose puhul, mis ei olnud üldse teemaga seotud, võib hakata kuulaja otsima muusikateatri elemente (kasvõi interpreedi esitusstiilis tuvastama mingit teatraalsust, mida seal tegelikult pole). Oluline on veel, et kuivõrd igasugust transmediaalsust võib pidada nüüdismuusika pärisosaks, siis ei saa ma täpselt aru, miks seda on vaja üldse esile tõsta. Esimesena külastasin EMTA heliloomingu ja muusikatehnoloogia tudengite kontsert-performance’i “PULSS”. Tudengite teos mõtistkles inimese olemuse üle, mis rüvetab nii ennast kui kõike ümbritsevat. Mis siis saaks, kui me mõistaks, et inimene ise on tagurpidi keeratud puu, teisisõnu loodu, mitte looja? Tekst tsiteeris piiblit, manitsedes inimest ennast rüvetamast, lõpetades performance ’i piiblisalmidega: “Ei ole head puud, mis kannaks halba vilja, ega jälle halba puud, mis kannaks head vilja.” Teosele andsid jõudu kontrastid interpreetide esitatud õõvastavalt rõõmsate lõikude ja inimese südametunnistusele kriipiva audiovisuaali vahel. Ühelt poolt noomis kontsert otseselt kuulajat ja teisalt pakkus inimkonna peegeldust, mis tundub lämmatavat nii enese kui ümbritseva pulssi. Elis Hallik ja Clement Power ERSO ees. FOTO MARINA HIRV “AFEKTi” tähtsündmuseks on ERSO kontsert, mis oli seekord pealkirjastatud esiettekandele tulnud Elis Halliku sümfoonia “Phos” järgi. Esiettekandele tulid veel Catherine Millikeni “Ediacaran Fields” ning Monika Mattieseni “Ariadne aus Neanderthal”. Ettekandeid dirigeeris Clement Power. Alustan Elis Halliku sümfooniast “Phos”. Helilooja ise on kirjutanud, et sümfoonia pealkiri, kreekakeelne sõna phos , viitab nii füüsilisele kui ka vaimsele valgusele. Tundub, et valgus on viimasel ajal eesti heliloojate südames, hiljuti kanti ette Helena Tulve teos “Vers l’autre clarté”, hiljuti esietendus Alisson Kruusmaa ballett “Valgus maailma lõpust”. Eks ole valgus ja kosmos, lootus ja taevas üldinimlikud igatsused. Kummastust tekitas annotatsioonis olev kommentaar, et sümfoonia on suurvorm, mis võimaldab süveneda sügavamatesse teemadesse. Ehk olen valesti aru saanud, aga leian, et ei vorm ega koosseis pane piiri sellele, kui sügavasisuline teos saab olla. Üks väike takt võib anda väga sügavat mõtteainet, aga muidugi mõistan, et suurvorm võimaldab heliloojal vedada pikemaid liine. Arvan, et see on vajalik diskussiooniteema muusikas ja tahan märkida, et see, kuidas muusikast räägitakse, on tähtis. Sümfoonia kirjutamiseks peab olema võimekas ja kindlasti ka juba suuremate kogemustega helilooja. See pani mind mõtlema, et sooviks kuulda veel paljude võimekate heliloojate sümfooniad, kellele tellimuse esitamine on  long-overdue või “tähtaja ületanud”? Halliku sümfoonia ettekandele jõudmine oli nii rõõmustav hetk, sest tõi arusaama, et see on võimalik. Tundub kui utoopia, arvestades, et iga tellitud teos on Eestis õnnehetk. Aga kuivõrd teema on hetkel päevakorras, tahaks valju häälega paluda, et veel ja veel ja veel! Teos ise aina kasvas ja tõmbus tagasi kulmineerumata, seal oli jõulisi ja ärevaid kõlavärve, mida mul oli keeruline seostada valguse otsimisega, ent valgust võib iga kuulaja tajuda erinevalt. Monika Mattieseni muusikateatri teos “Ariadne aus Neanderthal” on viimane osa Hasso Krulli tekstidele põhinevast triloogiast. Teost esitas Ensemble Musikfabrik, teksti luges Mait Malmsten. “Ariadne aus Neanderthal” kujutab inimest katastroofi keskel, mil ei piisa enam nais- ja meeshingest, vaja on ürgsest neandertalihinge Ariadnet, kes inimese läbi maasügavuses peituva labürindi taas uuele elule juhiks. Inimkonna häving, katastroof, ürginimene, antiikjumalad, legendid, maa sügavus, tulevikumütoloogia, lõpuks Ariadne ja Dionysose pulm. Teose keskmes oli tagasisidesüsteemiga skulpturaalne hübriidinstrument, mille prototüübiks olid kangasteljed (Ariadne telgedel kootakse uut elulõnga). Muusika ja teatraalsed elemendid mängisid omavahel, koos oli palju tekstilisi ja muusikalisi motiive, mis segunesid. Kõike oli väga palju ja see iseenesest andis edasi kaost ning katastroofilisust, samas mattus palju muusikalist materjali selle alla. Millikeni “Ediacaran Fields” on inspiratsiooni saanud ediacara ajastust, mil elu Maal hõivasid vaid ainuraksed. Selle kivimeid on üle maailma leida paaris paigas, neist üks on Eesti ja Läänemeri. Publikul lasti teose ajal teatud hetkedel enne välja jagatud kive kokku lüüa, see kujund mängis võimsalt kokku esituspaigaga. Einike Leppiku "Essential Fears", esiplaanil Annabel Soode. FOTO MARINA HIRV Kontserdil “Isiklikud lood” tuli esiettekandele Fabrio Nastari kammerooper “A Student’s Tale” ning Einike Leppiku multimeediateos “Essential Fears”. Esitasid ansambel L’Arsenale, sopran Annabel Soode, akordionist Momir Novaković. Leppiku teose lähtekohad olid autori uppumislähedane kogemus lapsepõlvest, mistõttu ta õppis vett usaldama alles 28-aastaselt, ning Aleksander Suur, kelle soov oli juua surematuks tegevat vett. Ühendavaks motiiviks oli nii elu andev kui elu võttev vesi ning surmahirm. Fabrizio Nastari kammerooper oli nauditav metatekst tema akadeemilisest õppeteekonnast doktorantuuris. Ühelt poolt oli tegu komöödialiku ja humoorika retrospektiga (vihjates isegi, et ehk on kõnealuse teose valmimisel kasutad ChatGPT abi), teisalt sisaldas mitmeid dramaatilisi katkeid. Võib täheldada, et õpilase (stereotüübile) ongi omane teatav äärmuslik dramaatilisus ja teisalt vabastav ironiseerimine, mistõttu võiks pigem meeleolu kõikumist pidada teose tugevuseks. Mõlema teose täht oli Annabel Soode, kes võlus oma hääle, lavalise oleku ja julgusega. Isiklik mõõde tundus olevat üldse selle festivali läbiv motiiv, kuivõrd enamik kontserte olid ruumiliselt ja koosseisult kammerlikud ning sisult isiklikud. Samas võib näha, et mitmed teosed vaatasid üldinimlike teemade poole, millele võib omistada nii üldistust kui ka vastupidiselt äärmist isiklikkust. Jätkuvalt on heliloojate hingel keskkond, lootus ja hirm. Eesti nüüdismuusika on nagu meie südametunnistus, ta on aus ja karm, vahel nii aus, et teeb haiget. Võibolla seetõttu näringi ma tähti, sest kui miski koputab su südametunnistusele, siis ei saa ta sulle valetada. Seekord ma ehk tundsin vähem ausust. Mis puutub festivali teemasse, siis jään oma arvamuse juurde, et neid teoseid, kus festivali teema lisaväärtust pakkus oli pigem vähe ja see tekitas minus kui kuulajas/vaatajas küsimusi. Mulle jääb kummitama, et kui palju ja kuidas siis soovitakse muusikas süveneda kihtidesse ja sügavusse? Aga nagu lugesite, on põhiline sõnum: veel, veel ja veel!

Elo Selirand, “Kromaatilise kandle sõge lugu Els Roode mälestuste põhjal”. Eesti Kandleliit, 2024, 176 lk. Toimetaja Marika Mikli, kujundus, illustratsioonid ja küljendus Veiko Tammjärv. See ei ole raamat Els Roodest, eesti kromaatilise kandle emast, vaid see on raamat sellest, kuidas see instrument üldse leiutati ja kuidas Els Roode aastakümnete pikkuse töö tulemusena sai sellest pillist lõpuks ka Eestis muusikakõrgkooli vääriline instrument, samuti sellest, mis on üldse selle pilli omapära ja fenomen ning miks kõik see töö ja vaev vajalik oli. Nagu pealkirjas juba nimetatud, on lugu sõge, et mitte öelda pöörane. See pole mitte pelgalt pilk ühe omapärase instrumendi hingeellu, vaid eeskätt äraspidisesse nõukogude aega, mis paradoksaalsel moel selle pilli küll sünnitas, aga sellele siis ka piirangud ja folkloori raamid ümber sättis, soovimata taidlusest kaugemale liikuda, samuti vaade inimeste omavahelistesse, nii meeldivaisse ja üksteist toetavaisse suhetesse, kus aga ka vastutöötajad on kenasti nimepidi ära toodud. Saab selgeks, kui suur roll võib olla ühel inimesel ja kuidas kõnealune persoon endale võetud koorma lõpuks eesmärgini vedas – Els Roode sihikindluseta oleks praegune eesti professionaalne muusika ühe pilli võrra vaesem. Seega lähiajalooline dokumentaaldraama. Autoril on loo vormimiseks olnud ka oma stiil. Lihtlauseline. Rõhutatult. Võimalik, et toonitada peategelase nurgelist, paindumatut iseloomu. Aga jutustamise laad on samal ajal ka muhedalt muigveline – seegi oli Els Roodele omane joon, ehk vajalik selleks, et oma võimatu missiooniga mitte hulluks minna; sealsamas on tsiteeritud tema halastamatuid arvamusi teele kaikaid loopinuile – ega need meeldivad ole ... Nõnda ei ole see raamat mõeldud üksnes kandlemängijate kitsukesele tsunftile, vaid võiks pakkuda huvi ja sissevaadet ka laiemale lugejaskonnale. Seda toetab ka raamatu laad, mis, olles küll viidetega varustatud ja seega tuginedes kontrollitavatele allikatele, on autoril kirja pandud belletristlikult ja mitte teaduskeele kantseliidis – kiidusõnad kirjutajale. Teksti kõrvale on toredasti paigutatud fotosid ja dokumente, mida on pigem vähe kui liiast, samuti on siia-sinna poetanud tillukesi illustratsioonikesi, mis annavad kogu sellele kooslusele mängulisema aktsendi – aitäh kujundajale. Peale selle on see moodsa aja raamat rohkem kui paberkandja, kuna teksti kõrvale pistetud QR-koodide abil saab avada muusikanäiteid, saateid, kroonikaid jmt – tänusõnad koostajale.